文章题目：Berlin Review: Pablo Larraín’s ‘The Club’ is a Bracing Critique of the Catholic Church
作者：Neil Young
来源：http://www.indiewire.com/article/berlin-review-pablo-larrains-the-club-is-a-bracing-critique-of-the-catholic-church-20150210
译者：一个Delpy
校对：herman
继奥斯卡提名影片《智利说不》（No）后，这位智利导演献上了一部颇为引人注目的黑色喜剧。
2015年奥斯卡最佳外语片奖可谓是今年竞争最为激烈的奖项之一。但帕布罗•拉雷恩 （Pablo Larraín）的新作《神父俱乐部》（The Club）以其对天主教信仰、歉疚、罪孽和救赎极为坚决而隐晦地描摹似乎已经在明年最佳外语片的角逐中占得了先机。
本片尖酸而巧妙地将极为严肃的题材用黑色幽默的方式呈现出来，观影的过程惊喜不断，似乎在把作为导演和联合编剧的拉雷恩推向世界艺术电影名家的行列。拉雷恩的前三部作品都反映了前统治者奥古斯托•皮诺切特（Augusto Pinochet）给智利带来的影响。2006年，他的处女作《赋格曲》（Fuga）在全世界范围内引起了一些注意。而在这之后的《杀手夜狂热》（Tony Manero）、《后事》（Post Mortem）和《智利说不》（No）三部曲更是收获了无数好评。不过现在回头看来，这些作品也只是拉雷恩拍摄如今这部佳作的一个长长的前奏罢了。
《神父俱乐部》的故事发生在一个美丽的偏远渔村，四位年迈的神父在修女莫妮卡（安东尼娅•泽格斯Antonia Zegers饰）的监督下生活在一间不起眼的房子里。直到第五位成员——神父拉斯卡诺（何塞•索萨Jose Soza饰）的到来，他们在此处避难和祷告的意味才逐渐显露出来。他才刚刚来到小屋，桑德坎（罗伯托•法里厄斯Roberto Farias饰）就如同梦魇一般出现，并煞有介事地大肆指控拉斯卡诺有恋童癖。神父们对这项指控的反应更是引发了一连串的事件，教会遂派出加西亚神父（马塞洛•阿隆索Marcelo Alonso饰）来调查此事。他的出现，意味着这里的一切都将改变。
《神父俱乐部》大胆地隐射被丑闻（最为臭名昭著的神父性虐儿童事件和一系列掩盖丑闻的行为）所玷污的教堂以及现任教皇座下正在经历痛苦而滞后的改革的教会。确实，由于教皇乐于宣传也不排斥任何现代事物，本片势必会成为全世界各个主教的必看片目。但不论有神论者还是无神论者都会被拉雷恩把控角色、对白和故事发展的能力深深折服。（由他和丹尼尔•维拉波斯、吉尔莫•卡尔德隆共同编剧的）全片情节交错、迂回反转，处处让人觉得难以置信，但结尾却令人折服，风趣但发人深省。
片中的群戏十分出彩。拉雷恩作品中的常客阿尔佛莱德•卡斯特罗（Alfredo Castro）饰演了主人公：异常冷静的神父维达尔（他的角色起初并不起眼，几乎没什么辨识度）。他每天都在训练灵缇犬（‘唯一在圣经中出现的犬类！’）来参加比赛。这只名叫拉约（Rayo）、如子弹一般的斑点犬的出现也预示着如同《神父特德》（Father Ted）和伊灵喜剧（伊灵制片公司Ealing Studios于1947-1957年期间拍摄的一系列喜剧影片）中的诡计即将发生。
虽然片中包含了许多笑料，但是笑果都被控制在适当的范围内，为影片深层的心理学和神学目的服务。在几处转折后，影片随即将观众带入了宗教谋杀案的氛围中，甚至像是进入了P.D.詹姆斯（P.D.James，英国当代最著名的推理小说女作家）的世界。
抛开这些文学和戏剧因素不谈，《神父俱乐部》仍是一部出色的电影。摄影师塞尔吉奥•阿姆斯特朗（Sergio Armstrong）采用中等数字摄影机和广角宽屏摄影，有意营造出了一种扭曲的效果。即使是阳光明媚，画面也总是如同蒙上了一层蓝雾一般。影片的后半段的配乐采用了阿沃•帕特（Arvo Part）著名的钟鸣曲《纪念布里顿之歌》（Canto In Memoriam Benjamin Britten）。这首曲子可以说是过去二十多年里最常用的电影配乐了。尽管如此，它在本片中仍然带给人一种新鲜感，这也从一个侧面证明了拉雷恩的《神父俱乐部》是一部独树一帜、令人震惊的作品。他一定是受到了上帝的眷顾。
（编辑：Yuruky）