“本片克制住了对大团圆结局和源源不断续集的渴望，以彻底的悲剧结束全片。”
无论从外观，还是内核，《侠盗一号》无疑是一部我梦寐以求的星战电影。我对它的喜爱，甚至超过了《原力觉醒》。
卢卡斯的《星战》正传三部曲，是一个连续而又宏大的太空史诗，它的成功不仅仅在于故事，更在于其整体视觉，包括道具、服装和概念设计的一系列革新。
影评人罗杰·伊伯特说过“《星球大战》开启的是一个以戏服当反派的全新时代”，黑武士戏服下的演员已并不重要，真正重要的是这个形象本身（同样的理论适用于如今的各路超级英雄电影）。而这个戏服所代表的星战视觉概念，在正传之后，直到《侠盗一号》才真正获得了继承和统一。
创作者拍摄老片前传或续集，往往很难抑制住自己在视觉上进行创新的渴望。斯科特拍摄《普罗米修斯》没有抑制这种渴望，结果拍出了一个比《异形》先进了几十年的前传。甚至连卢卡斯自己拍摄星战前传，也没有做到视觉统一。《侠盗一号》的导演加里斯·爱德华斯作为一个局外人，出于对卢卡斯的尊敬，反而完成了系列的自我融合。
本片美术风格流露出浓厚的70年代老星战气息，有一股迷人的怀旧审美。服装、场景、电脑界面、甚至是最小的摆设，和大量戴着头套的旧式外星人，几乎都不同程度受到《星战》正传影响。有评论说这是简单的致敬，但事实上，这是导演加里斯·爱德华斯在视觉上直接切入星战历史的尝试，也正是本片富有魅力之处。
星战系列有着自己的叙事传统。第一集来自黑泽明的《战国英豪》配合卢卡斯自己的科幻想象，是一部欢乐冒险故事。随着剧情的深入，第二集渐渐转变为莎士比亚式的国仇家恨，最终第三集以相对的个人英雄主义大团圆收场。而《侠盗一号》作为一部设定在正传之前的外传，其最重要的任务则是完善整个星战宇宙。
本片中主角不再是卢克、莱亚这样的英雄，而是一群被遗忘在历史长河中的小角色。在他们的视角下，我们见到了星战正传中被隐去的每个普通反抗军的抉择。把正传中这些略有些卡通的反抗军飞行员和帝国白兵赋予了历史的厚重，如同一段真正的史诗，第一次让《星战》变得如此严肃和残酷。
相较于将人物符号化的国际大片《长城》，《侠盗一号》则做到了将符号化的形象具象化，随之而来的牺牲，才真正让人有所触动。
有人说《侠盗一号》贩卖情怀。但它是如此有效又克制。当听到詹姆斯·厄尔·琼斯重现黑武士的配音，看到已离我们而去的彼得·库欣和莱亚公主再次以熟悉的面貌重现银幕，又有多少热爱星战的人能不感动？这样的情怀，我照单全收。
片尾，两位主角在沙滩上，看到远处的爆炸，随之而来的绝望让我想起了经典黑色电影《死吻》的类似结局，猛然意识到现实中圆满结尾的不可达成。
最终，本片克制住了对大团圆结局和源源不断续集的渴望，以彻底的悲剧结束全片。《侠盗一号》不多不少，完成了它作为历史配角的使命，然后又消逝在历史长河中。没有野心，又步步到位，它完成了我对于星战故事的全部想象。