文章题目:威尼斯电影节《远离人迹》影评
作者：Jessica Kiang
来源：http://blogs.indiewire.com/theplaylist/venice-review-far-from-men-starring-viggo-mortensen-and-reda-kateb-20140901
译者：二道贩子
校对：扬花点点
将西部片的传统风格应用到不同国家、星球、时期或政治局势上并不新鲜，但如果处理得好，它就永远不会过时。编剧兼导演大卫·奥霍芬（David Oelhoffen）的法语作品《远离人迹》(即Loin des Homms)将经典西部片运用到阿尔及利亚内战中，使之不仅仅成为了一部精彩的提示录。它既没有白费力气重复他人作品的老路，也不是西方神话或模仿作品的后现代解构。它就是部伟大又传统的西部片：语言和文化细节也许不同，但少有的优雅和道德难题是熟悉的，像往常一样能引起共鸣。该片根据阿尔贝·加缪的短篇小说《来客》改编，以及拥有尼克·凯夫（Nick Cave）和华伦·埃利斯（Warren Ellis）演绎的契合又不滥调的配乐，再加上维果·莫滕森和勒达·卡代布带来的毫无瑕疵的重头戏表演，《远离人迹》是一部沉稳、宏伟又美丽的电影。
故事发生在阿尔及利亚独立战争爆发后的1954年，达鲁(Daru,莫滕森饰演)是偏远乡村一所小学的老师；学校宿舍，也是他的家，似乎是几公里内的唯一建筑。他的学生都是当地牧羊人的孩子。一天夜里一位警官来到小镇，身后跟着一名囚犯。警官警告达鲁要小心即将到来的当地阿尔及利亚叛乱分子，那些人反抗法国殖民统治。他也强迫达鲁——这位前陆军少校来负责那名囚犯穆罕默德(Muhammad,卡代布饰演)，后者因杀死了自己的堂兄而将被送到城市接受审判，并将不可避免地面临死刑。这场旅程中，两个男人间关系的发展，以及他们沿路遇到的朋友和敌人（达鲁发现他的朋友们已经归入敌方，很多他曾服侍的人如今对抗他在名义上代表的法国势力），构成了优雅的戏剧骨架。
这部电影里有许多经典西部片的影子，有些甚至是比较新的作品(一对匪夷所思的组合执行一项两人都不太相信的任务，这个前提让我们想起了汤米·李·琼斯的《艾斯卡达的三次葬礼》（The Three Burials of Melquiades Estrada），而本质上捕手/俘虏关系的逐渐瓦解，则让我们想到了大卫·米奇欧德的《沙海漂流人》（The Rover），但是《远离人迹》直面西部片特色，使用经典老片曾用过的体裁常规来评判个人道德、忠诚和责任而非评判其他西部片。就是这种真诚使其与某种类似《救世》（The Salvation）的电影区分开来，在后者这种另一类别的西部片中，使用一位欧洲导演和一位丹麦演员(麦斯·米克尔森Mads Mikkelsen)也许很明显就像是在作对比。但是相比起《救世》中故意以低俗、淘气夸张的方式描写西方军队来传达其对西部片的喜爱，《远离人迹》就像一位有才华的导演讲的一个动人的故事，他决定以西部片的形式也许是最好的讲述方式。这里结果一定是藏在原因背后的。
这是部比较慢热的电影，尽管并不缺少戏剧性，这对组合遭遇到来自穆罕默德家乡的地方武装团队的追捕，然后被叛军俘虏，最后又被法国军队俘虏。在这种四面楚歌却又无所归依的境地下，迥异的两人不可避免地发展成盟友甚至是朋友。两人巧妙淡化了这种兄弟情义的互动，但在这种“跟着他干”的男人友情中，又令人信服且感动地为该片提供了广阔的胸怀。这里说流利法语的莫滕森（那些通晓多国语言的丹麦人！）与往常一样使人着迷，而我们从《预言家》（A Prophet）和《刺杀本拉登》（Zero Dark Thirty）中认识的卡代布（Kateb），很可能是该片的亮点。编剧小心地描写，以避免抹掉他的阿尔及利亚农民背景，他的行为和态度背后的特定文化动机渐渐显露，我们对他所扮演的角色都深信不疑。
这是个人责任和友情力量的亲密故事，尽管是在一个宏大的背景下展开的，而这种程度的对比就是一部伟大的西部片类型的特有元素。并且纪尧姆·德方坦(Guillaume Deffontaines)奢华的摄影反映了这种对比，专注对面部和表情的特写，和堪称视觉盛宴的宽银幕中的沙漠和群山远景一样多。[原文]如果我们有顾虑，那也是在影片的结尾，相比起加缪的故事，该片更有希望的象征，并且我们能够确切地看到为什么奥霍芬会让我们已经很喜欢的角色做出改变。但我们不能确定的是，我们相信之前发生的事正在以某种方式迫使他们在最后做出一个不一样的决定，就好像加缪的虚无主义的成分一样。而且在最终章添加一个尾声是不必要的，因为我们真正深入的故事已经讲完了，尽管这个尾声本身是感人的。
电影并没有明显的政治倾向——这里没有特定的坏人，即便是法国军队一度向投降的人们开火，他们也绝对是更冷漠和一致的派别。相反《远离人迹》表明，任何组织，不管是政府、军队或是族群，要求你站队的组织都是错误的的，而且当你以忠于个体的名义与组织忠诚度作出决绝的时候，唯一的可能就是暂停这种以牙还牙的暴力和复仇的无休止循环。尽管表面上达鲁和穆罕默德对任何事物都是采取相对的态度——国家、信仰、阶级、教育和机会——他们仍发展出了比那些更深层的友情。这部电影再次向我们证明：我们挚爱的西部片类型的适应力和永恒的共鸣，并且其以相似但极具启发性的方式构建不为人知的历史的有用性，《远离人迹》从不偏离它的类型，也许除了其最终的潜在道义：荣誉，责任或个人准则，没有什么比你的生命价值更重要。[B+]