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[作者：huifeiyanmielea 2月13日 柏林]柏林时间12日中午，波兰斯基的《影子写手》在观众的期待中上映。本片无疑是此届柏林电影节最受人瞩目的影片之一。《影子写手》是奥斯卡最佳导演波兰斯基二十年之后第一部重归惊悚片的作品，也是他自《唐人街》之后第一部在美国拍摄的影片。该片改编自英国畅销书作家及记者罗伯特.哈里斯的同名小说。一名英国影子写手受雇给英国前首相亚当.朗撰写回忆录。“影子”一词一方面意为专职写手，一方面映射主人公之前执笔回忆录却神秘溺水身亡的前任“影子写手”。前首相朗混乱的私人生活和各种政治谎言让他摸不着头脑，就在他以为揭开迷局的一刻却迎来了死亡。
故事被设定在美国东部一个荒漠般的小岛上。荒凉灰蒙的荒草，昏涩难辨的灯塔，暗涌的海浪，骤起的风雨，波兰斯基用冷色的镜头和紧张的配乐，看似漫不经心，却一步步把观众抛向一个隔绝的世界，又引诱到一个个谜雾之中。这种隔绝的状态正是本片的主题之一。人与人之间的冷漠与不信任，在迷雾中寻找真相却不得，波式再次回归到其八十年代黑色悬疑中“没有什么比真相更危险”的境界。
《影子写手》中把阴暗的事实步步逼迫出来的手法和风格，在波兰斯基之前的作品，如《苔丝》、《苦月亮》、《第九道门》、《钢琴师》和《雾都孤儿》中都有运用。《罗丝玛丽的婴儿》通过一本书的字谜揭示了邻居的本性。而这个故事则是通过一本底稿中的字谜。影片揭示了这样一个问题：我们所见的历史经过粉饰和篡改而变得完美，真实永远不能触及。正如影片结尾，影子写手终究不过是影子。这种突如其来的悲暗结尾与《唐人街》颇为相似。整部作品中波兰斯基很好的把握了讲故事的人这个角色。故事从始至终都从写手的视角出发，观众像是从一个小镜探看万花筒里的世界，他的一举一动牢牢左右着观众的神经。
七十七岁高龄的波兰斯基对于人物的塑造和情节的拿捏已经非常娴熟自然。前首相夫人的哭声和引诱，CIA成员的引出，底稿本身作为一个重要角色的介入，他非常清楚什么是他需要的，什么是不必要的。这就是为什么我们在片中几乎看不出任何一个闲散无用意的镜头。相比其早期作品如《冷血惊魂》的孤独阴冷，已经历经人生杂味的波兰斯基在《影子写手》中大量的运用黑色幽默来嘲讽政治，比如新闻中那个美国前国务卿赖斯的镜头就很恶搞。
除了主角影子写手之外，前首相妻子鲁斯是一个非常有趣且重要的角色。她聪明、独断、妒忌心强、对他的丈夫有着担忧、骄傲与轻蔑的多重感情。导演在影片的最后一刻才看清楚她的双重身份，由此给观众带来了巨大的恐惧：她在这之前到底做了什么？影片这种对于真相的追问在第一任写手的死亡中开始，最终又在第二任写手的死亡中戛然而止。我们在团团迷雾之中只不过是一个个无法左右命运的影子。
(本文来源：网易娱乐专稿 )