李安电影里东方美学与西方表达的贯融，使他成为鲜少的，能同时被世界主流电影观众接受并喜爱的导演之一。以下这六部电影，是李安选择的对其影响最深的作品，我们可在其中感受他在情感、美、艺术与精神上的平衡；同时他也强调：“这些不是我的最爱，但他们改变了我的人生”，分享给读者一窥究竟。
以下排名不分先后
2001太空漫游（2001 : A Space Odyssey，1968）
导演: 斯坦利·库布里克（Stanley Kubrick）
我喜欢库布里克的电影，其中《2001太空漫游》是我最爱的一部。他的思想是一出纯粹的视觉盛宴——而他做的，超越了他的时代。他怎么能摆脱原生时代的禁锢？以致有如此多的后来者——比如《星球大战》都受他影响。
我在看《2001》时感受到的，是他对这部电影倾注的强度。看的时候我差不多十三四岁，已经记不清看这部电影的缘由。我电影开蒙并不早，没有艺术电影的意识，我是看中国电影和好莱坞电影长大的。当看到《2001》的时候，我为之错愕。我并不理解它拍的是什么，但却为之着迷，我知道我看的是与众不同与极富艺术性的东西。又看了一遍，我仍然不懂这部电影是关于什么，但那不要紧，因为我意识到了，一个电影工作者所做的，不仅是讲一个故事。
假面（Persona，1966）
导演：英格玛·伯格曼（Ingmar Bergman）
《假面》是我个人的最爱之一。当我第一次看伯格曼的电影时，我意识到自己是在看一部艺术电影——不像我14岁时恍然不知的模样。
那时我差不多18岁，在（国立台湾大学）艺术学院就读。一天，我跟着某人去了电影俱乐部（看到了《假面》），我感觉被电击了！那是一次改变人生的经历，它有力地击中了我——怎么能有人以如此优美地方式追问“上帝在哪？”这样的问题呢？那真的是一次绝妙的经历。
偷自行车的人（Ladri di biciclette，1948）
导演：维托里奥·德·西卡（Vittorio De Sica）
我天生擅长处理情节剧，或是有趣以及充满情感的作品，我自知特长所在。但在这部电影——以及所有意大利新现实主义电影作品，他们都将情节剧提高到一个不同的水平——一个超越情节剧的哲学与社会学的层面。这对我影响很深。那些电影都是在我非常年轻时看的，并给了我很大触动。
最近的电影都很难打动我，因为我知道他们是如何制作的，我不禁想要探究他们到底想要做什么。这是一个职业范畴的问题，但我年轻时就只是在吸收。
群鸟（The Birds，1963）
导演：阿尔弗雷德·希区柯克（Alfred Hitchcock）
随着我年岁日长，我觉得自己更欣赏希区柯克了。他电影里的乖僻——这是我之前所没能注意到的。我最喜欢他的《群鸟》——挥之不去又毛骨悚然。
看这部电影的时候我还年轻，所以看到的只是可怕的鸟群——仅此而已。但现在年长了一些，我能看到这是一部关于变态与女性性欲的电影，就是你看到鸟群时，会有躁动不安的感觉。当那些女人们愤怒时，这是一种性方面的躁动。鸟儿们活跃时，正与那些女人的情绪——猜忌、愤怒所同步。这种做法非常的有效，简直是天才。
罗马风情画（Roma，1972）
导演：费德里科·费里尼（ Federico Fellini）
我最喜欢的电影都是那些我惨不透为何喜欢的作品。我仅是为之着迷，却并不想要分析它们。《罗马风情画》极具讽刺意味，但又很激发灵感。它是神秘的，如同触及你的潜意识，而你甚至没有言语能将之表达出来。
我真的十分衷爱费里尼，甚至包括他的早期作品，比如《大路》（La strada，1954）。我会放肆大哭，这些能催人泪下的电影，也恰好是艺术水准极其高的作品。
晚春（Late Spring，1949）
导演：小津安二郎
《晚春》非常的东方，具有一种低调的艺术性。一出庄重、缓慢的家庭剧。结尾处，当女儿嫁人离开周吉后，他削着苹果皮，停顿了一下。
当你有了一些确切的人生经验，你会发现不知怎的，生命总会有些令人失望。这种刺痛感，小津安二郎描绘地非常出色。因为这种感觉太过内敛，以致击中你时，你甚至无法分辨原因。它不像设计好的戏剧那样，让你被触动时能够清楚地辨知。
小津是一名伟大的匠人，我并不特别喜欢他片中的表演部分——不是非常生动，但并之总体来说，电影的美感、剧作、构图都内敛克制得恰到好处。
作者：李安
翻译：深山老腰
校对：Piggy
原文标题：Ang Lee: six films that changed my life
来源：BFI