《泰囧》似乎是中产阶级与民工阶层的和解，中产阶级经过一场旅途，突然从那些衣衫不整有着汗味的兄弟身上，看到了简单乐观、随欲而安。当然，就像所有因距离而产生的误读一样，它充满了审美化的道德想像，底层人的生存压力，以及因这种生存压力而产生的暴烈与诡诈被全盘忽视，只留下那些在复杂过头的中产阶级看起来朴拙可爱的生存信条。
这是一种源远流长的审美习惯，是所有吃饱了饭的人们情不自禁而善感的喟叹，就像享受工业时代成果的人们对农业时代的怀念，只要他们的脚不踏入那些腥臭的泥巴，这种信仰就永远不会破灭。
《港囧》是另一种安慰剂，但也是一种解毒剂。它不来源于贫富两种状态下幸福感的差别，而来源于有钱后对于生命意义的追问。这是物质极大丰富后的必然反应，同时也是青春已逝终点将近时潜意识里的恐惧，心目中的价值秤砣将自己的前半生仔细称量，然后生出无限的伤感。
但事实往往是，你现在所做的，就是你能做的，而你遗憾终生的，却只是你的妄念，甚至更残酷一点说，这种妄念只是你清醒地认识到自己的平庸后的麻醉剂，用把自己装扮成命运的失败者的故事来逃避自己本该承担的职责。
《港囧》或多或少带出了这样一个命题，它不像《泰囧》一样有着乡愿的浪漫想像，它通过一个初恋与现任的设计，讲的并不是该勇敢追随自己初心的故事，而是最后对生活服服帖帖地认了怂，当下才是你最珍贵的，而诗与远方却只是他不切实际的理想。这是个很丧气的结论，也是很多人认为的中年人的一种颓废，但相较于那种夸夸其谈地鼓吹要与生活的死磕，我越来越欣赏这种脚踏实地。
当然我永远崇拜堂吉诃德，但我不喜欢那些哭哭啼啼的堂吉诃德，当他傻不愣登且毫无遗憾地向着风车进攻，这是一种迷死人的浪漫，但如果始终张望有无围观与掌声，这就不那么干脆，这是在自己头顶上插上草标，明码标价地叫卖自己的高贵。
【本文首发于《大众电影》】