备受推崇又饱受争议的法国导演布鲁诺·杜蒙成为本届戛纳竞赛单元法国军团中的一员，新片《玛·鲁特》继续了之前《小孩子》的荒诞喜剧风格，并在此风格上走得更远。
1910年夏天，法国北部的斯拉克海湾发生了多起神秘失踪事件。愚蠢的胖警长带着他的副手来到海湾进行调查。海湾一边，住着贫穷且仇富的布鲁福特一家，平时在海边挖些青口海产艰难度日，度假季节则是改善生活的好时候，他们在沙滩渡口摆渡前来小岛休闲的有钱人，这些有钱人（尤其是年轻肉质好的），后来就成了他们的食物。海湾另一边有一栋豪华别墅，全家行为都有些神经质的资产阶级范·佩特格姆一家每年来这里度假。玛·鲁特是布鲁福特家的大儿子，身上混合着淳朴与兽性，这种奇异的气质吸引了范-佩特格姆家的比莉，而比莉这个雌雄难辨的少女（少年）也深深吸引着玛·鲁特。
如果不是布鲁诺·杜蒙，这对儿法国北部的“罗密欧与朱丽叶”估计就突破重重阻碍在一起了，但是在《小孩子》里已经实现自我颠覆的杜蒙怎么可能让“有情人终成眷属”呢，这位追求荒诞极致的导演最终还是让玛·鲁特兽性大发，回归自己的阵营。虽然范·佩特格姆一家最后逃过一劫，但泾渭分明的那条线已经存在，对峙不灭，危险永存。
自从找到了荒诞主义这条道路来与自己的哲学思想结合，杜蒙的影片显得更加肆无忌惮。《玛·鲁特》里，杜蒙的讽刺完全不留情面，将食人的渔民家族写成仿佛未开化的野兽，比如玛·鲁特会经常不受控制的发出野兽的低吼，然而他们又具备了人类所特有的狡诈，在野兽对待食物的自然欲望之外又平添人性邪恶。堕落的资产阶级贵族看起来高高在上，但不过是一群近亲繁衍的怪胎，愚蠢浮夸到食人族对他们的仇恨都大过食欲。
虽然时代背景只是杜蒙拿来增加其作品荒诞感的筹码，但仍做的非常讲究，从服饰到场景，半点不输于真正的年代戏。相较于精美的服化道，影片故事本身就不那么有力了，基本上是借用了罗密欧与朱丽叶的壳来表达导演自己的哲学观点。杜蒙也许太依赖荒诞的手法，认为风格比剧情更能实现他的哲学诉求，因此故事显得比较敷衍。
杜蒙从来不和专业演员合作，所以这次影片中聚集法布莱斯·鲁奇尼、瓦莱丽亚·布诺妮·泰特琪、以及朱丽叶·比诺什这些大牌，对杜蒙来说是不小的挑战。事实上杜蒙在接受采访时，多多少少流露出对这些演员们的不满，因为他们“很难控制”。而大多数观众也觉得走路前仰后合的鲁奇尼、动不动摔倒的泰特琪，夸张的肢体动作和台词腔调，有些在刻意制造幽默，有点像故意挠人痒处强迫发笑的意思。尤其是疯婆子一样的朱丽叶·比诺什，这次的表演太过火了。
《玛·鲁特》多少影射了难民危机中的法国乃至欧洲，对立的不仅仅是阶级，人种族群、宗教信仰、个人的价值观，有如此多的不可调和。然而对杜蒙来说，过去和此刻正在发生的这一切，最终都被掩盖在资产阶级贵族们劫后归来的庆祝宴会上，什么上帝视角什么人权正义，就像自欺欺人的人形气球，一戳就破。
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