《恋空》时，少女们还捧着掌上手机看小说。小说改编成电影，煞是狗血，依然纯爱。现在，手机运营商直接盯上了终端，前有韩国朴赞郁兄弟用iPhone 4拍摄惊悚短片《波澜万丈》，而这部《新熟女时代》，它本是一出手机电视剧，里头有五个独立成章的爱情小故事。现在电影把它们合在了一起，借了个推广形式。
其实在手机上播放也好，在电影院限定放映也罢。对创作者来说，电影最重要的是创造力，使用的工具和传播的媒介都不重要。《新熟女时代》的创作班底能吸引观众，厮混多年的行定勋就不提了，即便没能推出重磅新作，玩一下小情调也好。编剧吉田修一在去年大红大紫，他是《恶人》的原著作者，而《新熟女时代》则是五个短篇故事。片中那个习惯性陷入创作瓶颈的作家，分明就是吉田修一自己的化身。甚至对照《恶人》里现代男女的邂逅方式，《新熟女时代》其实也在渲染突然的冲动和别样的新奇，比如因一夜情开始，以日常为过程，最后用猜不到的结局来收场。总之，片中几段爱恋，就好似主人公在展开一场未知的探险，强调一种代入感。
在咖啡馆偷听客人谈话，这般信手拈来的手法，的确是积累创作素材的捷径，好些导演也有提起过。拉上一堆朋友来胡吹海侃，借东摘西，最后俗称段子电影，就像彭浩翔的《志明与春娇》。此类电影，好的一点是通俗易懂，贴近生活。不好的一点就是即插即用，没有沉淀。基本上，《新熟女时代》也有相似病症：源自生活，又止于小情调。加上制作条件限制，多数故事在影像上缺乏电影感，经不起推敲。当《梦之女》一段想来个现实与梦境交错，制造点深度，却又让人觉得不对劲，这就是天然的缺陷。
话虽如此，每部分能总结出一句话的爱情道理，从中还是可以有所收获。像《倾盆大雨之女》，可以说最有悬念感，捉摸不透，结尾的反转效果也来得最好。雨季不再来，有些爱情也是不会等人的。近些年曝光率很低的柏原崇，演起帅帅的花花浪子，实在是小菜一碟。《个人破产之女》借男人之口，说出了一类女性的金钱观。有多少钱就过多少钱的生活，但男人总是容易昏了头。《梦之女》语焉不详，道出了想象与现实的差距，有些东西是不能捅破那道门。既然忘不了EX，为什么还要找女朋友。简单一句话，《平日公休之女》点出了许多感情的问题所在。那个决然离去的女子，确实是独立女性的典范。再到作者现身说法的《无聊之女》，影片已经回归了生活本身，平平淡淡的感情，它也可以很好。
总的来说，作为一个短篇集，《新熟女时代》还算合格。男女交往的一些细节被放大，会让不少人觉得有真实感，就好像曾在身边发生过一样。至于有人说，几个女演员好像不是想象中的熟女，那只是译名的词不达意。还有抱怨节奏太慢的，那也不过是日片或者日剧的通病，你还得习惯习惯——本来就是杀时间而已。
【原载于 南方都市报 木卫映画】
