导言
作者：肥内
安东尼·福奎阿（Antoine Fuqua）近年无疑是交了好运，一改过去大概两三年拍一部片的频率，自2013年的《奥林匹斯的陷落》（Olympus Has Fallen）之后，基本上每年都产出一部片来刷存在感。
尽管《奥林匹斯的陷落》把北韩攻占白宫拍得像外星人攻占地球一般，这种作法的特殊性在于：过往商业电影为了不要具体将国家给呈现出来，所以反而以外星人入侵的方式来暗渡意识型态，福奎阿反其道而行，剥下糖衣，露出有碍观瞻的内里，再偷渡了科幻片的底子；虽说影片第三幕尤其让人如坐针毡，不过作为“爽片”来说，这类“肚脐眼”商业片还是挺够称职的。相信这部片的商业成绩是亮眼的，所以后来也就顺势推出原班人马但不是他导演的《伦敦陷落》（London Has Fallen）。但能屈能伸的他，在相对小规模的《伸冤人》（The Equalizer，2014）和《铁拳》（Southpaw，2015）里头，他也为两位主演设计了最适合他们的角色形象：丹泽尔·华盛顿（Denzel Washington）的年迈让他选择以本身就酷似迷宫的量贩店仓库作为决斗舞台，退役特务麦考尔于是可以在很节约体能的情况下，神出鬼没地歼灭一整个黑帮；杰克·吉伦哈尔（Jake Gyllenhaal）生动的表情，精准地演出了丧妻的失落拳击手，深邃的眼窝恰好装载了在夜深人静中寻找亡妻身影的目光。
上述几部片肯定入不了高端影迷的法眼，这也是无可厚非的，毕竟他在拍出他自己最复杂的《布鲁克林警察》（Brooklyn’s Finest，2009）之后，居然有四年的时间没有任何作品的推出，相较于2017到2018年间发布的8个项目来说，创作频率毕竟是强烈对比。如此一来大概可以理解近年作品的转向。
事实上，《布鲁克林警察》透过三条叙事线来表达他对警政体系深厚的悲悯。由此我们大概也可以理解《奥林匹斯的陷落》的设定会如此，影片从开始便随时可以看到一有机会就被拍到的美国国旗，以及北韩恐怖份子攻击白宫时，用慢动作拍摄满是弹孔的国旗，都是其来有自的：福奎阿有强烈的爱国意识。因而，非常理想主义的《伸冤人》骨子里还是忧国忧民的，其对象是俄罗斯黑帮；极具爱国精神的《生死狙击》（Shooter，2007）亦不在话下。传递爱国情操的，多是这类处于精神与情感纠结的肌肉男，就像《生死狙击》中被诱引出来当替罪羔羊的鲍伯，CIA软硬兼施后劝说成功的关键，是那句“国家需要你”，马克•沃尔伯格（Mark Wahlberg）一直以来亦正亦邪的银幕形象也为这个单纯的人物制造了不同的层次感。
不过对肌肉男的迷恋使得福奎阿在情感戏上设了路阵。《铁拳》和《生死狙击》的文戏多数显得相当薄弱，《伸冤人》由于年纪差距而不可能让观众产生这类父女恋的遐想；《奥林匹斯的陷落》里头贴身护卫和总统之间甚至存在同性情谊。如今福奎阿重拍了《豪勇七蛟龙》（The Magnificent Seven，2016）似乎是一个必然，充满雄激素的西部片、男性情谊，团队合作营救小镇，假如丢掉历史语境，这部片肯定可以让福奎阿大玩场面调度的游戏，想一想《伸冤人》里头曼妙的摄影机运动和光影交错中、烟雾弥漫中的动态捕捉吧！回溯的故事时间，或也可能让福奎阿放下过剩的爱国心，无怪乎外媒用“意识型态轻放”作为标题来评论《豪勇七蛟龙》。不过，这部“轻”商业片是否就这样被我们忽视了？它入了威尼斯影展的展映单元的同时，也被选进了多伦多影展，这是一部怎么样受瞩目的片似乎还是得看了才知道。以下是外媒自多伦多影展传来的实时印象。
豪勇七蛟龙
The Magnificent Seven
导演：安东尼·福奎阿
主演：丹泽尔·华盛顿 / 克里斯·普拉特 / 马特·波莫 / 伊桑·霍克 / 文森特·多诺费奥 / 海莉·贝内特 / 彼得·萨斯加德
国家 / 地区：美国
简介：本片灵感来自黑泽明的《七武士》，故事设定在美国内战结束之后，西部大开发末期。讲述墨西哥一个小村庄不堪强盗们的侵扰，于是花钱从美国请来七位身怀绝技的枪手来对抗强盗。
第41届多伦多国际电影节展映影片
《豪勇七蛟龙》
（The Magnificent Seven，2016）
影片主创问答
作者：JULIE MILLER
翻译：大树懒
校对：Piggy / 潜行者
多伦多当地时间9月8日，安东尼·福奎阿（Antoine Fuqua）被问到为什么他想要翻拍1960年的西部片《豪勇七蛟龙》（The Magnificent Seven，1960）。
“我只想看到丹泽尔·华盛顿（Denzel Washington）骑在马上”，这位《训练日》（Training Day，2001）的导演在于多伦多电影节新片首映之前，出席了新闻发布会。
事实上，出于一个更深刻的原因，福奎阿聚集了一个多样化的演员阵容—包括华盛顿、克里斯·普拉特（Chris Pratt）、伊桑·霍克（Ethan Hawke）、文森特·多诺夫奥（Vincent D’Onofrio）、李秉宪（Lee Byung-hun）、曼努埃尔·加西亚-鲁尔福（Manuel Garcia-Rulfo）、马丁·桑斯梅耶（ Martin Sensmeier）和海莉·贝内特（Haley Bennett）。具体来说，他希望给观众带来陈旧类型片——他12岁和奶奶一起看的同名西部片的升级体验。
“世界是非常不同的（他们拍摄第一部《豪勇七蛟龙》时）”，福奎阿解释。“那是更纯粹的。没有一个黑人演员，没有一个女性角色。”
1960版的《豪勇七蛟龙》实际上是基于另一部电影——1954年的日本电影《七武士》（Seven Samurai）——福奎阿告诉媒体，他尝试过在重拍版里“保持《七武士》纯正的DNA”。福奎阿的升级版有“一点点剑走偏锋”，更能反映当下时代的复杂性，而且是出于一个好的理由。福奎阿解释到：“如果我们一定要坚持一样的原则，所有的电影里都会像一部约翰·福特（John Ford）的电影那样，里面只有长得像约翰·韦恩（John Wayne）的白人男性。
这部电影是全新的征程，以至于它的主演华盛顿都没有想要去看这部由尤•伯连纳（Yul Brynner）、埃里•瓦拉赫（Eli Wallach）、史蒂夫•麦奎因（Steve McQueen）和豪斯特•巴奇霍兹（ Horst Buchholz）主演的1960版的《豪勇七蛟龙》。 “我没有特意远离原版”，华盛顿说，“我只是不确定那是否真的能帮到我。无论是我孩童时期，还是之后，我都没有看过这部电影。我认为这让我可以有更大空间去做我想要做的事情，而不是试着学做某人或某事。”
但他和导演也确实给剧组其他成员放过《七武士》。“我们在准备期间经常在周五晚上看电影”，福奎阿说。在被问到和其他剧组成员为获取灵感所观看的片单时，福奎阿列举到：“《日落黄沙》（The Wild Bunch，1969）”。
“《牛仔裤的夏天》（The Sisterhood of the Traveling Pants，2005）” Pratt打断，“还有《冰雪奇缘》（Frozen，2013）、《反斗智多星2》（Wayne’s World 2 ，1993）……这部比之前那部深刻多了。”
如果福奎阿拍了一部特别不同的电影，为什么他依然取名《豪勇七蛟龙》？普拉特是这样解释的。“我不知道世界上有多少部电影，可能有好几十万部吧。最后你总会用完（电影）名字的。你知道的，就像，如果我有个儿子，给他取名Chad，那他难道就是另外一个叫Chad的翻版了？但其实是【《豪勇七蛟龙》，作为标题】它会让人兴奋起来。不过（我们的电影）可能更接近《日落黄沙》而不是【原版】的《豪勇七蛟龙》。我们用了这个故事，7个男人的故事。我们所有人简直太棒了，但这是一部不同的电影。”
第一个你会注意到的不同点，甚至可以从海报上看出来，是电影卡司有多么的多元化。福奎阿声明他不是故意尝试公然发表那么多关于种族言论，而是更想引起一些探讨。
“丹泽尔走进房间，房间的气氛一下子凝固了”，福奎阿说，“当克林特·伊斯特伍德走进房间时，气氛也凝固了。因为他是个抢手还是因为他皮肤的颜色呢？所以我们会让观众来决定，而不是让答案变得明显。
自《训练日》以来，福奎阿、华盛顿、霍克全员再次重组。“他们是朋友”，福奎阿谈到这次重聚，“当你和你的朋友合作时，他们都会支持你。我、丹泽尔和伊桑拍摄《训练日》时，你需要记住我们是在一个很危险的街区，拍摄一部很困难的电影。在大制片厂系统下，拍摄这样的电影简直是一场搏斗，而我们互相支持着彼此。
福奎阿说他非常享受他们在《训练日》里的表演，他经常私下坐在一个苹果箱子上，看着它们，然后迷失其中以至于忘记喊“CUT“，尽管他们正在拍摄一部昂贵的电影。爱上这些角色，福奎阿说，“这会提醒你为什么要拍电影。”
《豪勇七蛟龙》也许标志了一个金三角的小重聚，普拉特也进入一块新的领域，在一部剧情片里饰演一个法外之徒，而不是在一个喜剧片里饰演一个迷人的好男人。普拉特也非常享受这个挑战。
“我之前扮演的角色都或多或少的带有一份童真，但这个角色，我觉得他因为过往犯下的滔天罪孽而深受折磨。”普拉特说，“我认为他心中装着如此沉重的负担，这让他坚信他已经无法被挽救了。而当你认定自己是个恶人的时候，你就放任自己去做罪恶的事情。这都是作为演员来说比皮特·奎尔（银河护卫队（Guardians of the Galaxy， 2014）角色）更深层次的东西。就一个灵魂深处如此沉重的不法之徒来说，这在基调上也许更为真实一些。“ 然而对普拉特来说，影片吸引他的不仅仅是导演、合作演员、剧情设置和刚毅的角色，还有那些酷炫的服装。
“戏服对我来说，是最有趣的元素之一。我们得以走进有着无数牛仔装备的服装间，然后我的样子就是，‘让我试下那顶帽子。不，不是那顶，这顶很棒。’衣物塑造一个男人，而你就站在镜子前一边试衣一边塑造你的角色。”