据希区柯克所述，在他所处的年代，平均四分之三的电影观众是女人，因此他挑选女主角宗旨是她必须被用来取悦女人而不是男人，这是合理的；但希区柯克这位男性列举的一个女性是否能够取悦同性的标准，则是见仁见智。
看完这几点标准，对我而言与其说是满足女性电影受众需求，不如说是满足那个年代社会对于女性形象和职责的刻板印象；与其说是电影演员需要取悦同性，不如说是电影角色需要取悦同性。……以及，也可以说是能够取悦希区柯克的控制欲。
为方便稍后印证，略将希区柯克女郎挑选的几个要点摘要如下：
1. 必须拥有超凡的美貌和青春
2. 五英尺的女主角
3. 我需要考虑我的潜在女主角是否是可以指导的
不过实际选角情况，女主角们有没有一一符合希区柯克的标准？
第一位：莉莉安•霍尔-戴维斯 （Lillian Hall-Davis）
莉莉安•霍尔-戴维斯时期，希区柯克应该还没有形成自己的“女郎”这个概念。这位女郎的长相说不上漂亮，比较朴素，与后期的“希女郎”形象有很大差别。她既不算普遍审美上的超凡美貌，且从造型与装扮上看来也不够小鸟依人；或许，她比较符合第三点。
莉莉安•霍尔-戴维斯作为希女郎：
《拳击场》（The Ring，1927）：周旋在两个拳击手之间的女孩。
《农家妇》（Farmer’s Wife，1929）：阿拉明塔•登奇（Araminta Dench），原本是帮助男主人找续弦对象的管家，后来索性嫁给了主人。
第二位：安妮•奥德拉（Anny Ondra）
安妮•奥德拉可以看做是第一位严格意义上的“希女郎”，五官出挑，短卷发，五尺高，细眉大眼，所饰角色柔弱，需要被保护，看上去带着“易被杀害”的脆弱 感。希区柯克之后的很多希女郎都能从安妮•奥德拉身上找到影子。话说……来自德国的她，不知道是否在“异国情调”上能有加分。
安妮•奥德拉作为希女郎：
《孟克斯人》（The Manxman，1929）：凯特•克莱根（Kate Cregeen），周旋在两位青梅竹马之间难以抉择的三角关系中。后来在渔夫男友出海工作期间与另一位（律师）外遇甚至生了孩子。原先想自杀未遂，在法庭 上（因自杀是违法的），丈夫给她判了流放的刑。
《敲诈》（Blackmail，1929）：爱丽丝Alice White，误杀了想玷污她的画家，她一度想向警察男友自首，但却先收到了敲诈信函。
第三位：玛德琳•卡洛尔 （Madeleine Carroll）
玛德琳•卡洛尔与安妮•奥德拉外形有些相似，但轮廓更冷峻一些。玛德琳•卡洛尔是希区柯克眼中典型的金发美女，也是希区柯克一手捧出来的女明星，除了满足1、2点之外，相比，第3点也令希区满意和骄傲。
玛德琳•卡洛尔作为希女郎：
《三十九级台阶》（The 39 Steps，1935）：帕梅拉（Pamela），一开始告发了逃亡的汉内（Hannay），却被警察与汉内拷在一起，随后帕梅拉发现了汉内的冤情，并协助他。
《间谍》（Secret Agent，1936）：埃尔莎•卡琳顿（Elsa Carrington），假扮一位特工的妻子，并卷入追踪和谋杀之中。
第四位：琼•芳登 （Joan Fontaine）
琼•芳登不像典型的“希女郎”，没有“冷”，只有柔弱，像一只随时会受到惊吓的小鸟。但她无疑是美丽、娇小的。琼•芳演的两部希区柯克影片角色类似，形象和气质也许有一些限制戏路，不知道对于希区柯克来说，算不算是可以“雕琢”的。
琼•芳登作为希女郎：
《蝴蝶梦》（Rebecca，1940）：“我”，嫁入豪门的灰姑娘，却觉得丈夫的亡妻丽贝卡（Rebecca）阴魂不散，丽贝卡的贴身侍女也在“我”身边神出鬼没。
《深闺疑云》（Suspicion，1941）：丽娜•麦克雷德劳（Lina McLaidlaw）。富家千金丽娜羞涩，美丽，单纯，在火车上邂逅花花公子约翰尼•艾斯嘉斯（Johnnie Aysgarth），两人闪婚，殊不知约翰尼嗜赌如命、满嘴谎言。婚后丽娜每日都在猜疑中度过，从害怕丈夫杀害别人到杀害自己谋取保险金。
第五位：英格丽•褒曼 （Ingrid Bergman）
英格丽•褒曼的吸引力略带侵略性，美艳，同时拥有非凡演技。不能说褒曼取悦了女性和男性观众，而是男性、女性观众都折服于她的荧幕魅力。也许在雕琢褒曼 这件事上，希区柯克并没有做太大斗争，因为这位女性实在太有主张，很难想象褒曼作为一个男人的依附会是什么样子；她的骨架子太大，也算弱点。然而，据说当惯了高冷美人之后，希胖曾给她安排过一个类似村姑的角色，被她拒绝了，因为她认为只有伟大角色适合她——于是她跑去演了“贞德”。
英格丽•褒曼作为希女郎：
《爱德华大夫》（Spellbound，1945）：康斯坦丝•彼得森（Constance Petersen）。年轻漂亮的女医生彼得森爱上了新任院长爱德华（Anthony Edwardes）大夫，后来发现爱德华大夫可能与一起命案有关，彼得森不相信其与命案有关，通过心理分析渐渐查明真相。
《美人计》（Notorious，1946）：艾丽西娅•休伯曼（Alicia Huberman），纳粹间谍的女儿艾丽西娅帮助美国联邦调查员德夫林（T.R.Devlin）调查她父亲的老友，一位纳粹首脑。德夫林因为工作关系不能 告诉艾丽西娅他已爱上她，艾丽西娅因此另嫁他人。在调查中艾丽西娅-的处境渐渐危险起来……
第六位：格蕾丝•凯利 （Grace Kelly）
除了英格丽•褒曼，格蕾丝•凯利是另一位希区柯克可望不可即的“希女郎”，凯利传奇的一生是影迷永远说不完的话题。除容貌、身高都符合希区的硬标准外， 凯利整个人散发的从容优雅更是让希区柯克无心雕琢，唯有想尽办法为她量身打造电影角色，用菲林无限放大他对她的着迷。从一定角度来说，凯利算是最实实在在 的希女郎终极型态；他恨透了自己带着她去摩洛哥拍片，已经是众所皆知的事了。
格蕾丝•凯利作为希女郎：
《电话谋杀案》（Dial M for Murder，1954）：玛戈特•玛丽•文迪斯（Margot Mary Wendice）。玛戈特与丈夫的婚姻名存实亡，丈夫发现玛戈特与作家的恋情后，派人暗杀妻子，不料派去暗杀的人反被杀死。丈夫借此陷害妻子，妻子的情人 不相信她杀了人，一步步调查揭开真相。
《后窗》（Rear Window，1954）：丽莎•卡罗尔•弗里蒙特（Lisa Carol Fremont），丽莎是一个时尚、美丽的模特。她的摄影师男友摔伤脚在家疗养时通过窗户观察邻居，疑似发现一起谋杀案，丽莎决定协助其男友展开“业余”调查。
《捉贼记》（To Catch a Thief，1955）：弗朗西丝•史蒂文斯 （Frances Stevens），史蒂文斯小姐跟随母亲来到戛纳度假。生性精灵古怪热爱冒险的她爱上了曾经的江湖大盗约翰（John Robie）。在母亲的珠宝失踪之后，她开始怀疑约翰是否重出江湖。在最后的化妆舞会上，一切终于真相大白。
第七位：维拉•迈尔斯（Vera Miles）
维拉•迈尔斯的外貌、身形有些像前几位希女郎的综合体，她与希区柯克合作过两次，其中一次是著名的《惊魂记》。尽管她是希区柯克想要重点栽培的“希女 郎”，但每当人们提起《惊魂记》时，想起的还是珍妮特•利（Janet Leigh）那段浴缸谋杀戏。事实上，希胖主要在《伸冤记》看到她演技的潜力，那种柔弱感也完全符合那位倒霉且最后疯掉的妻子；只是，当希胖想进一步发展 她的时候，她怀孕了。
维拉•迈尔斯作为希女郎：
《伸冤记》（The Wrong Man，1957）：罗丝•巴莱斯特雷罗（Rose Balestrero）。-当沉默老实的丈夫被荒唐地认定为制造多宗抢劫案的强盗后，脆弱的罗丝渐渐消沉，并最终不堪精神重负住进了医院。在那里，她等到了案件最终的审判。
《惊魂记》（Psycho，1960）：莱拉•克兰（Lila Crane）。马里恩•克兰（Marion Crane）在一家骑车旅馆被杀害，她的妹妹莱拉追查姐姐的案子也来到了同一家旅馆，私家侦探与莱拉一起在旅馆内逐渐查明真相。
第八位：金•诺瓦克（Kim Novak）
金•诺瓦克的长相明显比较妖艳，虽然也有冷峻但不是希区柯克热爱的“冷淡”感。而他们的合作显然也不够愉快，希区柯克一定不认为她是可以被自己雕琢的玉器，因此两人在合作了一次后就再无下文。
金•诺瓦克作为希女郎：
《迷魂记》（Vertigo，1958）：马德琳•艾尔斯特（Madeleine Elster） /朱迪•巴顿（Judy Barton）。斯考蒂（John Scottie Ferguson）大学的好友盖文（Gavin Elster）请他调查自己行为异常的妻子马德琳，调查中斯考蒂爱上了马德琳，马德琳却意外身亡。之后斯考蒂又遇到了与马德琳极为相似的朱迪，马德琳的死 亡真相渐渐浮出水面。
第九位：蒂比•海德莉（Tippi Hedren）
蒂比•海德莉相较于前几位“希女郎”身材略显高挑，她与希区柯克的两次合作《群鸟》和《艳贼》都相当不愉快，最后甚至撕破脸收场。在《群鸟》的拍摄过程中，希区柯克对海德莉心理和生理进行了双重折磨，显然海德莉并不认为这是“指导演员”。如果不是已为摩洛哥王妃的格蕾丝•凯利拒绝了《艳贼》邀约，希区柯克大概不会再启用海德莉进行二次合作吧。事实证明，希区柯克的指导只对某些女演员起效，而海德莉是起反效的那类。第二次的合作让两人的矛盾彻底激化甚至互相人身攻击。
蒂比•海德莉作为希女郎：
《群鸟》（The Birds，1963）：梅勒妮•丹尼尔斯（Melanie Daniels），富家女梅勒妮在一个宠物店认识了律师米奇（Mitchell “Mitch” Brenner），随后来到Mitch居住的小镇，却在这个小镇里遭遇了鸟类袭击人类的事件。
《艳贼》（Marnie，1964）：玛尼•埃德加（Margret “Marnie” Edgar），漂亮的秘书玛尼私下其实是一名惯偷。她每次作案后都会改名换姓搬到新的城市，然后故技重施。另外显然的是，她对红色有着奇怪的恐惧。在来到 一个新的公司后，帅气的大主顾马克（Mark Rutland）爱上了她的神秘和古怪。然而在仓促的结婚后，他开始发现玛尼的身世不只是个简单的惯偷那么简单。