“有一位年轻人，散场时吹起嘹亮的口哨，在豪华、现代的商场里，一路跳跃着，乘电动扶梯从六楼旋转而下。”
和电影生活在一起第201天
2017年6月21日星期三
片名：战舰波将金号 Battleship Potemkin (1925)，爱森斯坦
上海，影院
如果只是一个普通爱看电影的观众，可能不必去看这部爱森斯坦的默片；但是作为影迷，如果不曾去看过一遍这部电影，大概是不可原谅的吧。遥想90年前，从好莱坞巨头到纳粹宣传头目戈培尔，看到这部震撼人心的作品时都意识到了，电影能产生的巨大能量。
我曾经在比利时布鲁塞尔的皇家电影资料馆看过爱森斯坦的《罢工》，一位音乐学院的教师现场钢琴伴奏，五六十位观众正襟危坐，看得心潮澎湃，但也仍然非常严肃的样子。政治宣传的工具，变成了高雅的艺术品。
就像学者们说的那样，比起《罢工》来，《战舰波将军号》更加成熟，少了一些蒙太奇的杂耍性，真正凝聚成了史诗般的高潮。看到“敖德萨台阶”和“同舰队相遇”两个章节时，电影院里全场屏气凝息，但能感受到大家内心激昂。有一位年轻人，散场时吹起嘹亮的口哨，在豪华、现代的商场里，一路跳跃着，乘电动扶梯从六楼旋转而下。
看完这部默片的人，都能理解这份激动。
尽管爱森斯坦的蒙太奇技术看起来并不稀奇了，有些剪辑似乎还在去教观众怎么去看，怎么理解画面与画面剪接之后产生的效果，有叙事的、有比喻的。看到片头海浪拍案的画面，就有些会心了，我们小的时候，经常看到诸如此类的“革命叙事”。
但是“敖德萨阶梯”仍然太厉害了，7分钟155个镜头，快速的切换中，即使是看过这部影片，仍然会被彻底征服。我们就像是台阶上无助的群众，落荒而逃，感觉生死未卜，透不过气来。据说爱森斯坦的拍摄计划是从他看到一副描绘俄国革命的壁画开始，当他看到敖德萨港口前的宏伟阶梯时，意识到自己可以把它拍出完整的巨作。
研究者说《战舰波将军号》分五个章节，是严格的遵守“经过几个世纪考验的悲剧结构”，并且时长也根据黄金分割的比例来编排。而每一个章节的动作虽然各不相同，但是总有重复的部分将其贯穿成一个整体。
从影像上来说它又是一部写意之作，描写残暴和抗争都是大笔一挥。但爱森斯坦全以细节来描绘整体。我们看到的个体，都并非用着独立的性格，而是属于无产阶级或资产阶级的一部分。这使得我们看这部电影，就像是欣赏一副壁画，那些伟大的、细致的、短促的瞬间，充满了在眼球中爆裂的快感。
最后一个章节“同舰队相遇”，在两军（舰队之间）对垒之时，渲染紧张气氛的程度已经无与伦比（加之音乐的使用，让人完全“无力反抗”）。当沙皇的舰队拒绝开炮，警报解除，内心就像银幕上的大海一样，一片欢腾。电影所产生的控制力、移情作用真是厉害啊。