贾樟柯
第38届开罗国际电影节（CIFF）火热进行中，做为阿拉伯世界最大的电影盛事、全球十五个A类国际电影节中的一员，影展不仅汇集了阿拉伯世界的最新电影创作，同样也希望把世界前沿电影动态展示给当地电影爱好者。今年同时是中国埃及建交60周年，在中埃文化年的背景下，中国电影成为今年开罗电影节的主宾国，20多部新老电影在回顾单元、竞赛和全景单元中亮相。早已在各大国际影展上享有声誉的导演贾樟柯，15号的开幕式上获埃及文化部长颁发职业生涯杰出贡献奖，同时也成为阿拉伯世界各大媒体关注的中国电影人。
在接受记者的现场采访时，贾樟柯导演对当下中国电影的热点，中国艺术电影放映联盟的最新动态，以及刚刚颁布的电影促进法分享自己的观点。对于其中无龙标禁止参赛国外影展的法律条款，他也很遗憾法律最终制定公布前媒体的集体失声，尽管个人表达过保留意见，但势单力薄无法改变结果。虽然无奈，却依旧乐观，贾樟柯特别补充，希望法律具有灵活性，在中国行业和电影创作改变迅速的背景下，在人们接受度和宽容度也在变化的情况下，电影法在未来可以有机会做出相应灵活的修正和调整。
1.李安新技术在电影中的运用：技术和内容没有割裂，最大可能性是观众身份的改变
记者：李安的新片之前宣传很火，但是主要强调它的技术尝试。技术和电影的关系，从您的角度，是否可以再谈谈？
贾樟柯：整个电影最近两三年是技术更新比较频繁，是技术改变的活跃期。技术也是有周期的，可能十多二十年没有什么颠覆性的技术产生，比如说过去声音系统更新，也是在不断完善，但在美学上达不到更新和颠覆的程度。但是这两年完全具有开创性的新技术在萌芽在产生，所以这两年很多同行都关注到这一点，包括我本人也在学习VR技术。李安导演的这个新片采用的这个3D4K120帧技术，是三个指标的组合，形成一个新的观影体验。我觉得从这个角度来说，李安的敏感尝试非常值得肯定和鼓励。
记者：在技术之外，这样一个组合，会在大屏幕上传递到许多传统技术无法传递的信息，具体到这部影片的内容，您觉得有必要吗？
贾樟柯：我觉得看片没有任何障碍，新技术所提供的就是完全全新的经验，就好像在数码刚产生的时候，我从来不去参与关于数码还是胶片谁更优秀的争论，因为它们是两个不同的东西，我觉得莫名其妙的对胶片的怀念来诋毁数码也是一个很浅薄的事情。数码是一个新东西，它们没有可比性，就好像你在比较木头和竹子的区别。所以我在观看李安导演新片的时候，我不会拿已有的观影经验去要求去衡量。我希望可以感受到他给我的新的东西。新的观影体验还是非常难的，印象中他用了非常多的主观和特写镜头，从某种程度上带领观众成为一个角色，一个身在现场的观看者。这个电影技术带来的最大可能性是观众身份的改变。这是前所未有的，他揭示了一种可能性，这种可能性被影片揭示出来就已经是了不起的成绩。
记者：这是从技术上来看，但是就电影内容本身呢？
贾樟柯：我并没有把技术和内容割裂开来，观众身份的改变，我觉得就是内容在产生新的改变。
记者：影片的故事内容和拍摄风格还是很美国，不过在美国试映后的第一时间反响并不一致，和中国的好评有些差别，其中会因为我们国人对李安导演太有感情的因素？
贾樟柯：美国的情况我不清楚，我也不懂。我是从同行的角度来说，我很欣赏他。
记者：冯小刚刚刚上映的新片《我不是潘金莲》也选择了特殊的表现形式，中国现在是不是对技术的关注多于内容本身？
贾樟柯：没有，我觉得这两本影片的内容和技术衔接的非常好，是影片内容促进了技术上的前进。首先不应该把这两部影片的技术和内容割裂开，都融合的非常好，像小刚的片子，圆形画面的使用是一个完整的体系，包括场景的选择，第一次选择南方的那些场景，大量的利用烟、雾、水流这些元素，整个塑造的是古今想通的人的境遇的呈现，形式和内容结合的非常好。
2.艺术电影联盟：首要是推动国内艺术电影，并有专门额度引进十部左右世界优秀创作
记者：暖流文化要参与到艺术电影创作中，接下来会有怎样的计划举措？
贾樟柯：暖流成立还不到一年，主要要做的还是项目的培育工作，接下来会有一个很大的发布会，阶段性的成果要公布一下，大概有将近十部影片 ，我们是做电影市场里全球性的创意，全球性的合作，寻找最合适的导演。
记者：艺术电影联盟成立后，其中大家比较关注的一点是它的片源，除了中国的一些艺术电影，还有什么其它渠道来获得吗？
贾樟柯：首先要强调一点的是中国艺术电影放映联盟，首先是为中国本土艺术电影创造终端渠道，这是首要任务。其次是把当代世界最优秀的艺术电影引进介绍。目前有两个层面的进展，一个层面是我们会每年引进一定数量的最新艺术电影，究竟会引进哪些，我们会成立专门的排片团队去寻找，并有专门的委员会来认定。另外一部分，是通过策展的方法，小规模放映。两种方法结合到一起，当然最终是希望推动到没有配额限制的地步。
记者：也就是说，虽然中国引进电影有配额，这部分艺术电影的引进是现有配额之外的特殊引进吗？
贾樟柯：艺术电影联盟基本已经获得了一些配额支持，不在已有的份额之内。影迷也可能觉得不过瘾，万事开头难，艺术电影放映联盟已经开了个好头，现在差不多每年可以引进十部左右。
3.电影法促进法的公布：遗憾制定公布前媒体失声，希望未来有机会灵活修正调整
记者：刚刚公布的电影法是个好消息，中国电影制作发行从此规范有法可依，不过也带来一些担心，比如没有获得龙标不能参赛国外电影节的条款规定，您早期的作品也有过这样的经历，对此如何看待？
贾樟柯：这一条我一直是有保留意见的，包括电影法征求导演协会意见的时候，我作为会员也提出了意见。但是在法律讨论颁布之前，媒体也不关心这个问题，也没人谈论这个问题，我的声音非常小，没有人呼应，那就通过了。为什么总是通过之后才讨论这个问题，之前没有人愿意说话，最后就人单势薄了。我一直有保留意见的。我觉得我非常孤独，因为所有人都知道这个草案，但是媒体没有一个声音，没有一家媒体在说这个不合适，那就通过了。
4.开罗行：减少参加电影节专心剧本创作，被埃及文化震撼
记者：第一次来到开罗，感受电影节和埃及文化，应该还是很特别的吧？
贾樟柯：我今年主要是剧本的写作，整整一年，一共写了四个剧本。我希望尽量减少旅行和电影节，但是今年有两个却是我抗拒不了的，一个是一个月前的孟买电影节，另一个是开罗电影节，因为这两个电影节背后的文化，印度文化和埃及文化都是我非常向往并希望了解的。无论是一个月前的孟买还是现在的埃及，都非常震撼。虽然过去多少有些接触，但是当你活生生处在其中，震撼还是很大的。埃及博物馆、金字塔、狮身人面像这些已经是非常旅游景点的地方，你站在它们面前感受丰富的信息时，情感依旧非常独特。
记者：据我了解，埃及本国人主要看的是本土电影，以及一些宝莱坞片子，对您的作品还没有太多机会在大银幕上看到，这一次来到开罗领取杰出贡献奖，导演您一下子成为阿拉伯电影世界聚焦的明星了。
贾樟柯：我过去的电影也在迪拜电影节和阿布扎比电影节得过奖，但可能还是局限于电影节。但是这一次不单是我的电影，还有来自中国的20多部影片，从40年代末的《小城之春》到50年代的《我这一辈子》，一直到最新的《山河故人》，这样一个大体量的交流还是很重要的。
记者：刚才您说到已经写了四个剧本，大家还一直在期待《在清朝》，这部电影目前进展到哪里了？
贾樟柯：四个剧本也包括《在清朝》的修订，毕竟已经过去几年了。有些新的想法和新的调整也在改进。
记者：看完侯孝贤的《聂隐娘》，会对您的武侠片筹备有影响吗？
贾樟柯：怎么会呢，不同的导演有不同的题材。
采访临结束前，对于刚刚颁布的电影法，贾樟柯特别强调补充，希望电影法在今后会有一个修订机会，因为行业改变比较迅速，创作情况改变也比较迅速，人们对文化的接受度和宽容度的改变也是显而易见的，希望法律可以动态的来调整，而不是一下子放在那二十年不变。
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