译者：le3
《出埃及记：诸神与国王》中西格妮•韦弗（Sigourney Weaver）再度联手雷德利•斯科特，他曾把韦弗塑造成为了异形系列中的“太空英雄”雷普莉。这部电影是她近期一系列新电影中的第一部，之后还会有大家期待已久的多部阿凡达续集…
当西格妮•韦弗准时抵达采访地点（一间华丽且很私人的纽约糕点店）时，我们很快就注意到了两点。第一，62岁的她看起来仍是极富魅力，我们保证不带丝毫恭维，即便已不再留有影史中最著名的卷发，但她那一双锐利明眸和棱角分明的下巴依旧。第二，她是独自赴约。没有随行人员，没有助手，没有公关人员。这令人感到有些惊讶，鲜有电影明星会像她这样在无任何陪同的情况下外出。
不过话说回来，她什么场合没没经历过呢，出演过第一夫人，曾三次被提名奥斯卡（遗憾的是均未获奖），以四部影片（《异形》系列）成为最具标志性的动作片女星，她是当之无愧的“异形”女王。
前一段时间她短暂告别了电影，在过去18个月的大部分时间里，致力于一部百老汇戏剧的演出工作（作为一名专业戏剧演员，她可以随时登上舞台），但就在最近，她将以强势之姿回归大银幕。刚刚从尼尔•布洛姆坎普（ Neill Blomkamp）充满神秘感的第三部影片《超能查派》（ Chappie ）中杀青，马上就要前往英国拍摄胡安•安东尼奥•巴亚纳（ Juan Antonio Bayona）执导的黑暗奇幻片《恶魔呼唤》（A Monster Calls）。这部电影之后她又要赶去新西兰连拍三部《阿凡达》续集影片，同曾经合作过《异形2》的导演詹姆斯•卡梅隆（James Cameron）一起。在此之前，她阔别银幕两年后的首部电影《出埃及记：诸神与国王》将会面世，这部影片让她和雷德利•斯科特爵士得以重聚，正是这个男人当年启用了她来出演“诺史莫号”（Nostromo）准尉艾伦•雷普莉（Ellen Ripley）。
韦弗和我们坐在店内靠后的一张小桌子上，并为周遭的噪音感到抱歉。“我希望你们‘强大的机器’可以搞定它。”她用一种听起来很酷，像是英式口音的声音 谈及着我们的口述录音机，说话的语气似乎表示了她之前从未见过这台设备。她点了一份温鸡肉沙拉和一壶伯爵茶放在一边。《帝国》杂志一贯都知道，认同一位传奇人物的观点总是明智的选择，这次也同样，于是开启了所谓“强大的机器”。韦弗的目光又凝聚在了我们的另一样东西上—一个录音应用软件。“这是测谎仪么？”她对手机屏幕上显示的声音波纹提出疑问。“我尽量只在采访中说谎，因为这样更加有趣…”
帝国杂志：你这回再度与雷德利合作。在前几次合作中，《异形》和《1492》之间间隔了13年，而后者又与《出埃及记》间隔了12年，这样算下来，你们下一次合作会不会是在2025年呢？
韦弗：（大笑）我们就仅仅合作过这三次。其实在八几年时，雷德利曾邀请过我去参与他的其它几部电影，但我没能去，那段时间我已经有其它工作了。
帝国杂志：那几部电影后来完成了么？
韦弗：是的，那几部电影完成了。我不想在这里说出片名，因为它们已经被其他人非常出色的演绎完成。当得知让我出演埃及王后、拉美西斯二世的母亲图雅（Tuya）时，我又惊又喜，因为我对她了解并不多。我知道雷德利非常擅长这类宏大历史题材的戏。他热爱这种壮观的场面，我也总是在思考《角斗士》中的各种关系，很有意思，另外我认为剧本的设计非常精巧。于是我欣然接受了这个角色。
帝国杂志：为了演好埃及王后你做了哪些准备？
韦弗：我去参观了大英博物馆，并对图雅这个人物做了些研究，他们还很好心地提供给了我一些艺术品。在这样一个王室中，作为王后往往福祸参半。幸运地是图雅的儿子是王子，但是法老拥有很多妻子，而我认为图雅并非是他的最爱。我感觉王室生活真的很难应付。在很多场景中我都有这样一句台词，“杀了摩西。”（大笑）我很担忧是不是我的所有场景都如此单调，这是我的错。“现在杀了摩西，你没能杀了摩西，你为什么没有杀了摩西？我告诉过你要去杀了摩西，拜托了，可不可以请你去杀了这个人？”
帝国杂志：雷德利令人难以置信。这是他近几年来的第三部电影，而且他已经76岁了。
韦弗：没错，这不可思议。他一点都没变。我知道他不抽雪茄，但他在片场精力旺盛，并且具备一种能力，在场景和人之间的能量场中寻找到什么是重要的，什么是真实的，什么是正确的，他能够霎那间让一切进入状态。我们在拍摄时有五台摄影机同时工作着。
帝国杂志：五台摄影机？这会改变你的表演方式么？你在片场是怎么表现的？
韦弗：（微笑）我根本来不及表现。我之前拍过一些摄制进度很快的影片，像我之前拍过的大量独立影片那样，但也从未如此之迅速。当你刚能领会这一幕的深意时，一切都结束了。其实如果能有时间去咀嚼回味一下也是非常有趣的一件事，因为它拥有一个宏大的，充满激情的场面，并且剧本写得饶有意味。我想雷德利已经拍到了他想要的东西所以他要很快继续下去，不过有点感觉似乎还没开始就已经结束了。我喜欢看他工作的样子，没有任何人像他一样，他投入在工作中所产生的快乐是显而易见的。影片的视野非常恢弘，类型不受局限，我必须要说，它在史诗片中算得上是有趣的。
帝国杂志：接下来你要面临一次巨大的角色转变，你准备去拍摄三部《阿凡达》续集了。
韦弗：是，同时进行，我还不确定该怎么去做。
帝国杂志：已经收到你的工作安排了么？
韦弗：目前还没收到剧本。我很期待。实际上我正要去加入胡安•安东尼奥•巴亚纳的一部戏，名为《恶魔呼唤》，在曼彻斯特拍摄，他是很棒的一个人。我想这就是我感觉能从事这个职业非常幸运的原因，去年冬天能和尼尔•布洛姆坎普一起工作，一年前和雷德利，现在是胡安•安东尼奥，未来不久后又将同吉姆（詹姆斯•卡梅隆昵称Jim）一起。感觉上我们就要去潘多拉星完成工作了。
帝国杂志：如果他在太空中制造一个虫洞，让你在那里拍摄外景，我都不会感到惊讶。
韦弗：我也同样不会感到惊讶。
帝国杂志：我听说他可以在片场做任何工种，而且能比专职人员做的还要好。
韦弗：他没当过演员。他一直认为自己不会演戏。谢天谢地，他没有在尝试过之后告诉我他发现演戏是多么容易！
帝国杂志：吉姆有没有透露给你一些风声，关于他接下来要做的事？
韦弗：他给我展示过影片的世界观，肯定是会有不同的元素。有一些和原来一样，还有一些很不一样，神奇的元素带给我很多惊喜。吉姆必须要把拍摄时使用的技术原理反反复复地给我讲解，以至于他可能再也不想同我进行那番对话了。他也知道我连他所说内容的一半都理解不了。
帝国杂志：雷德利没怎么变，但是吉姆看起来是变了点儿。他现在是一名严格的素食主义者，是一名环保卫士。你还记得在80年代初次接触这个男人时的印象么？
韦弗：我想他是有一些进步。毫无疑问雷德利也是这样。我觉得他现在正拥有着非常稳定的家庭生活。成为严格素食主义这点，其实是他学习生态环境和参与水下工作后产生的觉悟。他是一个不吝于走向极致的人。我认为他并没有改变太多，尽管他的生活产生了些许变化。如果你在拍摄《异形2》期间见过他，那是一种很有意思的状况。他在拍《终结者》时真的会去向全体工作人员像这样喊道“雷德利•斯科特在哪？那个来自加拿大的狂妄小子又是谁？”他们大概不会来看电影放映，所以他们无法知道自己的能力所在，他们最后会明白，不过在开始，他们以英国人为骄傲，而雷德利是英国人，他还创造出了《异形》，谁人能够对他取而代之呢？这在开始的时候很难想象。
帝国杂志：你那个时候给予过他支持么？
韦弗：我记得我这么做过。我从一开始就很欣赏他。我认为整个团队的努力一定会有成果。当时有个助理导演总是称呼他为“头儿”，但是吉姆是一个非常民主的人，所以他请这位比他年长些的人不要这样称呼他，但是他还是会说“遵命，头儿”，吉姆感受到了某种不尊重。最后那位助理导演离开了，这才让他放松了下来。如果不能说服整个团队相信你能掌控你自己的剧本的话，一部电影很难成型。我觉得他总是能拥有那份勇气以及对当下所做之事报以十足自信。到最后你真的可以说，人们真的爱他，始终如此。
帝国杂志：我一直为《异形》系列可以持续拍摄那么长的时间感到惊叹。现在有两件关于首部电影的花絮：他们起初有过放弃制作这部电影的想法…
韦弗：是有过。
帝国杂志：另一件是你一开始本应该签三部影片的合同，但是似乎并没有…
韦弗：是这样的，在那个年代，我知道这很难想象，做续集难度很大，很容易让人觉得乏味不堪。没过多久后，它才开始变得流行起来。我很庆幸《异形》每部之间都相隔了很长时间，这意味着我们总是可以吸引一位新的年轻有为的导演来执导筒，他们都想按照自己的思路来完成这部作品。这是促使该系列能够取得成功的一个非常重要的部分，也是我之所以特别享受整个拍摄过程的原因。
帝国杂志：如果雷德利或吉姆执导了另一部《异形》，你认为会有什么不一样么？
韦弗：肯定不一样。我觉得吉姆不会亲手毁掉它苦心经营出的核心家庭。当得知福克斯制作《异形大战铁血战士》这种东西时我们都惊呆了。吉姆是这样说的，“那就像是让异形遭遇狼人。”怎么可以这样糟蹋一个完美形象呢，即便如此，它还是获得了一定的成功。
帝国杂志：我之前有看到说你始终没有看《异形大战铁血战士》这部电影。到现在还没看么？
韦弗：他们是拍了两部么？还是三部？我担心异形可能赢不了，所以才不看。
帝国杂志：异形是一个反面角色，铁血战士在里面是英雄，尽管他们并没有道德意识。
韦弗：（皱着眉头）我永远不会去观看这部电影，尽管我以前会对异形抱有戒心，但从我内心深处来说是对它有一定好感的。毕竟他是我的异形。
帝国杂志：我听说你们还打算续写关于雷普莉的故事。
韦弗：这问题我已经被问过好几次了。《异形》团队在今年卡尔加里漫展 上有过一次集结，可能那次到场的人都会参与进来，这件事似乎跟这些人息息相关。现在的我比几年前对此事更感兴趣。我非常渴望能继续下去或是做些其它什么事，别人也会同我有一样的想法，我们当时让他们在太空中陷入了某种困境之中，然而雷普莉值得拥有一个更好的结局。目前对我来说感觉就像是半途而废的状态。能不能做下去现在还是大家的猜测，但是制片人对这个项目真的有很大的兴趣。具体事宜我也还不太清楚，无论怎么样我也都能理解。
帝国杂志：你明年的档期是不是已经安排满了？
韦弗：（大笑）没错。没准儿当我100岁的时候，躺在轮床上还会工作。
帝国杂志:你也许会成为第一位带着人造零件上阵的女演员。
韦弗：也许那时候我真的会需要它们，也可能我现在就已经开始需要它们了。
帝国杂志：《异形》团队能重聚也挺有意思的。几年前，保罗•麦卡特尼曾公开宣称他将不再演唱披头士的任何歌曲，可现在也重操起了旧业。你曾经有没有为了摆脱雷普莉光环做过一些积极的尝试？
韦弗：我放弃了。我不太可能摆脱掉她了！我想去多做些别的事，我能在我所拍摄的任何电影中体会到快乐，像是波兰斯基的电影，还有《世界地图》（Map Of The World）和《雪季过客》（Snow Cake）等等这些，他们可以让我接触更多的电影类型。不得不承认，《异形》作为我的首部电影，我感到非常自豪，也时常会觉得自己幸运的有些令人发指，但我也想有所改变，去做点别的什么事。只有当我开始和一些年轻的电影人和粉丝们交谈时，我才会感觉到让雷普莉就这样搁浅在太空里有那么点儿不太好。
帝国杂志：不过尽管如此，看起来你还是会在这部作品中投入更多，此外你还在拍了很多别的科幻片，举个例子，比如《保罗》（Paul），里面有一句台词，是你曾经在《异形2》中的经典台词，而这回却变成保罗指着你说“给我从她身边滚开，婊子！”
韦弗：请相信我，我表演的时候始终忠于剧本。但《保罗》是个例外，因为我太喜欢它了。很多人都爱引用这句话，但放在保罗里更加合适，但我觉得保罗说这句话的时候实在太搞笑了。
帝国杂志：在第一部《异形》之后，你时隔两年后才拍了另一部电影《超级特务》（Eyewitness），为什么会隔这么久？
韦弗：我为我的电影事业感到骄傲，但我真的非常怀念戏剧，为此我放下了手中的所有事情。事实上，能登上《人物》杂志封面以及面对其它一些荣誉时，我感到很惭愧。我只想做一名演员，我从没想到过《异形》会获得如此大的成功。我想回归到我外外百老汇的生活。我真的我不想让我的生活发生太多变化。但在这一点上，没能如我所愿。
帝国杂志：在那段时间中，你是不是被尼科尔•威廉森（ Nicol Williamson）从《麦克白》百老汇版本中炒鱿鱼了？当时你本来是要演麦克白夫人的。
韦弗：他炒掉了所有人。他考核了一大堆“女王”，因此当时传出过一个说法叫做“一日之女王”。他已经演过很多轮这出戏了，所以对于每部分该怎么演绎有着苛刻的理解。毫不夸张地说，一位演员刚一开口，他就会叫停，然后拿给他们脚本，让他们严格模仿他的样子去演。他也总会给我示范麦克白夫人该怎么演。可以说他把麦克白演绎的非常正确，但是他对麦克白夫人这个角色的诠释则更为精彩，他总是抓着我的手对我进行指导，最后有一天我对他说，其实毫无冒犯之意，我说，“我觉得你该穿上礼服自己来出演麦克白夫人。”我真的是这么想的，因为我觉得他自己不知道他自己演的有多好，他甚至可以借此获得一座托尼奖杯，肯定没问题。但就在这之后，他炒掉了我。他结束了同一个非常好的年轻女性的关系，之后她再没能在纽约得到一个有台词的角色 。
帝国杂志：紧接着你又出演了彼得•威尔（Peter Weir）导演的《危险年代》。
韦弗：这对我来说是一段格外重要的经历。他确实花了很长时间跟我谈了很多关于表演的事情。我们见面后的第二天他对我说，“我之前不知道你竟然真的没什么表演经验”，我确实如他所言。我们边吃饭边聊，他跟我谈了我在演电影上的优势和劣势，告诉我如何让自己松弛下来，如何在角色中做好自己，对此我非常感激。他帮我开启了我的电影之旅，我从此开始爱上了电影，现在甚至更爱。我喜欢那种你不用去刻意约束自己的感觉，就像自己并非一个演员那样。我觉得一般电影人都不会去约束自己，好像所有一切都是顺其自然，有意料之外的事情发生，也会出现很难去驾驭的情形。它具备某种神奇的能量，你把一个故事装进盒子，当你打开它的时候，你无法想象会从里面冒出来些什么。我真的是这样相信的。
帝国杂志：你跟很多大导演都合作过不止一次，像雷德利，吉姆•卡梅隆，伊万•雷特曼（Ivan Reitman）和迈克•尼科尔斯（Mike Nichols） …你还有没有其他的想去再度合作的导演呢？
韦弗：我想再一次和彼得•威尔共事，做一些不同的事情。不过好像也没有哪位导演是我再也不想去接触的。我觉得和同一位导演二度合作是一件非常有乐趣的事情。另外，我还想跟许多没合作过的导演共事一番。我觉得他们可以帮我挖掘自己，这让我非常受用，并且我从中能感到快乐。我爱和初执导筒的导演们合作，他们的项目中有各种各样的奇思妙想，我知道他们截至目前还没有什么成型的电影作品，但我觉得他们的想法已经初具雏形，一些很有意思的故事即将会诞生。
帝国杂志：很多人都在质疑这些新人项目都在做些什么。
韦弗：曾经的确有过这样一段时期，工作室非常认真地想尝试看看如果没有编剧的话是否能做成电影，这是很大的一个误区，你甚至可以一眼辨别出这类电影，因为它们中的大部分都特别程式化。这令人失望，但这是因为业务扩张的太严重而导致的。我父亲创办了《今日秀》（Today show）和《今夜脱口秀》（The Tonight Show） ，他曾经总是在说这些节目之间是怎样相互依存的，说今后人们通过媒体几乎可以做任何事，我想他的预言现在已经实现了。我觉得一切事物都可以通过某种令人着迷的方式复制，现如今每个人都能制作出一部电影，可以从任何地方获取任何材料，这是一个资源无比富饶的年代，无论哪一工种都有大量工作可以做。不一定会像洛杉矶那样，但我相信成果也可以很棒。我很激动能去所有这些不同的国家、地区做电影，我周四就要去曼彻斯特了，现在特别兴奋！
帝国杂志：除了演员身份，你也是一名普通影迷，对吧？你看过《银河护卫队》了么？
韦弗：我很想去看。其实大量的影片都是在他们寄给我DVD后才观看的，很大一部分原因是由于你人在纽约总是很忙，有太多事需要你投入精力，没时间去电影院。我之前经常和一对朋友一起去看电影，现在他们不去了，我的女儿也忙，我丈夫没日没夜的在跳蚤剧场（The Flea） 里工作。我真的很爱看电影，我本来是一定要看《银河护卫队》的。我还很想看《少年时代》（Boyhood）以及比尔•哈德尔（Bill Hader）和克莉丝汀•薇格（Kristen Wiig）主演的电影《失魂姐弟》（The Skeleton Twins）。我已经落了好多课，也许在曼彻斯特…
帝国杂志：也许在曼彻斯特你可以补完你的所有光碟。这是要成为学院成员的额外必修课么？
韦弗：是的，我想，哪怕是仅仅被提名，你也得这样做。
帝国杂志：说到奥斯卡，我想请你回忆一下两次被提名的那个夜晚——凭借《迷雾森林十八年》（ Gorillas In The Mist ）而提名最佳女主角，凭借《上班女郎》（Working Girl）而提名最佳女配角。
韦弗：我是在同一届奥斯卡两次被提名两次都失利的影史第一人，即便如此，我也感到非常自豪。唯独有一点小尴尬的是我父母也在场，我对他们感到有些抱歉，让他们现场观看了我的两次失利。在洛杉矶有一点挺可笑的，并不是想批判，只是说说我观察到的一种现象，那就是人们真的会把没得着奖的人当成失败者来对待，他们会走过来跟你说，“我们真的感到很遗憾。”以及其它种种诸如此类的话。我真的觉得现场应该搭个帐篷，你可以在里面和其他失败者们一起抽烟喝酒骂骂咧咧。可事实是，能被两次提名已经令我兴奋不已了，我感到无比荣幸，直到今时也还是如此。
帝国杂志：最近，关于新一届奥斯卡的分析已经在各大博客网站上释出，并且受到了极大的关注。你觉得谁的胜算大一些呢？
韦弗：不会吧，你竟然会看那些？
帝国杂志：这是我工作的一部分。
韦弗：（大笑）好吧！如果你这么说的话。
帝国杂志：这完全无乐趣可言。不过你还是凭借这两部影片拿到了两座金球奖杯，当时你预料到了自己会得奖么？你觉得自己有机会么？
韦弗：我当时觉得我可能会在《上班女郎》上机会大点，能和迈克•尼克尔斯导演、梅兰尼和哈里森一起拍这么一部令人欢乐的喜剧。但是在《迷雾森林十八年》中我能去演黛安•佛西这个角色，去到卢旺达和猩猩们在一起，那真的非常特别。我向来都记不住谁能在来年获奖，谁都记不住。你只会记得你热爱的那部影片，以及能打动你的表演。这就足够了。
chris@empiremagazine.com
备注：
1.这是古典教育的结果（韦弗曾就读于斯坦福大学和耶鲁大学戏剧学院），并受其英国籍母亲的影响，伊丽莎白•英格里斯（Elizabeth Inglis），曾在影片《三十九级台阶》（The 39 Steps）有过一瞥。
2.韦弗和几乎所有“幸存”的演员在今年四月举行的卡尔加里漫展上重聚，包括迈克尔•比恩（Michael Biehn），卡利•汉尼（Carrie Henn），比尔•帕克斯顿（Bill Paxton）以及兰斯•亨里克森（Lance Henriksen）。
3.威廉森的《麦克白》于1982年1月首演。剧评人弗兰克•里奇（Frank Rich）称他的表演是“失控”的。
4.在《上班女郎》之前，韦弗和尼克尔斯曾在一部名为《浮世男女》的百老汇戏剧中合作。
5.韦弗的父亲是小希尔维斯特•L•韦弗（Sylvester L.Weaver Jr.），被称作为帕特（Pat），1953至1955年期间任NBC掌门人。
6.韦弗的丈夫吉姆•辛普森（Jim Simpson）是外百老汇跳蚤剧场（The Flea）的艺术总监。韦弗则是理事会成员。
