和电影生活在一起第249天
2017年8月8日星期二
片名：漩涡之外 Out of the Past (1947)，雅克·特纳
南京，家
-有赢的办法么？
-有办法可以输得慢一点。
罗伯特·米彻姆和简·格里尔在赌桌前的对话，已经是黑色电影里最具代表性的“硬派对白”（2014年这句话在《白日焰火》还被借用）。就像大多数同时代的黑色电影，这里有的是漂亮的女人和聪明的对白。只是在《漩涡之外》里，女人更漂亮，对白更聪明。
当一个女人问一个男人：“你想我么？”男人不会回答“想”或是“不想”，而是说“没有我的眼睛那么想”。
当一个高高在上的男人嘲笑另一个男人，从出色和体面的侦探沦落为在荒僻小镇开加油站的小店主时，对方会回答：“很简单啊——我卖汽油，有一点小小的利润；用它来买食品，食品店就获得一点小小的利润；他们管它叫做讨生活，你应该在什么地方听过”。
当一个男人即将走向宿命之路的尽头，他会感慨说：“运气和爱一样，要花很大的功夫才能发现它。”
短命的人，总是把话说得太动听，以至于我们不得不喜欢上他。喜欢他的精明，也喜欢他会轻易地爱上别人，喜欢他厌倦的神情和忧郁的睫毛，甚至有点喜欢他的倒霉。就像喝上一杯浓缩的、渗着人生的苦味的咖啡。在这个电影世界里：雨是突然的，吻也是突然的，爱和死亡都是突然的，你别问为什么，因为黑夜也会突然降临。就像那个倒霉的男人曾经说的，就像等着世界结束一样。
导演雅克·特纳和摄影师穆苏拉卡（Nicholas Musuraca）是创造这个世界的人。一个充满了谎言、背叛、欲望，同时也让我们怀疑爱情也确信爱情的世界。这里无时不是烟雾缭绕，扮演私家侦探的罗伯特·米彻姆穿着风衣，一支又一支地抽着香烟。我们将目睹他遇到简·格里尔扮演的蛇蝎美人，就像别的黑色电影一样，只是她更狠辣、更诱人、也更让人惊艳，如果可以的话，你会期待再次看到她处在下风时，那种惶恐和楚楚可怜，真是让人过目难忘。
在这个世界里，我们的主人公不得不退回自己的过去。谁也别想摆脱过去。过去，是宿命之路的起点，也是终点。
保罗·施拉德曾经例举黑色电影中7个反复涉及的技巧：
1.大多数场景都是夜间打光
2.和德国表现主义一样，更喜欢倾斜和垂直线条，而不是水平线条
3.演员和布景长给予同等的照明
4.更注重构图张力而不是身体动作
5.常有弗洛伊德式的对水（镜子、窗和其它反射面）的迷恋
7.复杂的时间次序，加强了绝望和无时间感
（引自《好莱坞类型电影》，托马斯·沙茨）
《漩涡之外》里我们能看到这些，但我同样喜欢雅克·特纳和穆苏拉卡所拍摄的完美的外景：墨西哥、旧金山、内华达的太浩湖。当简·格里尔第一次出现时，一身白色衣装，如此耀眼地出现在日光里。太浩湖波光粼粼的水面和周围明亮的景色，甚至不像是黑色电影里应该出现的。迷人的风景，内心满是谎言与背叛的美人成了强烈的对比。
人们常说黑色电影是反女性的。但同时黑色电影也塑造了女性前所未有的魅力——她们不再属于男人，不再总是乞求和依附男人（像西部片里那样），她们总是渴望远走高飞，必要时她们也会开枪。男人已经不再可能那样轻易地驯化女人，而且情况往往相反。这种男性对女性强烈的恐惧、以及随之而来的强烈的迷恋，来自当时的社会现实。当二战结束，数百万年轻男性回到故乡，他们发现女人并不是在厨房里等着他们，战争永远改变了世界，女人们拥有了她们自己的工作岗位。疑虑和不适应于是产生了，女人在黑色电影里变得任性、淫荡、满是心机，同时也更美了。
但是太美的女人，没法让人拥有。就像太聪明的男人，注定输得很快。一旦男人和女人之间没有了爱，这个世界除了是一场赌局，什么都不是。人生看起来也不值得留恋。就像罗伯特·米彻姆面对好看的风景所说的：“世界上没什么东西是美好的，除非你可以和人分享。”
在今天的这篇“作业”结束前，再抄一段台词才行。这几句独白写得也太好了。那是当侦探罗伯特·米彻姆初次见到逃亡的简·格里尔之后，内心爆发的热烈的爱和思念。
“我从来没有在白天见她，好像我们都以夜为生。剩下的时间就这么过去了，就像一包被你抽掉的香烟。我只想知道在什么时间，什么地方，还能见她。我不知道我们在等什么。也许我们觉得这个世界要结束了。也许我们觉得这是个梦……等我们醒了发现自己很失望。”
罗伯特·米彻姆在电影里，是个因为爱而变得不太聪明的男人。一旦陷入了爱情，就把猎人和猎物之间的关系弄混了，结果发现命运就是一个黑暗的丛林。爱和运气一样，总是来得太晚。我特别爱这部电影，是因为即使在死亡降临之后，它仍然拒绝冷漠和绝望。所以，最后的忧伤才是完美的忧伤。
第36周 比夜更黑的电影