我写年度十佳电影，只写在大银幕上看的，不像有些人那样，把网上看的盗版都算上。尚未公映的优秀影片不列入2016年度十佳，比如《八月》《不成问题的问题》等。
1 《牯岭街少年杀人事件》（4小时版）
我是2016年11月在台北真善美电影院观看的，看了两次。
何其有幸，可以在电影院的大银幕上看到杨德昌导演的《牯岭街少年杀人事件》4小时版。
今年的金马影展的主视觉海报也来自这部电影，小四手中的那道电筒光。
《牯岭街少年杀人事件》被错误的划分到青春片的范畴里，在大银幕上仔仔细细的看了两遍，才发觉它并不完全是。
《牯岭街少年杀人事件》是史诗，是《战争与和平》，电影中HONEY提到的小说《战争与和平》，片中出现主演过《战争与和平》的奥黛丽赫本（扮演娜塔莎），还有打扮很像奥黛丽赫本的陈湘琪的照片。
小四，小明以及他们的父母这代人所经历的困苦，来自历史，来自威权，针针见血，刀刀剜心。
小明被小四刺中的时候，她并没有拒绝，而是抱住了他。
片中的每个演员都是发光体，甚至客串的侯德健先生，陈湘琪女士，都与这部电影浑然一体。
香港诗人廖伟棠先生说《牯岭街少年杀人事件》是华语电影史上排第一名的影片。
这个没有什么争议。
我心目中的华语电影史上第一有两部电影，一部《小城之春》，一部《牯岭街少年杀人事件》，是华语电影的双峰。
2 《塔洛》
很久没在大银幕上看到一部让人震撼的黑白片了，上一次是《鬼子来了》。
万玛才旦的这部电影的节制与平静令人发指。
塔洛是谁？他从哪里来？他要到哪里去？他是身份是什么时候丧失的？
不会说汉话的他会背主席语录。身份证补办了一次，因为剪掉了头发还要补办。
《塔洛》像西西弗斯的神话一样令人感觉到人生的绝望。可他把爱情奉献了给了一次欺骗，似乎也无怨无悔。
看不见的历史和现实的种种暴力隐含其中，塔洛最后的自残，没有同归于尽的激烈，却有无法直视的惨烈。
这部电影原本属于2015年的，它获得了金马奖最佳改编剧本奖。可是到2016年才在电影院公映，我在电影院目击了他所代表的那块土地的历史与现实。
两位演员西德尼玛和杨秀措奉献了非常杰出的表演。
3 《再见瓦城》
提名很多，却没有获得一项金马奖，这肯定是今年金马奖最大的遗憾。
但是好电影真的不是为了获奖而拍摄的，而是从茂密的滇缅丛林中生长出来的。
赵德胤的《再见瓦城》，其实可以看作他的自传，他借着柯震东和吴可熙两个飘零人的寻梦之旅来完成自己对故乡的致意或者告别。
这两个人物都是赵德胤，就像《红楼梦》中所有的女儿男儿都是曹雪芹一样。
赵德胤一定走过那些山路和水路，一定在窒闷的夏日经历了无法言说的困苦，要切断生命的来处，要挥去剪不断的乡愁，是一件不容易的事情。
柯震东杀死爱人和塔洛杀自己，以及小四杀死小明，都是面对万劫不复时所做的唯一选择。
我喜欢柯震东和吴可熙的表演，喜欢他们说的一口云南话，喜欢他们无私地把自己交给了瓦城。
4《树大招风》
不多说，一切尽在不言中。
5《路边野餐》
用电影制造出的梦幻，非常像在午夜梦回时观看的影片，在录像厅看通宵电影。或者说看的时候就好像是刚刚从一个梦里醒来，还在回忆梦里的情形，然后继续睡，睡着了还在梦里看。
这不是我故弄玄虚。
我是重庆人，片中的贵州话非常像我童年时的口音。后来到了北京，每天听到的和说到的都是普通话，好像丢了一些什么东西。
《路边野餐》对我有一种招魂的意味。
我的2016十佳空缺五部。
另外提名五部优秀影片《一路顺风》《箭士柳白猿》《长江图》《唐人街探案》《驴得水》。
此外，《追凶者也》《我不是潘金莲》中的张译，《长江图》中的秦昊，《七月与安生》中的周冬雨、马思纯，《三打白骨精》中的巩俐，《箭士柳白猿》中的宋洋、赵峥，《驴得水》中的任素汐的表演我都有看到。
去年《青年电影手册》评选出来的2015年度华语十佳影片是：
《闯入者》、《山河故人》、《刺客聂隐娘》、《踏血寻梅》、《醉·生梦死》、《一个勺子》、《百日告别》、《师父》、《我是路人甲》、《家在水草丰茂的地方》
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