文章题目：’The Cut’: Venice Review 威尼斯影评：《切口》
作者：Boyd van Hoeij
来源：’The Cut’: Venice Review – The Hollywood Reporter
编译：Feather
土耳其裔德国导演法提斯·阿金（Faith Akin）联手法籍演员塔哈·拉希姆（Tahar Rahim［《先知》（A Prophet））为其《爱，死亡、魔鬼三部曲》画上句点。
土耳其裔德国导演法提斯·阿金（Faith Akin）的野心诗史新作《切口》（The Cut）用铁匠哑父跨洲寻女的故事轻触历史伤痕。鉴于土耳其从未公开承认对亚美尼亚实施的种族屠杀，身为土耳其的后人，导演愿意把影片背景设定在1915年的奥斯曼帝国，同时选择亚美尼亚人作为片中主人公，实属难能可贵。当电影叙事持续推进到1923年，故事情节则更多地着重于主人公搜索、求生的个人遭遇上。
《勇往直前》（Head-On）与《在人生的另一边》（The Edge of Heaven）放映后广受赞誉，此次导演《爱，死、魔鬼三部曲》的谢幕之作毫无疑问会引起多方反响。然而，这部电影已经预先出售给不少地区，10个国家出现在联合制片人的超长名单上，实在令人瞠目。
拿撒勒·马诺吉安（Nazareth Manoogian）［法国演员塔哈·拉希姆（Tahar Rahim），《先知》（A Prophet））是一名铁匠，出身于现今土耳其－叙利亚交界的小镇—-马尔丁（Mardin）。当奥斯曼帝国加入第一次世界大战时，碍于现实，他只能告别妻子［摩洛哥歌手西堤·扎哈拉（Hindi Zahra）饰］和两个年幼的孩子——双胞胎露辛尼（Lucinee）和阿辛尼（Arsinee）［蒂娜（Dina） 和蔡恩·法胡里 （Zein Fakhoury）饰］。如同所有亚美尼亚男人一般，拿撒应召入伍，被迫在沙漠中修建公路。
一群强盗和雇佣兵杀掉了所有的亚美尼亚工人，但是拿撒却逃过一劫，因为本应杀死他的盗匪［巴图·库出克卡格莱恩（Bartu Kucukcaglayan）饰）］并非真想取他性命，仅仅是装模作样用刀划破了他的脖子。让一个奥斯曼／土耳其人在种族屠杀中救下亚美尼亚人，从而展现最根本的人性—-这一桥段明显是经过精心设计的。可撇开这点不说，接下来能够表现出两个男人之间复杂而紧张关系的镜头为数不多。（也就是说，电影中并没有把亚美尼亚人遭受屠杀的原因解释清楚。）
整部影片中最出色的镜头之一也出现在这段情节之中，倒地不起的拿撒双手被绑在身后，第二天清晨，他在工友冰冷的尸体旁清醒过来。由于声带受损，无法开口，他只能用前额轻碰死去的亚美尼亚同伴，这样一个无声的举动诠释出了他心中的悲伤、同情以及绝望的情绪。
可惜的是，如此有张力、感人的瞬间在影片剩余部分中并不多见，拿撒颠簸流离、挣扎着生存下来，而这一段剧情并没有对他内心世界的刻画做出更多的贡献。几次死里逃生后，当马诺吉安替友善的肥皂商［巴勒斯坦-以色列演员马卡姆 J·扈利（Makram J. Khoury）］工作时，不得不向贝都因人（Bedouins）和阿勒波（Aleppo）（现在的叙利亚）居民隐瞒自己是亚美尼亚人的事实。1918年第一次世界大战结束时，出离愤怒的当地居民粗暴地把奥斯曼侵占军逐出城镇，当目睹一个土耳其男孩被石头击中后，拿撒立刻停下来，没有像其他围观的人一样继续投掷石块
观看卓别林（Chaplin）《弃儿的故事》（The Kid）的露天放映时，他想到了自己的孩子，按电影面世的时间推算，当年应该是1921年。放映结束之后，泪流满面的拿撒得知他的女儿们仍旧活着。片中卓别林必须穿越整个叙利亚，黎巴嫩，哈瓦那，古巴，弗罗里达，明尼阿波利斯，甚至大平原地区（Great Plains）只为搜寻他的女儿们，这样“奥德赛”式的寻女之旅让拿撒猛然觉悟。无意之中，哑巴父亲在每个城市的登场变也得滑稽起来，因为似乎他每一次都差点就能遇到奔波在旅途中的女儿们。
阿金明显是以大卫·里恩（David Lean）和伊利亚·卡赞（Elia Kazan）为榜样，意图拍出史诗般宏伟壮观的效果，而主角不能说话的设定，则为影片增添了卓别林式讨喜、夸张的元素。但正因为主人公开片不久就失去声线，从观众的角度来说，就更加难以代入情绪。导演和曾参与斯科塞斯（Scorsese）《穷街陋巷》（Mean Street）以及《愤怒的公牛》（Raging Bull）剧本创作的美国剧作家马迪克·马丁（Mardik Martin）共同创作了《切口》的剧本，可由于他们过于聚焦在拿撒的个人征途—-也就是个人求生寻女之旅上，以至于无力顾及其他故事线以及角色的展开，全片看似有138分钟片长，可作为诗史般影片，能够触及的部分毕竟有限。
同时这还有个语言问题，当所有的亚美尼亚人都说着口音浓厚的英语（有时略为蹩脚），奥斯曼人、阿拉伯人和古巴人却说着他们自己的语言（而这个可怜的工匠似乎理解起来毫不费力）。如果拿撒没有前往人人都讲英语的美国，这样的设定或许勉强还能接受。可事实上这样的剧情立刻给观众留下了十分古怪的印象—-那就是所有的美国人在1920年代都流利地说着亚美尼亚语。
拉希姆样貌出众，但导演并没有给他足够的机会，让观众清楚地感受到这个角色所遭受的一切，尤其是对拿撒勒失去声线之后内心的挣扎的描述并不到位。所有其他的演员戏份一般，莫里兹·布雷多（Moritz Bleibtreu）和崔娜·蒂虹（Trine Dyrholm）友情客串，分别扮演实业家和基督教修女。
电影中世界各地的华丽布景都由艾伦·斯达斯基（Allan Starski）［《辛德勒的名单》（Schindler’s List），《钢琴师》（The Pianist ））精心设计的，而摄影师雷纳·克劳斯曼（ Rainer Klausmann）则负责捕捉这一切，他用全景拍摄结合美国西部片的独特构图，带领观众穿越沙漠来到大西洋最后到达北达科他州的乡郊。阿金的御用作曲家亚历山大·哈克（Alexander Hacke）至少没有落入俗套，抄袭过往诗史大片的配乐，他走的是以电吉它为主的摇滚风。
（编辑：王韵之）