危地马拉导演杰罗•布斯塔曼（Jayro Bustamante），以首部长片《火山下的人生》（Ixcanul Volcano）角逐柏林电影节金熊奖，该片深入挖掘了留存在导演家乡的玛雅文化。
期望欣赏到火山喷涌的地理景观爱好者可能会对这部影片感到失望，因为从头到尾，这位导演兼编剧都刻意避免在镜头中展现火山全貌。但若非火山学家，身为普通观众，应该不难从这个精心打磨过的故事中找到亮点。影片讲述了在危地马拉西部地区，偏僻穷困的村庄中，一位青春期少女磕磕绊绊的成长史，此设定确保该片在柏林电影节首映时，受到全球的瞩目。由危地马拉与法国联合制作，本片堪称是低调、观察敏锐又充满人文关怀民族志的典范，反映了玛雅地区最真实的一面，理应能够轻而易举地从以达伦•阿罗诺夫斯基（Darren Aronofsky）为首的评审团手中赢得一座小奖杯。但即使空手离开波茨坦广场，它也将受到接下来的各种电影节的青睐。
六年前，克劳迪雅•洛萨(Claudia Llosa)——今年评审团成员之一——曾经凭借《伤心的奶水》（The Milk of Sorrow）夺得金熊奖，该片是关于秘鲁落后地区迷信文化和女性主题的研究。不同点是后者主要是依靠主演玛佳丽•索利埃（Magaly Solier）光彩熠熠的表演，而《火山下的人生》中，导演布斯塔曼将摄影机对准了非专业演员玛丽亚•梅赛德斯•科里（Maria Mercedes Coroy）的脸庞。镜头里的科里，表情总是如此平静，给人非洲部落面具之感，即便在复杂的世界中找到自我，面临情绪上的巨大冲击，这位年轻姑娘身上仍然散发着让人着迷的警觉性气息。
据媒体资料显示，玛利亚17岁，是精力充沛的胡安娜（Juana，玛丽亚•泰勒饰[Manuel Antun]）和备受压迫的曼纽尔（Manuel，曼纽尔•安通饰[Manuel Antun]）的独女，三口之家在隆隆作响的休眠火山山坡上种植咖啡，艰难地维持着生计。胡安娜和曼纽尔的首要任务是尽快将他们的女儿体面地嫁出去，他们将玛利亚许配给胡斯托•洛伦佐（Justo Lorenzo）饰演的种植园的监工伊格纳西奥（Ignacio）。玛利亚似乎接受了这个安排，但却与马文•科里饰演（Marvin Coroy）的同龄的少年佩比（Pepe）偷偷幽会。当她怀上了佩比的孩子后，所有的矛盾和问题随之爆发。母亲胡安娜对偏方的盲目信赖不但没起到任何帮助，反而加剧了情况的恶化。
（影片）叙述故事的基本构架与自古延续下来的口述笔记传统的相似度很高，布斯塔曼在《火山下的人生》中所构建的世界里苦痛的冰冷现实与优美的自然环境并存于永恒的、寓言式的幻影之中。影片的最后一部分在火山附近的城市取景，突然出现的现代科技十分突兀——这个家庭的贫困程度变得愈发明显。由于家中没有自来水、没有稳定的供电来源，一家三口没有读写能力，不会西班牙语，只说“喀克其奎语”（玛雅族语），甚至没受过最基本的教育，他们很容易成为唯利是图的雇主剥削的对象，他们虔诚地信奉着某种神秘力量会帮助他们度过所有大大小小的难关。
而在这家人所遭遇的困难之中，最为紧迫的就是威胁到农场牲畜安危的蛇群。似乎在银幕上再现真实宰杀动物的场所对于来自拉丁美洲偏远地区的低成本影片来说，已经成为了必不可少的噱头。大体上，布斯塔曼也没有逃脱这类俗套的模板，尽管他的影像始终有着让人为之着迷的优雅深度，此外，经验丰厚的摄影师路易斯•阿曼多•阿特亚加（Luis Armando Arteaga）的宽银幕摄影技术令影片充满胶片质感，更加光彩夺目。
农场的噪音、土著的音乐、糅合了火山连续不断发出的轰隆声，魔法般地演奏出一曲令人影响深刻的原生态乐章。配乐师爱德华多•卡塞雷斯（Eduardo Caceres）和朱利安•克洛凯（Julien Cloquet）的配乐加深了《火山下的人生》中丰富的感官享受。布斯塔曼也许是位相对青涩的新人，但是他很明智地选择了经验丰富的合作者——传奇摄影师吉斯兰（Ghislain）的儿子，而且与让•雅克•贝奈克斯（Jean Jacques Beineix）的《巴黎野玫瑰》（Betty Blue）比较而言，该片对女性性别的主题上有更为激烈的别样化呈现。
文章题目：柏林影评：《火山下的人生》
作者：Neil Young
来源：http://www.hollywoodreporter.com/review/ixcanul-volcano-ixcanul-berlin-review-769739?mobile_redirect=false
译者：Novan
校对：Feather
编辑：小宇_小柯