没有手机，不用电邮，但这丝毫不影响诺兰成为好莱坞成功导演、这个时代最先锋的人物之一。《敦刻尔克》上映，给这位导演的口碑带来了微妙的两极分化。在这场舆论喧嚣中，许知远采访了诺兰。他们谈《敦刻尔克》，谈电影哲学，也谈诺兰在拍摄中自我怀疑的时刻。诺兰在国内早已被影迷封上神坛，可他却在访谈中说，自己最喜欢当导演的一点，便是只需要做到“全面的平庸”。
9月1日，诺兰的新电影《敦刻尔克》在中国上映，观众口碑并不像北美的一致好评。
有人夸赞诺兰回归极简主义，处理战争题材却保持着高级的克制；多条时间线的叙事，完美地构筑了悬疑感。也有人大失所望，认为片中过多的 BGM 抢戏，结尾又陷入了好莱坞式的煽情套路……
“他好像没有让我特别触动的时刻。”事实上，许知远为即将到来的这场对话感到紧张，尽管他看过不少诺兰的电影，却不认为自己足够了解这位导演。
于是，在采访诺兰之前，许知远约见了两位影评人：毒舌的赛人，还有一位诺兰的“脑残粉”，他们的看法截然不同：
“诺兰干的事就是《我的前半生》里马伊琍干的事——自我怀疑，重塑自我。谁更牛逼？我也不知道。”
“诺兰有两大方法，一个是叙事，在技术方面他很成功，一个就是思想方面，带有很多哲学的东西。”
· 诺兰究竟是一个天才导演，还是一个后天之才？
· 诺兰影片中的哲学意味从何而来？
· 诺兰为何能够获得国内观众的追捧，甚至走上神坛？
· 从二十多年前的《追随》，到今天的《敦刻尔克》，诺兰到底有什么改变？
许知远带着这些问题，见到了诺兰。
尽管在紧锣密鼓的宣传期，诺兰看起来并不很疲惫。他算是半个“美国人”，但身上更多是一股英国绅士谦逊的气质，说起话来语调低沉、克制。
虽然选取了战争题材，诺兰却否认自己构建宏大叙事的野心：“我不想制作历史，我想制作一部电影，一个年轻人愿意去看，并且能产生息息相关、身临其境的感觉。”
许知远问他，如何看待自己电影中的哲学。诺兰更否认是有意为之。他说，中国媒体总是让他自我评价，这让他感觉有些不好意思。这种审慎，正如他电影的周密，很讨人喜欢。
诺兰或许也知道，近年来自己的作品在中国掀起了一股狂热的效应，有一批忠实影迷甚至自称“拜诺兰教”。越来越多影迷对诺兰的膜拜和过分解读，形成了一种现象。
许知远试着推想这背后的社会心理：“在过去十年里，全球开始了一个谈论未来的浪潮。诺兰的方式是特别吻合这个时代大家对智识，对智力性的渴望。”这是否意味着，无论诺兰是自觉还是不自觉地迎合，都可算是“生逢其时”？更何况，他是一个如此出色的电影制作人。
……
没有标准答案。
我们只知道，截至当日，诺兰已在亚洲停留 1 个多月，完全没有时差之扰，中间还穿插了一个家庭假期。
《十三邀》是单向空间和腾讯新闻联合出品的一档大型访谈纪录片。
▍主持人
许知远，作家，单向空间联合创始人。2000 年毕业于北京大学计算机系。曾任《经济观察报》主笔、《商业周刊/中文版》执行主编。已出版作品《那些忧伤的年轻人》《一个游荡者的世界》《祖国的陌生人》等。
一位带有“偏见”的主持人
一档确保客观的节目
十三位代表中国社会的嘉宾
腾讯新闻 X 单向空间
《十三邀》
观察中国当代社会切片
许知远说，他是一个不太靠谱的作家，试图捕捉时代的精神，却又常常厌恶时代的流行情绪；他也是一个勉强的创业者，努力获得商业上的成功，却又不完全相信商业的逻辑。这个时代在他眼中，有着过分娱乐化和浅薄的一面，所以，他试图寻找一种方式，打破大家思维中的惯性，同时，他也希望了解这个时代中，新的动力、情绪和人们的内心世界。
《十三邀》用四个步骤去接近和呈现这些社会切片们的内心生活：许知远想要了解的；在对方公共身份中与他相遇，理解他所处的环境；进入个人空间进行思想的交流；一个知识分子的反思。
十三期节目，十三个社会切片，他们各不相同，但都是这个时代的剪影，组合之下，形成了一种全新的表达视角：从人出发，回归时代。每一个观众也许都可以在这些切片中看到自己，找到自己在这个时代中的位置。而许知远，正是把这些切片放到显微镜下的人，是这场实验的操刀者。