和电影生活在一起第251天
2017年8月10日星期四
片名：长眠不醒 The Big Sleep (1946)，霍华德·霍克斯
南京，家
我看过《长眠不醒》不止一遍两遍，但是永远记不清具体的情节。以至于晚上重看这部电影时，还是有点混乱。早晨起来，检索自己的文件夹，才发现自己还写过有关的文章，其中还比较过雷蒙德·钱德勒的原著和霍华德·霍克斯的电影。自己竟然也忘了。不过我记得，电影里出场的姑娘又多又漂亮。
要说《长眠不醒》和别的黑色电影有什么不同之处，大概就是它非常“可爱”，就像电影里的女孩Carmen挑逗亨弗莱·鲍嘉时说的那种“可爱”。这部电影本身弥漫着一种“可爱的淫荡”，或者就像学者詹姆斯·纳雷摩尔说的“有趣的邪恶”。它并不那么黑暗，没有那么压抑，特别是比较同样是鲍嘉主演的《孤独地方》。
黑色电影，都是一场死亡的旅程。其实钱德勒的小说文字之间散发的、无可救药的死亡气息——从“The Big Sleep”这个书名开始。让人印象深刻的是私人侦探菲利普·马洛的雇主Sternwood——昔日的将军、发石油财的老人，已经下身残废，孤独地坐在又湿又闷的温室里。以一个垂死的老人作为开场，有死亡趋近的意味。故事里有一个重要人物Shawn Regan，就从未活过，一开始就死于非命。这三个人的命运其实是三面镜子，互相照映，他们都是“死亡的影子”：已死的、将死的、目睹和经验死亡的。
小说的主人公菲利普·马洛酗酒、对女性保持格外的警惕、正直、对任何人都不屈服，永远孤独、清醒、痛苦地活着。但是霍华德·霍克斯改编的版本，进行了去政治化的处理：把笼罩着的死亡的阴影用光打亮，把弥漫着的腐败的气味驱散。剩下的是一个又一个有些不连贯的美妙场景。当然，其中有亨弗莱·鲍嘉，以及他热恋的劳伦·白考尔。如果能够接着《逃亡》（To Have and Have Not）看《长眠不醒》应该更为有趣（鲍嘉与白考尔的故事，参见day228 每场戏都是爱情的借口）。特别建议，两部影片一起观赏。
如果专注得看对白的字幕——剧情的扑朔迷离都藏在语速飞快的对话当中——就会错过很多好戏，尤其是白考尔看鲍嘉的眼神，每一次都迷死人。这对男女之间的化学反应，是影片最好看的地方：无论是白考尔挠腿的小动作，还是她在侦探所打不开门的小细节，还有她在夜总会唱歌的场景——只要她在鲍嘉面前，你可以明显感受到爱的气息，它冲淡了原有死亡的气息。两种截然相反的气质此消彼长，死亡与生机相互较量，使这部电影产生了不可捉摸的魔力。
剧情可谓肆意删改了许多场戏，有因为电检制度的原因，还有就是为了劳伦·白考尔的戏不断增加——有三到四场小说中没有她扮演的Vivian的戏因为白考尔在边上而进行了修改，结尾更改得面目全非。但是“谁也不会在乎”，霍华德·霍克斯还有他的编剧（包括威廉·福克纳）使用“巧妙的性暗示对话”来联接故事的各个部分。
鲍嘉和白考尔著名的关于赛马的对话就是一例。当他们互相说对方赛马时会“不喜欢被超过”，鲍嘉说：“说起骑马，我还是喜欢亲自玩，看它们跑在前面还是从后面上来，找出它们的规律。”而白考尔则说：“主要还是看谁骑。”
霍克斯的情色剂量远不止此，影片里处处要安排漂亮姑娘出场，几乎把所有龙套角色都改为女孩出场：隔壁书店的店员、马路上的出租车司机、甚至为鲍嘉点一下烟的女孩，而且充满了性爱意味浓厚的暧昧对白。每个女孩看到鲍嘉时，都恨不得“在我还站着时，就要坐在我腿上来”。而且，她们一个都没有死。
这个电影又被翻译成《夜长梦多》，虽然有些词不达意，但如果把这个“梦”理解为“黑色的春梦”，还是挺有意思的。
所有喜欢《长眠不醒》的人，一定并不是只喜欢几句俏皮话或几个漂亮妞。而是喜欢霍克斯尊重娱乐、同时也尊重人性的态度。我们看霍克斯的电影，总是感觉行云流水一般。他的摄影机不会乱运动、也不会乱摆角度，他给我们的感觉是古典但不古板。你可能在霍克斯那里找到不少随意的东西，甚至是缺憾，但是永远找不到无聊的东西。顺便，你还能发现电影的美。
第36周 比夜更黑的电影