他拍出了人的感情张力，这种张力非常极致化，但同时又充满了爱，和广袤的西部世界，融合在一起。
和电影生活在一起第213天
2017年7月3日星期一
片名： 四十支枪 Forty Guns (1957)，塞缪尔·富勒
南京，家
我已经忘记什么时候开始知道塞缪尔·富勒（Samuel Fuller）这位导演。知道他的时候，他就和“B级片”这一名词紧密地联系在一起。我印象中的富勒电影：《裸吻》、《南街奇遇》、《白狗》这些，都是零星观看的，每次不经意地看到一部，就为之惊叹。这回初看《四十支枪》依然如此，真是非常震撼，甚至压抑着立即重看一遍的冲动。
西部片到1958年已经是非常成熟的类型片，但富勒依然用低成本、短周期、过气明星让它焕发出无与伦比的创造力。更关键的是，他拍出了人的感情张力，这种张力非常极致化，但同时又充满了爱，和广袤的西部世界，融合在一起。
马丁·斯科塞斯为富勒写过一段经典的话：
有人说如果不喜欢滚石乐队就等于你不喜欢摇滚乐。同样道理，我认为如果不喜欢塞缪尔·富勒的电影，那就等于你不喜欢电影。也许我的话不太好懂，没错，山姆的电影总是大大咧咧，低俗，有时还相当粗糙，而且缺乏一些敏感细腻的东西。但这些都不是缺点，反而更能体现出他的气质，他的新闻经验和他那紧迫的意识。他的电影是对影像创造者本人的绝妙展现。即使那些激烈的，偏颇的和粗糙的观点，往往也是出于热情而不是莽撞。
就像斯科塞斯说的，我们观看富勒的电影时，就是观看一部纯粹的电影。《四十支枪》从头至尾就是充满着动荡的暴力，一场接着一场，但暴力并不意味着只是枪支带来的暴力，爱也同样带来了暴力。就像征服也不仅仅是暴力带来的征服，爱也同样能带来征服。
美国法警（合法的赏金猎人）格里夫·博内尔和他的两位兄弟前来追捕一名抢劫邮车的罪犯。这名罪犯是本镇地主和领袖杰西卡·德拉蒙德手下的四十个枪手之一。而杰西卡的弟弟醉汉布罗基，仗着姐姐的宠爱正在小镇横行无忌，格里夫不得不出手制止。这两桩事件使格里夫和杰西卡结下仇恨，却又在强悍的对峙中，点燃爱火。
在富勒的电影中，浪漫和暴力是同义词。格里夫·博内尔凭借一把好枪征服大地，直至边境——再往前走就不是美国境内了，他的法警生涯随着历史变迁也即将结束。这时他遇到了一个女人。一个谁也无法征服的女人，却爱上了他。这个女人由芭芭拉·斯坦威克扮演，她从无声片时代登上银幕已经三十年，十年前主演了著名的《双重赔偿》，如今时间的痕迹已经出现在脸孔上。这个角色让人想起琼·克劳馥在尼古拉斯·雷的西部片《荒漠怪客》里的形象：强硬、热烈。
《四十支枪》同样强硬和热烈。看起来如此直接而简单。里面的人要爱就爱、要恨就恨、要死就死。所有的一切都没有征兆。富勒在电影里插入一首歌、放入一场龙卷风，都是毫不犹豫的。就像特吕弗写到他，说“他的想法并不原始、而是粗陋，他的电影并非单纯，而是简单”。但正是这种粗陋和简单让电影充满力量，富勒只管每场戏拍出美感，然而他另一件厉害是，当这些戏被粗暴地剪接在一起时，整部电影竟然拥有了诗意。——斯科塞斯说“就如我们真正满怀激情地生活时，生命应有的姿态一样。”
如果你热爱西部片，却没有看过《四十支枪》，确实会是一种遗憾。当你看过它，你将永远不能忘记里面的人物的爱与死，以及最后格里夫·博内尔拔枪射击时的样子——当恶棍布罗基绑架了自己的姐姐杰西卡作为人质，持枪对着他时，格里夫毅然向自己的爱人、人质开了一枪！
但在我们赞叹电影的暴力场景“太酷了”的同时，也并不意味着这部电影不深沉。它充满了伤感，这种伤感因为人总是要和命运和自我做格斗。当片尾英雄准备扬长而去时，面对这个暴力世界说了一句话：只有足够强大的人才能原谅。——原谅谁呢？原谅杀过人的自己、原谅杀死自己亲人的人。
《四十支枪》的最后，富勒心软了。他让芭芭拉·斯坦威克放弃了一切——土地和仇恨——拼命追了上去。这个结尾让我更爱这部电影和这位导演了。只有爱才能让人强大。
第31周 西部往事
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