西部拓荒结束之后，西部片诞生了；
而西部片消亡之后，西部还是像电影里一样。
和电影生活在一起 第102天
2017年3月14日 星期二
片名：《温彻斯特73》(1950)，安东尼·曼
南京，家
今天的标题很直接：马丁·斯科西斯最爱的西部片。我确实是受到老马丁的安利，才去看安东尼·曼的《温彻斯特73》（Winchester ’73）的。真的是一部杰作。情节和场景都非常让人着迷。斯科西斯从这部西部片里看到了黑色电影的风格，阴郁的心理动机，以及强烈的场景构造。
“每次看《温彻斯特73》，有些类似我每次看雅克·特纳的黑色电影《漩涡之外》，我无法准确说出情节是怎么回事，因为每次都跟看新片一样的感觉，绝不会烦，好像并不知道接下来影片往什么方向发展。”这是斯科西斯的原话（引自《虹膜》翻译）。
安东尼·曼最早拍过几部黑色电影，他的事业巅峰是和詹姆斯·斯图尔特合作了八部作品，其中五部是西部片，包括著名的《温彻斯特73》（1950）、《赤裸的马刺》（1953）、《来自拉莱米的人》（1955）。曼与加里·库珀合作的《西部人》（1958），也是顶尖的西部片。安东尼·曼也是《斯达巴克斯》的原始导演，拍片初期被主演柯克·道格拉斯解雇，换成了库布里克。他转去执导另一部史诗片《万世英雄》（El Cid，1961）。
“温彻斯特73”是一支名枪，温彻斯特公司在1873年生产的。在电影里被神话为近似“屠龙刀”，人人都想获得它，“印第安人愿意用灵魂来交换”。所以，这部电影通俗的译名叫做《百战宝枪》。影片的开场是堪萨斯道奇市的射击比赛，奖品就是这把枪，斯图尔特扮演的林恩·麦克亚当也是为此而来，并一举赢得了它，但很快这把枪落入了他的宿敌“荷兰人亨利布朗”之手。
《温彻斯特73》的原始导演也不是安东尼·曼，而是弗里茨·朗。朗想把这把枪设计为斯图尔特唯一的力量来源和生存下去的理由。但是曼将“温彻斯特73”视为一个角色，让这把枪从一个人落入另一个人之手，情节随之流动。这是令人着迷的地方，有两个段落，故事抛开了主人公，跟着这把枪走，这就是斯科西斯说的，这个故事常看常新，因为线索简练但很丰富。
在电影中所有拿到“温彻斯特73”的人，都死于枪击，直到它回到应该拥有他的斯图尔特那里。这是该片非常强硬的地方。故事围绕着荣誉、背叛和复仇为中心，在正直、温柔的斯图尔特身上，我们能感应到一种隐约的自我磨难。
但这部电影也有柔情的一面，其中有一位出色的女性角色。绝大多数西部片都是男性视角出发的，西部是男人的世界，女性是受保护者，也是“被凝视者”。但是所有伟大的西部片，都得有一个出色的女性角色。在这部电影里，这个角色是一位酒吧歌女，男人们互相射击时，她也无所畏惧，她因为有自己的尊严、正义和开朗的心态而讨人喜欢。
特吕弗曾经赞誉安东尼·曼是最能感受到自然的美国导演。《温彻斯特73》虽然不如曼此后的电影那么复杂，但是也能让我们感受到西部的开阔。他将主人公的命运和观众的心理都融入到荒凉又奇绝的自然景观里。
当那些男人骑着马，穿越巨大的仙人柱林时，这个世界既惊险又壮观。电影的拍摄地是亚利桑那的Mescal，据说现在去还是那个样子。
我在2013年来回穿越美国时，经过中西部，包括亚利桑那和德克萨斯，那里的小镇就像西部片拍完剧组撤走之后忘了拆除的布景。在我看来“西部是真正的美国”——其它地方从城市景观到城市名字都在模仿欧洲，但是要看西部却只有到美国去——就像有些人认为“西部片是真正的美国电影”。
非常有意思的是，西部拓荒结束之后，西部片诞生了；而西部片消亡之后，西部还是像电影里一样。