【译】变形金刚4——占领票房的机器：2014全球票房回顾（作者：Phil Hoad）

标题：Transformers 4 – machine-tooled for domination: 2014 global box office in review
作者：Phil Hoad
来源：http://www.theguardian.com/film/2014/dec/31/transformers-4-2014-global-box-office-in-review
译者：杨沛/校对：龙猫公子

虽然影片本身不够细腻精巧，文化上也显得粗俗，但是迈克尔·贝式的“拍脑袋”大片（《变形金刚4》）登上了去年全球票房排名榜的首位。本文回顾了2014年全球票房榜的赢家、输家以及世界电影的趋势：

·美国票房收入的下滑意味着停滞还是复苏？
·环球今年的利润创历史新高，却没有一部支柱电影
·中国观众开始对史诗巨作电影无感

 

票房赢家

《变形金刚4》剧照

迈克尔·贝(Michael Bay)的公众形象或许不太得意，但是他凭借《变形金刚4：绝迹重生》(Transformers: Age of Extinction)10.87亿美元的票房收入称霸2014的全球票房榜——这是该系列的第一次。预料之中的海外观众的增加为这部票房冠军奠定了基础（海外观众贡献了77.4%的票房，尽管总票房上落后于《变形金刚3：黑月降临》在2011年创下的11.2亿美元）。但这位电影界的西蒙·考威尔(Simon Cowell)成功登顶还是让人略感失望，因为《变4》无非就是一种特效堆砌和粗糙的元素借鉴（这次显而易见地借鉴于克里斯托弗·诺兰和《质量效应》这款游戏）。但《变4》的确弥补了派拉蒙影视公司（Paramount）今年表现平平的业绩，除了《变4》该公司只有《星际穿越》(Interstellar)同样进入了排行榜的前10，而迈克尔·贝参与制作的另一部电影《忍者神龟：变种时代》(Teenage Mutant Ninja Turtles)则恰好无缘前10。另外派拉蒙今年也没有参与来势汹汹的漫威电影的摄制发行，后者在前两年凭借《复仇者联盟》(The Avengers)和《钢铁侠3》(Iron Man 3)稳居年末第一名的位置{尽管《冰雪奇缘》(Frozen)实际全球总票房比《钢铁侠3》高，但部分票房收入来自今年上半年}。

当然，如果今年出现更具竞争力的作品，《变4》是不可能获胜的。迈克尔·贝的第四部机器人狂欢是唯一一部总额超过10亿美元的电影{尽管《霍比特人》(Hobbit)的最后一部很快就上映了，《饥饿游戏3：嘲笑鸟（上）》(The Hunger Games: Mockingjay-Part 1)也有机会向榜首发起冲击}。退后一步看，除去《饥饿游戏》，新一轮的系列电影大竞争在后《哈利波特》(Harry Potter)和后《蝙蝠侠》(Batman)时代已经进入白热化阶段。 一连串的续集电影如火如荼地上映，诸如《美国队长2：冬日战士》(Captain America: The Winter Soldier)，《超凡蜘蛛侠2》(The Amazing Spider-Man 2)，《猩球崛起2：黎明之战》(Dawn of the Planet of the Apes)，《驯龙高手2》(How to Train Your Dragon 2)，《里约大冒险2》(Rio 2)，但是都很难突破7亿美元。排在第二位和第三位的是《银河护卫队》（Guardians of the Galaxy, 7.72亿）和《沉睡魔咒》（Maleficent, 7.57亿），前者是一个电影系列的开篇之作，后者是一个一次性的童话故事衍生品，由于相对具有原创性因此吸引了大量的海外观众，这证明了漫威多元宇宙和安吉丽娜品牌二者不断增长的影响力。它们是好莱坞在这个不好年份的一个好消息，实际上好莱坞的风头甚至不及索尼 “解冻”朝鲜题材的作品《刺杀金正恩》。
 

停滞的时代

《星际穿越》剧照

对好莱坞而言，可能最让人担忧的，同时被评论最多的事，便是美国本土观众对好莱坞没有那么狂热了。2014年北美的票房收入预计会上升到104亿美元，比去年的109亿少了5%。之前便有很多警示性的征兆：比如5月到8月的温室阶段票房收入比2013年少了14%，计算通胀后这是1997年来最糟糕的表现；只有两部电影达到了3亿美元（《银河护卫队》和《沉睡魔咒》），而2013年有四部，2012年有五部；只有两部电影首周末达到了1亿美元票房（《变形金刚4：绝迹重生》和《饥饿游戏：嘲笑鸟》）。或许对全世界的最苛刻的电影观众来说，在电影的四象限范围内，这些影片的质量不够好（译者注：电影的四象限通常指的是电影观众的种类，以25岁为界限，以性别为划分。所谓的四象限电影通常能够吸引四个象限的观众：即25岁以上的男性，25岁以上的女性，25岁以下的男性，25岁以下的女性）。美国也有几个投机性的贡献者如《银河护卫队》，《乐高大电影》(The Lego Movie)，《超能陆战队》(Big Hero 6)，但是其他一些原本想要席卷美国的作品，包括《星际穿越》，《明日边缘》(Edge of Tomorrow)，《沉睡魔咒》却不尽如人意，。任何宣布美国已经被电影抛弃的人都是勇敢的。对于美国票房的下滑，有一个更好的解释是：没有更多的电影，这个市场已经饱和了。因此从21世纪前五年开始，这个奔向110亿美元的进程就开始变得缓慢。不过一个小的惊喜是随着中国电影票房今年逐渐上升到50亿，并且预计会在三年内超过美国，好莱坞正在注视着这颗冉冉上升的太阳。
 
一切总是好的

《布达佩斯大饭店》剧照

但是此时，“淡定”是很多事情的解决之道。虽然把夏季的票房，或是2014年的票房作为一个整体看都是令人失望的，但这种低迷也可能是这个最强大的电影市场运转中的一个间歇性周期。又或是一段处于恢复期的冬眠，票房在夏季之后依然走低，票房大头也流向海外，大银幕上不是系列电影的开山作就是原创电影。因此，这种低迷也是一次对商业和艺术的双重实验？有足够的证据支持这个结论，在排名前20的电影中有8部电影（2013年是7部）不是立足于让人兴奋的电影特性。《沉睡魔咒》，《星际穿越》，《明日边缘》，意外赚钱的《超体》(Lucy，排名15），以及反常的《诺亚方舟》（Noah, 排名17位）都是大片，即使不是系列电影也有足够斩获票房，就如去年的《地心引力》(Gravity)。作为一部原创的商业大片，阿方索·卡隆(Alfonso Cuarón)的太空电影获得了非常高的国际票房比例（61%），《超体》（72.4%），《明日边缘》（72.9%），《诺亚方舟》（72.1%）也都依葫芦画瓢：证明想要收获良好的海外票房并不仅仅依赖着中国的取景拍摄段落，冒险类型故事同样能够俘获不同地区的观众。

原创电影略有收获的一年里，当然不可不提大卫·芬奇(David Fincher)和韦斯·安德森(Wes Anderson)，他们充分利用了个人风格使之融入主流形式，他俩都在2014年斩获个人作品的最高票房。芬奇以前就曾多次转型，但是《消失的爱人》(Gone Girl)以3.446亿美元的收入又刷新了他之前的个人记录，《本杰明·巴顿奇事》(The Curious Case of Benjamin Button)。安德森的《布达佩斯大饭店》(The Grand Budapest Hotel)以1.727亿美元的票房虽然仅排38位，但是也是安德森的个人最好战绩。《布达佩斯大饭店》在一些国家获得了预料之外的强有力票房收入，特别是俄罗斯和韩国，电影票房是安德森过去的高水准作品《天才一族》（The Ryal Tenenbaums, 7140万美元）的两倍多。他最狭隘的风格如今能够得到世界性的认同，站稳了脚跟。
 
没有一部超级大片的电影公司

《超体》剧照

本年度，其中一间好莱坞大公司可以说参与到一次真正彻底的实验中——在整个一年中没有推出一部惯常的大片但全年票房收入喜人。12月初，环球公司(Universal)宣布2014是它们利润最大的一年，且全年没有一部成本超过7000万美元的电影。但这并不是环球的原计划。保罗·沃克(Paul Walker)的离世使 《速度与激情7》(Furious 7 )不得不被推迟到2015年——因此环球也不得不主打一堆散乱的中成本商业片，如《超体》和《德古拉元年》(Dracula Untold)，喜剧《阿呆和阿瓜2》(Dumb and Dumber To)、《死在西部的一百万种方式》(A Million Ways to Die in the West )和《邻居大战》(Bad Neighbours)，最基本的动作片（《空中营救》(Non-Stop)和《佐州自救兄弟》(Ride Along)，对口的类型片《人类清除计划2：无政府状态》(The Purge: Anarchy)和《死亡占卜》(Ouija)等。虽然不是每部电影都有佳绩，但胜在量大，因此收益也很好地累积起来，特别是《超体》在世界范围内疯狂地赚了5亿美元之后。虽然这个夏天没有任何超级大片，但问题不大，明年环球将携《速度与激情7》，《侏罗纪世界》(Jurassic World)，《小黄人》（Minions, 《神偷奶爸》的副产品）和《泰迪熊2》(Ted 2)卷土重来，重新恢复活力。值得一提的是，随着漫威的第二阶段的新电影上映以及迪士尼《星球大战》新系列的开启，2015年将会是迄今为止系列电影竞争最激烈的一年。
 
变化的中国口味

《心花路放》剧照

中国的主流电影制作在过去已被过度表达了，这些宏大的历史史诗常常是被国有的中国电影集团统治，但是2014年是古装大片整体失灵的一年。只有《西游记之大闹天空》表现还不错，夺得了1.678亿美元的票房收入，而取而代之的则是一系列更加灵活的当代类型片，这类电影大多数要么是带有浪漫色彩的喜剧，要么是完完全全的喜剧（《心花路放》1.879亿美元；《爸爸去哪儿》1.118亿美元；《分手大师》1.066亿美元；《小时代3》8230万美元），或者是以赵薇的《致青春》这部90年代怀旧的大学青春片为基础的电影（《同桌的你》：7300万美元）。《匆匆那年》（8890万美元以上）在这一年的最后几周时间里为全年的票房收入作出了贡献——赶超了令人失望的年代史诗《太平轮》（吴宇森执导），步履维艰地挣着钱的《一步之遥》和《智取威虎山》（徐克执导）。看起来，浮躁的中国城市青年让他们的口味众所周知，并可能会引导下一代大众市场的定位，这是需要体制内的大佬们重新思考的问题。
 
世界其他各国

《鸣梁海战》剧照

自从法国文化冲突喜剧《触不可及》(Intouchables)在2012年达到4.447亿后，还没有一部如此真诚的非英语电影征服全球票房，随着电影业进一步全球化，这种彪炳票房战绩也越来越难以实现。2014年甚至没有出现一部表现突出的非英语电影：《桑巴》(Samba)，是导演奥利维·那卡什(Olivier Nakache)和艾力克·托兰达(Eric Toledano)继《触不可及》后共同执导的又一部喜剧。但这电影在票房上比前作逊色不少，也因此没有在海外得到很好的曝光。四月喜剧《岳父岳母真难当》( Qu’est-ce Qu’On A Fait au Bon Dieu?)探索了跟《触不可及》和《桑巴》相似的社会摩擦，影片讲述了一户势利的天主教家庭的故事，家里的四个女儿嫁给了来自不同宗教背景的男人，却获得了一次家庭大爆炸：在欧洲收获了1.48亿美元票房，包括德国的3000万美元。

或许跟美国好莱坞的喧嚣相竞争的严峻现实已经让雄心勃勃的外语片发行大受打击。能够晋升1亿美元票房榜单的非英语作品为数不多，基本也是本土国家的巨制：在中国是《心花路放》（在全球票房榜上排36）、《西游记之大闹天空》和《爸爸去哪儿》，这些电影作品是在国内大量取景的，在这些东方发行商那儿缺乏一个真正全球规模的策略； 在韩国是《鸣梁海战》（1.315亿美元票房），讲述16世纪海军的史诗故事，由《老男孩》的崔岷植领衔主演；在其他国家就更难能可见了。所有的这些作品，除了《爸爸去哪儿》，都在商业上刻意迎合观众，并且对海外观众也有一定的吸引力。但为何它们在海外都表现不佳呢？

除了好莱坞之外，只有宝莱坞拥有最可靠的国际观众，有广大的印度海外移民支撑着。2014是巩固的一年，有着持续向上增长的大片数量：赫里尼克·罗斯汉(Hrithik Roshan)的《惊情谍变》(Bang Bang!)有着530万美元的全球票房收入，萨尔曼·汗(Salman Khan) 的《刺激》(Kick)是590万美元，沙鲁克·汗(Shah Rukh Khan)的《新年行动》(Happy New Year)600万美元，以及在写阿米尔·汗(Aamir Khan)的《外星醉汉pk地球神》(PL)时获得了730万美元（包括在美国收获的79万美元，使其在美国成为了今年最佳外语电影之一—对这部电影来说是好事，但是那个渺小的票房数据证明了我关于外语片发行的论点）。除了中国国内的高票房数字以外，上述票房看起来并不那么印象深刻，，但是原因是低额的印度电影票价。票房分析公司Rentrak去年进驻印度，更精确的数据会逐渐曝光，这样会更准确地预测宝莱坞潜在的未来影响。所有的推测都在关注中国票房何时会超越美国，但是如今看来1亿美元票房收入的宝莱坞大片也不甘示弱。

（编辑：sunrise）