文章题目：Berlin Review: Benoit Jacquot’s ‘Diary Of A Chambermaid’ Starring Lea Seydoux柏林影展回顾：赛杜是《女仆日记》的唯一亮点
作者：Jessica Kiang
来源：http://blogs.indiewire.com/theplaylist/berlin-review-benoit-jacquots-diary-of-a-chambermaid-starring-lea-seydoux-20150209
译者：二道贩子
校对：扬花点点
法国导演伯努瓦•雅克（《三心两意》、《再见，我的王后》）的最新电影《女仆日记》（Diary of a Chambermaid）略显粗糙，或者至少是粗俗的。它根本没有奠定某种自白或私密的基调。这部电影是为了存在而存在，而不是在其导演和前两位拍过同一文本的电影大师让•雷诺阿(Jean Renoir)和路易斯•布鲁埃尔(Luis Bunuel)之间作出坦率的比较。该片改编自奥克塔夫•米尔博(Octave Mirbeau)于1900年出版的小说，雅克的版本并没有对背景做过多增改，除了蕾雅•赛杜(Lea Seydoux)，而且幸亏该片凸显出了她的表演和她那性感高冷的神韵，不然就啥也没有了。虽然雅克非常清楚在单独的一些场景里，细节上他在做什么，而且背景布置和服装也都相当特别，但他似乎没能将这些零碎整合成一个连贯有序的整体。因此这部电影迂回婉转、不时停顿，中间穿插着毫无来由的闪回，在幕与幕之间缺乏不可欠缺的过渡来让观众理解这位年轻女人的心理变化。
塞莱丝汀（赛杜饰演）是一个鲁莽又富有野心的家庭女仆，她在车站行为粗鲁，几乎不加掩饰的坏脾气，最终——也是最后一次找到好工作的机会，她在诺曼底（“外省”）的一家别墅里获得了工作。一到达那里，她就立即遭到好色男主人的纠缠，被其高冷又泼辣的妻子提出的各种变化无常、燥人的要求所折磨。而在下层，情况也并没有好到哪里去。她的同事是一个奴颜婢膝的厨师，以及一位沉默寡言、怒视一切的约瑟夫先生(文森特•林顿饰演)。约瑟夫是这个大宅的老园丁兼小农庄的勤杂工，他不放过每次从后门盯着塞莱丝汀的机会。
但在该片的这些混蛋般的人物中，尽管约瑟夫先生也非常粗俗（他就像法国版《查泰莱夫人的情人》中的梅勒斯），对犹太人也表现出强烈的种族主义情绪，但塞莱丝汀从对他抱有戒心转变为被他吸引。小说出版时正值臭名昭著的德雷福斯事件，但对于现代观众他的这一部分历史性特质也只会加深类似于“好吧，他不是很迷人吗！”的整体印象。而听闻附近一个15岁少女被奸杀时，塞莱丝汀的第一直觉怀疑凶手是他，此时这一印象进一步加强了。谁不会爱上这种梦中情人，同意偷走家里的银饰，然后和他私奔呢？
就像之前，特别是雅克的前一部由赛杜主演的《再见，我的王后》（Farewell My Queen）那样，雅克在电影中表露出他对女性的永恒迷恋，而不是创造一个单一、真实可信的人物形象。反派角色兰莱尔夫人（克洛蒂尔德•莫莱特饰演），在自己珍贵的银饰被盗走后，不知出于什么原因，从塞莱丝汀的死对头转变成了她忠实的同盟，这种转变仅靠几句画外音的台词和一个梳头发的蒙太奇手法就完成了。性格温和、身材肥胖的厨师玛丽安娜，她对生活的期望值很低，她甚至坚持将某种最剥削的性生活方式视为是“甜蜜的”。她有一个简短又生动的故事（并且麦露迪•瓦伦博格饰演得很感人），但当这个故事要变好时就停止了。本片的很多角色都是扁平化人物，但塞莱丝汀并非如此，她有多重人格，就像一天有那么多小时一样，而且她似乎能在这些人格中随意转换。
因此观众不禁疑惑，哪个才是真正的塞莱丝汀？是开场时油腔滑调、在社会摸爬滚打的小女人？还是在非常奇怪的列车检查现场，一个完全陌生的人用鼻子猥亵地擦着她的脖子，发出愉悦回应的淫荡妓女？亦或是照顾老妇人和她生病的孙子，直到他疯狂爱上她，最终偶然置他于死地的心地善良的保姆？她是上层社会顺从的性玩物，还是因获得妓院的工作而痛哭流涕的单纯女孩？她是外表光鲜靓丽，性格傲慢控制欲强，喜欢炫耀自己之前更好职位的巴黎女郎？还是即便她那有种族歧视的、强奸杀人案嫌疑人的男友计划之后要她去卖身，也要为他行窃和私奔的痴情女子？角色不需要从头到尾好到获得观众的同情，但她的人格必须始终如一。
这本小说和它的其他改编都是颠覆女仆的视角来窥探阶级体系中肮脏的真相、偏执以及视女性为奴隶的行为。除此之外，雅克的版本在挣扎着无论如何都要与原作关联，但它似乎毫无特色。它所有讽刺性的潜能都被磕磕巴巴的叙事和一些恼人的电影制作（做作的快速变焦镜头以及莫名其妙的淡出）毁于一旦。即便没有另两个版本，虽然这部《女仆日记》有些地方看上去还行，但也会让人坐立不安。鉴于这些缺陷，该片显得毫无意义，除了赛杜的脑残粉们，以及热爱优雅礼帽的观众们。[C-]