作者：Fionnuala Halligan/ 翻译@影子朋友Peterpan 来自《每日荧幕》（Screen Daily)
小说家唐棣的银幕处女作，就是这样一部让人感到不安的电影。在那个退化，让人感到茫然的地方，充斥着刻意的扭曲。封闭带来的刺痒和原始感，迫使观众置于一个极其不舒服，肮脏的偷窥狂视角。电影里残酷的观点无疑会挑起争论，单从这点来看，《满洲里来的人》是一部几乎肯定会在电影节放映的片子。
主流放映可能对这部片子来说是遥不可及的，因为除了那些真正能够被观众接受的镜头外，影片中吸毒、殴打妻子以及恋尸癖等场景如继续保留不被删减，一定会被列为限制级，尽管电影已精简到86分钟。然而唐棣很显然知道如何做能令人印象深刻，影片给人的肮脏和腐败感确实独一无二，但如果他能保持那种直率的、原生态的拍摄方法，显然会更容易被接受。很难说这样的一部电影是在讲一个故事，整部电影围绕讲述一个精神有问题的性瘾者，在杀人后逃离家乡，离开妻子过着吸毒成瘾享受充斥着暴力狂欢的日子，而后男主角为了躲避警察又回到故乡。在男主角逃离后的日子里，妻子一直在疯狂地寻找着他，男主角逃回故乡后，当时饱受他虐待的妻子赶回来与他相见。他们住在破旧肮脏的废墟里，男主角吸食海洛因，常常拖着一个行李箱无情地徘徊在唐山的街道上，常常自慰，甚至当着其中一个被他强奸的受害者自慰。
唐棣的电影对于充斥着美好与和谐的中国电影来说，犹如一粒肮脏的解药，它的基础配乐是被玛丽莲曼森和交通噪声所环绕的，厚重而又咆哮，视觉上强调模糊，丑陋和无情的黑暗。就像是要声明自己的拍摄原则一样，唐棣将电影颜色切换为黑白，频繁地运用切换分屏手法，除此之外他还喜欢把镜头置于一棵大树或者是门的后面，给观众带来不安和狼狈。
电影由刘铮和刘小美(按演员表顺序)两位非演员主演，刘铮还参与了部分电影音乐的制作，他一直对自己的角色很有信心，或许起码在拍摄出一系列荒诞的镜头前是这样的。刘小美的表演同样引人注目，尽管她在公交车站不安徘徊寻找丈夫的场景有点表演过度。导演唐棣的电影处女作是献给他30岁的自己，且收获颇丰。说电影《满洲里来的人》原始粗暴，实际是低估了它本身的侵略性。一部电影，既然有人反感它，那么必定有人也会为之兴奋，这并不是出于友好才说的。但可以肯定的一点是，《满洲里来的人》无疑是中国电影制作行业里一种新生的噪声，而它也正是在表达自己这种意图。