雅克·塔蒂扮演的于洛先生就是这样古怪奇特，他沉浸在自我世界，却不时地做出一些荒唐事，他企图让全世界都和他一样，至少，得像他一样的奇怪。作为塔蒂最受欢迎的作品，《我的舅舅》像是近视导演眼中的世界，现代人多多少少都有近视眼。在片中，小男孩更喜欢他糊涂的舅舅而非富有且精明的父母。片中的每个人物都有着各异的动作与姿态用以区别彼此。此外，导演经常远距离人物，将他们湮没于车水马龙，人山人海之中。导演使用各种手法用以表现眼中“模糊”的世界。
塔蒂笔下的于洛先生是个简单的人，他只要求最基本的需求，迷失在这个错综且无序的世界。塔蒂被人们认为是极简主义者，他善于使用长镜头来调度场景。本片最出名的长镜头莫过于洛先生回家的全景长镜头。在这个静止的画面中，观众看到于洛在不同楼面的窗前穿梭。而镜头中公寓中的其他住户只做着自己的事。导演单单通过这一个场景就表现出了主角的生活条件和社会等级。
《我的舅舅》将观众置于在窥探者的位置。与希区柯克的电影中复杂的人物设定相比，塔蒂的作品更像是社会群像。困于片中的人物更像是被参观的动物，用以逗乐观众。
但塔蒂真正的天才之处在于片中对于西方社会，尤其是20世纪中期的社会图景的写照。塔蒂，一位前歌舞场演员，一名才华横溢的喜剧演员，更是臭名远扬的完美主义者。他作品中刻画的人物往往都安于现状，当现实给他们浇下冰水时，往往不知所措 。同时，他也意识现代性使得一些美德渐渐消失。通过塔蒂的作品，观众可以直观地感受到社会的变化与前进。
塔蒂电影中的视觉手法很多偷师于查理·卓别林，巴斯特·基顿和哈罗德·劳埃德这些默片时代的喜剧巨匠。在声音的使用上，片中的手法和卓别林的《城市之光》以及《摩登时代》异曲同工。比如时不时出现虚假的音效和寥寥无几的对话。片中人物的特性多半由他们的着装，姿态以及对于周边复杂，甚至愚蠢的事物的反映来表现。比如一个穿西服系领带戴眼镜的刻板商人，他身旁的却夫人穿着“舒适”的裙子，拎着色彩斑斓的手袋，看上去那么温柔活泼。
片中于洛先生姐姐家宅的设计也是为影迷津津乐道之处。姐姐的住宅现代化且富有设计感但一点也不实用。从大门到官邸的走廊弯弯曲曲，像要走一辈子才能到。花园里的草坪修剪的一丝不苟，丝毫不适合孩童玩耍。最引人注目的莫过于花园中的鱼形喷泉。只有访客在门外等待开门时，这个喷泉才被打开。片中的很多场景都和这个设计一样，观众无时不刻地可以察觉到现代社会最真实的缩影，看到这个巨大地有机体是如何运转的。
塔蒂的作品的视觉形式是极简的，同时又如杂耍般有趣。他的作品都有着同一个主题，他们阐述着这个隐藏在社会背后机械化的运转以其中齿轮般的人们。于洛先生，是导演，也是每一个观众。他们存在于社会这个有机体的各各角落，观察着，参与着，评论着，生活着。塔蒂就像是一个想观察每个零件的制表匠，他想明白一只手表中的零件是如何运转的，如同他想明白他存在的这个纷乱复杂的世界。
｜编译：Runbedlam @迷影翻译