【Cannes 2015·译】《故事的故事》戛纳影评

作者：Deborah Young
来源：http://www.hollywoodreporter.com/review/tale-tales-cannes-review-795472
译者：Hsiaoyi
校对：Herman

马提欧·加洛尼用想象力编织那不勒斯童话，萨尔玛·海耶克担任女主。

吉姆巴地斯达·巴西耳（Giambattista Basile）创作于十七世纪早期的那不勒斯童话如今成为了尚待开发的丰富故事资源。在其脉络基础上，《故事的故事》（Tale of Tales）将一个围绕国王、王后和怪物的疯狂奇幻世界和意大利电影曾享誉世界的华丽价值观熔于一炉。其结果是以梦幻新鲜的方式展开一系列黑暗血腥的故事，这种手法的鼻祖是格林兄弟（the Brothers Grimme）和夏尔·佩罗（Charles Perrault），只不过影片有着让人满意的新奇和陌生感。萨尔玛·海耶克（Salma Hayek）在影片中饰演一个愿意不择手段 — 绝对不惜任何代价 — 让自己怀孕的王后，文森特·卡索（Vincent Cassel）、 托比·琼斯（Toby Jones）和约翰·C·赖利（John C. Reilly）则饰演三位痛苦的国王。这群说英语的的主演操着各自不同的口音说着对白，但真正的问题在于这部意法合拍片是否有足够的明星效应和现代色彩来收获更广泛的关注。比较大的可能性是它的最终市场会徘徊在喜欢“《美女与野兽》（Beauty and the Beast）”的欧洲区，对了，《美女与野兽》也是卡索主演的。
　　
这类童话片的目标群体必然不是孩子们，虽然它们更易在青少年群体里掀起风潮。除去风雅的情爱片段 —— 第一处是两名宫女在马车上互相饱含情欲的镜头；第二处是一个点缀着费里尼式裸体的纵酒放荡后的场景；整部影片充满着甚至让成人都不安的恐怖感。
　　
这些线索互相交织的故事由兼具才气与智慧马提欧·加洛尼铺陈而出，这位意大利导演在拍出冰冷、新颖的黑帮电影《格莫拉》（Gomorrah）之后，产出了一部色彩艳丽却乏味的现实情景喜剧《真人秀》（Reality），一个关于真人秀不为人知的黑暗面的故事。这三部影片都有着那不勒斯这条共同线索，最显著的区别就在于《故事的故事》绕开了加洛尼早期作品中强烈的社会主题。然而，仔细观察就会发现影片仍然透露着对平凡人的极大同情，这一点尤其体现在一个王子和他的贫民孪生兄弟、以及一对穷苦的双胞胎姐妹被国王的欲望与自身的错觉拆散的令人痛心的故事上。相比较而言，故事对贵族们毫无溢美之词，虽然他们扭曲的动机让他们显得——即使不令人同情——也更人性化了一些。
　　
比如海耶克演绎的可爱、戴满珍珠的王后挖空心思地想做母亲，她竟送她受人爱戴的丈夫去执行一桩自杀式任务——猎杀一头海怪。出于对王后的爱，丈夫穿着儒勒·凡尔纳(Jules Verne)笔下的神奇潜水衣完成了此项壮举。海耶克严谨地专注于表现王后强迫症般的一根筋上，这种性格摒除了她跟其他人建立和睦关系的可能性。在饥渴地食用了海怪那硕大的心脏后，王后即刻怀孕了，并且在第二天就生产了。但是同时怀孕还有身为处女的厨娘，因为她吸入了烹饪心脏时的气味，她们的两个身患白化病的儿子(青年时期分别由克里斯蒂安·李斯和乔纳森·李斯演绎[Christian and Jonas Lees]，他们的表现相当出色)之间的有着比血浓于水更甚的兄弟情谊。王后与一名怪诞巫师见面的魔幻基调，与她听从巫师建议的不明智决策导致了一个严重却令人满人的改变。
　　
更多的视觉效果用在了关于一个国王(琼斯扮演的古怪家伙)可怕亦可笑的故事里，这位国王与她挚爱的女儿(碧碧•凯夫[Bebe Cave]扮演这个颇具讽刺意味的角色)生活在阿普利亚著名的蒙特城堡里，后来却痴迷上了一只虱子。国王用自己的血喂把它喂成了一只庞然怪物，最终虱子引发了一场决定谁能迎娶公主的比赛。这一番怪诞荒唐变成了一场恐怖剧，由纪尧姆•德劳内(Guillaume Delaunay)饰演的一只令人害怕的怪物要求参赛，随之出现了几处惊险的追逐场面。不过这段故事中人物与情节的老套，让它有种《魔法黑森林》(Into the Woods)的索然无味。
　　
第三个故事则完全不同，经马尔科•斯勃利蒂尼（Marco Spoletini）妙手剪辑，这个故事巧妙地上承下接另外两个故事。而且这个故事里有真正的恐怖 — 肉体的、超自然的和心理上的 — 好色国王文森特·卡索因为一名女子的歌声令自己“性”致盎然而展开的逢迎追求引发了一些列事件。因为连看都没看过女子的脸，国王没有意识到朵拉(海莉•卡迈克尔[Hayley Carmichael]饰演)是一位容颜被岁月与毕生劳作面容摧残的老妇。一个魔咒将以其人之道还治“国王”之身，但同样也影响到了朵拉脆弱的姐姐伊玛(扮演她的雪莉·亨德森[Shirley Henderson]的表现不错)。伊玛最后孤独疯癫的场景将人性心灵展现得一览无遗，让人背脊发凉。
　　
影片充满在华丽的色彩、精致的服饰和奇幻的布景，故事场景梦幻地融合了西西里、阿普利亚和拉齐奥的巴洛克式建筑，虽然攀着在山腰的埃舍尔风格城堡部分可能是CGI合成的。彼得•苏哲斯基（Peter Suschitzky）的摄影揉和令人叹为观止的(真实)意大利巴洛克式内景、迪米特里•卡普埃尼（Dimitri Capuani）令人咋舌的美术设计、和马西莫•坎蒂尼•帕里尼（Massimo Cantini Parrini）怪异有趣的时代服饰(有些是蒂莱利的[Tirelli]藏品)，很好地营造了一个想象的世界。而为影片营造出一种诗意维度的是亚历山大·德斯普拉特(Alexandre Desplat)的令人难以忘怀的配乐。

（译注: Tirelli即Umberto Tirelli，戏剧服饰收藏家）