布鲁诺·杜蒙（Bruno Dumont）在其新作《玛·鲁特》（Ma Loute）中，将胖得滚圆的警长飘飞到了天上。而陈玉勋在《健忘村》里，升起了一双无头的男女人皮。前者是对富权阶级空无实质的有力戏谑，后者则如其片中人物，是傻而稚嫩的无力抗争。相比于《玛·鲁特》人物深入骨髓的神经质演绎而言（除了朱丽叶·比诺什这一败笔），《健忘村》人物的傻与癫显得尤为做作愚蠢，真是辜负了垦丁的好景。
在此，不得不先替张孝全抹一把泪。他所饰演的万力，可谓是全片的颜值担当，人称“江南小神拳”的万大侠。虽说童年有被欺负的阴影，功夫练高、胆子未增，但也不至于那么没脑子吧。
找到信鸽，不问三七二十一就放了，给坏人送去信号；出村遇见埋伏的土匪，被一群往屏幕上硬凑的人头、不像Beatbox也不像阿卡贝拉的瞎哼哼给吓回了村里。我觉得他自己都是想不通的，对全片大多数的人物行为都想不通。要说表现他和这个村子是纯朴天真的，唯一只在他与田贵（王千源 饰）争论该不该解开田贵手上绳子时还算有了那个样子。
其中相对比较到位的是村长（顾宝明 饰）、一片云（林美秀 饰）和三花。老戏骨顾宝明，多少可以收放自如；林秀美作为一个邮差杀手，既沉冷又在眉目间露出心思；三花胖萌的形象，倒是符合其言行。再说到舒淇，她饰演的秋蓉易引人怜悯，但片中那种木然，难说是其经历与环境所致，还是她不知如何举措而干脆无所演，总难带入。只有当她念起与丁远（杨祐宁 饰）的通信，才稍显动人。
“一片云”七人组的乱叫，不明白是对身上民国制服的发泄还是欢庆，来得莫名其妙。片中给的交代，仅是说跟洋人学来的这口技，那只能解释为潜伏太久闷得慌了。但要认真的讲，Beatbox兴起于1980年代，莫非清末民初的他们也通晓七肢桶的语言而预知了未来？要是这样，后来也不至于惨败在万大侠的手下了。
对比宫藤官九郎的新作《早死早投胎之地狱摇滚篇》，把摇滚作为重要元素放入地狱之中，是基于现今时代，合情合理的。而且它里面的角色贴合影片的夸张风格，个个给人印象深刻。
《健忘村》最显眼的不是人，而是宝器“忘忧”。其折叠式结构本身，对应了它以结茧为记忆存储物来将记忆截短、复长的神奇功能。同时，它还有一个美好的名字，掩盖了自身会带来的副作用——“断片”感。也就是秋蓉提出的疑惑：“好像很多事情都连不起来？”当越来越多的事情连不起来时，人会陷入极大的困惑。因为没了记忆，人就失去了拥有外物的证据，确切地说是失去了拥有感，让人每天都特别地不踏实。从而，人只忠实于身体的温饱感受，仿佛与世上的一切都复归于最初的关系。日日打猎采食，虽不稳定，但很和谐自然，占有囤积的念想还在萌芽，欲求的星火也还没烧旺。
这时，给吃喝给穿住，拥有“忘忧”的田贵就成了幼稚园园长。那奇怪的没有小孩的裕旺村，便以这样的方式收获了一批成年小孩。他们每天的课程是歌颂园长，劳动挖宝。
我们可以发现，之前王村长怂恿村民出钱修火车站，没人愿意是因为他没有画出一个足够形象的饼，没有说服力。只凭自己二十年前建村的功劳，还吃这个老本，是没法从大家身上索取到人力财力的。田贵则是用“忘忧”把人变成白纸后，为其塑造记忆并施以温饱（说起来都是在给予），令人从思想上到身体上都很听他这个园长的话。因此，不管出于什么意图，若对他人有所求助的话，表面上看，你得先有给予，比较实际的给予；深一点看，你得引其所好，在人之所想上去改观；但最终说来，还在于记忆对人认知世界的重要，要能掌对方长久的记忆，而非一时的念想。
没有记忆，就难有推断。极少的现实经验，很难帮人做出长远的决策，因为脑海中缺乏可供参照的诸多条件和限制。过去的记忆测绘出人未来可能的抉择范围，同时又在未来的不断到来、新记忆的不断融入中，调整封闭的过去与开放的未来的轨迹。比如，幼稚园里的“孩子”们，每天都被刷新记忆，园长田贵的说法就成了他们接收到的唯一的“事实”，他们据此辛劳整天，然后日复一日。他们想不了多远的事，烦恼也不会过夜。当然这个例子太极端。不过，即使是正常人，不常反思而让记忆溜走、终日得过且过的话，其效果是一样的，无关有没有人来抹去记忆。这一点，值得注意，它是人成为劳作机械的根源。
这些“孩子”除了是成人的身体，他们关注的点其实跟普通孩子一样：食物与游戏。
每一天，要歌颂村长、努力挖宝才有饭吃，一早的“忘忧”让他们没了别的想法，劳作的忙碌更让他们没空思考其他。有场戏，秋蓉拉着丁远跑，骗他说在和园长田贵玩游戏，要是被抓到就没饭吃了。丁远很认真地信了，又开心又害怕地随她跑。可见，食物与游戏是人最为基础日需的两方面，一个令身体保持愉悦，一个令精神保持愉悦。
不愁食物、也不用劳作，秋蓉作为园长夫人，拥有“无所事事”的时间能够专注思考，去质疑正在流逝的生活。她和大家一样是天天被“忘忧”，但她就能发现问题，最终找回记忆，将幼稚园整改为旅游村。所以环境是有影响，可找不找得到出路还真的全靠自己多虑。否则，人会一生都困在一座尘封的幼稚园里，一切都在生长，唯独不见记忆与心智刻出什么深痕。
那是什么样子呢？就是说，本片整个就像是座尘封的幼稚园。如果觉得贺岁是通过秀智商下限来让大家轻松娱乐的，那真的是在侮人辱己。主打“健忘”的宝器并没有带出任何有价值的笑料，只作用于记忆的东西居然还能抹去饥饿感，这不是睁着眼睛乱来吗？
对于此器的另一个功能“回魂”的说明更是让人想吐血，好不容易挖到，却说的是：“倒转忘忧，即是回魂。”一共就左右两个操纵杆，田贵那么久都没自己捣鼓过吗？而且，他取下的记忆蚕茧都不做标记，看得都着急。最后的打戏，由于村里太空旷，非要撒玉米粉，营造雾中凶险的感觉，可是都不知道玉米粉遇明火会爆炸吗，还安排“一片云”坐“火车”进村？石剥皮（曾志伟 饰）不直接端了这个村，还装半天，结果自食炸药上了天，这么不符合国情还说什么政治隐喻啊。
片尾，田贵身上的新名字可以作为本片的总结：不重要。真要谈隐喻，要异常化人物，要合理地不合逻辑，还是推荐去比照一下《玛·鲁特》。其讽刺的幽默微妙到位，欢笑之后发想深思。它在影片中构筑起一座无形的精神病院，来探讨社会的疯癫与文明。希望它能掸去《健忘村》身上的灰尘，让大家“回魂”过一个身心健康的新年。