做导演的北野武喜欢一口气连拍，前有探索艺术的三部曲《双面北野武》、《导演万岁》和《阿基里斯和龟》，如今，有关日本著名黑社会山口组的《极恶非道》三部曲的终结片也于9月9日威尼斯影展最后一天亮相。相较第一部讲述黑道内部从下至上的内讧和权力斗争，第二部日本关东、关西的派戏大战以及警匪较量， 《极恶非道3》， 第一次将范围延伸到韩国，两个不同国家同时又有着千丝万缕联系的权力帮派，因为一件小事逐步升级抢火之战。导演挖掘的触角延伸到每个具体成员那里，暴力血腥和阴谋，都只成为个体为自己谋求利益的工具而已。个人主义立场，使得帮派本身变成并不重要的空壳一个。
记得上一次采访北野武，还是2009年他的前作三部曲的终结片《阿基里斯和龟》在威尼斯电影节参赛，巧合使然，8年后再一次面对面，则是在新片的威尼斯官方首映典礼前夜，黑社会的三部曲马上迎来收尾之作。一身黑西服黑皮鞋，内配白衬衣，这一次，北野武看起来气色很好，情绪也更平静。面瘫似乎得到改善，不再有焦躁地眼皮跳动， 面部和手势一样平和。他全程一只手靠在座椅扶手上，另一只手则配合自己的回答，不停在空中舞动，做出相应手势。
北野武告诉我们，做为导演他还会继续拍下去，每一部都要去尝试不同的风格，不再在乎票房。他透露自己执笔的爱情小说《Analogue》即将出版，并且也在他的电影改编计划之中。此外，对于同样来到今年威尼斯参赛的日本同行导演是枝裕和，一向嘴不留情的北野武一副低调谦虚表情，表示尊敬对方，自认艺术创作水准在其之下。
你在这个《极恶非道》黑帮三部曲中都有出演，角色的什么地方最让你感兴趣？
北野武：如果我想的话，这个题材可以无穷无尽地一直拍下去。拍摄第一部的时候，影片票房很成功，于是制片人希望拍摄第二部，第二部完成的时候，我就开始思考拍一个三部曲。第二部讲述的是两派黑帮大战，第三部，我开始考虑我扮演的角色Otomo应该以怎样的形式回归，来塑造角色。第三部中，每个人都只是为了自己的利益而厮杀。正是通过三部曲，我实现了对角色的完整构建。
你通过这个三部曲中的暴力，来表达对这个社会的批判和愤怒，现在三部曲结束了，你感觉自己平静下来了吗？
北野武：影片中有很多层意思，讲述的不仅仅是黑帮世界，也是我们正常世界里的情况，你可能去找一份工作，面对自己的老板不满意，然后回到家，也有各种各样的问题要解决。 因此，当观众看片子的时候，可以假象自己置身其中。影片不仅仅是展示暴力，更是我们的普通生活世界。因为这是娱乐影片，当然需要yakuza（山口组）这样酷酷的风格。但是如果你把里面的暴力、枪支和彼此残杀这些动作元素去掉，影片讲述的其实是现代社会里我们正常的世界。
你对现在的日本社会有怎样的评价？
北野武：通常，在我主持的电视秀节目中，我总是讲社会、政治等的坏话，极尽讽刺，也许正是这些电视秀节目影响了我的电影创作。
这个黑帮三部曲，和之前拍摄的黑帮作品，譬如《花火》风格并不一样，似乎此前作品有更多的社会评判？
北野武：三部曲是对日本电影工业的一个幽默回应，尝试着批评电影公司拍摄的影片有多枯燥无味，这是对他们的批判。而《花火》是另一回事，那是我对评价我重来没有拍摄过女人和爱情故事做出的回应，有很多幽默在里面，不过我的基本风格始终没有变。
曾经在一篇文章里读到似乎你想放弃拍片，是对拍电影疲倦了吗？
北野武：我有很多故事想法，包括前面说的那个爱情故事，会继续拍摄电影的。不过，如果我准备再拍电影，还是祈祷我不会再有缺少资金的麻烦吧。
可以谈谈你的影片在日本市场收到的观众反响吗？
北野武：《极恶非道》系列在日本收获了很好的票房，不过就我自己而言，我希望从现在开始，拍摄的每一部影片都风格不同，哪怕它们的票房收入会很糟糕。今后，拍摄自己从来没有尝试过的电影风格，对我来说比影片的票房收入更重要。
那么，接下来我们可以期待看到你怎样的作品？
北野武：我的脑袋里总是有各种各样不同的故事， 但是现在，我正在写的一本小说，是一个爱情故事。当然，即便是未来拍摄爱情故事，我也一定不会用平常的方式去拍摄，这个爱情小说已经有一个书名，叫做《相似体Analogue》 。
你正在写的这个爱情小说，之后会改编成电影吗？
北野武：今年9月22日，新书会正式出版，我对把它拍成电影已经有了一些想法。
对你来说，写小说和拍电影间的最大的区别是什么？
北野武：我在思考把小说改编成电影的可能性。你知道小说和电影的信息量不一样，小说更厚重，而电影比较单薄，就比如描述电影节上的一件事，用文字我们需要方方面面写很多，而如果拍电影，就是一个镜头而已。因此，这是二者的主要区别，但是这也不成问题，我会把小说改编成电影，这需要增加更多的信息量。
可以讲讲Yakuza在今天日本社会中起到的作用吗？
北野武：现在的Yakuza 已经转成地下黑帮进行活动了，因为日本政府向他们施加了很大压力，他们现在不能再像以前那样做事，因此也变得更加残忍，更加地下和有组织。
比影片中演得还残酷吗？
北野武：真的Yakuza从来不会让人找到死尸，像电影里看到的那样。
对日本黑社会Yakuza 你做过怎样的调查，对他们了解有多少？
北野武：二战后日本东京市中心，有很多Yakuza 黑帮生活在那里。我在那里长大，在成长过程中有很多朋友死于Yakuza 的争斗，影片中展示的就是那时的黑帮景象。今天，因为警察对Yakuza 组织打击非常严厉，我和他们之间已经没有很多联系了。 不过年轻的时候是有机会和他们接触的，了解他们的思考方式，看到他们的具体生活。就像你在这部新片中会看到的一样，当日本Hanabishi 黑帮派人到韩国向 Chang 主持的黑帮道歉时，Chang把他们补偿的钱双倍退回，这是他们的回应方式，其实是要求对方出更多的钱以示尊重。今天这样的做法在日本已经没有了，但是当我还是孩子的时候， 我亲眼看到自己邻居做同样的事情。
如同你的电影，对于现在暴力电影越来越普及、观众更多被暴力片所吸引的现象，你觉得可以给出何种解释？
北野武：嗯（思考）……我觉得现在的许多恐怖袭击、还有战争的现实，很容易被娱乐工业拿来使用，我对现在的这一形势感觉很不好。当然，塔伦蒂诺这样的导演也会拍摄暴力影片，但是他是通过电影来表现人物，是艺术创作，电视游戏中的暴力和电影中展现的暴力是完全不同的概念。我们应该将暴力限制在娱乐电影范围之内，考虑如何在电影创作的内部来做保护。
今年威尼斯竞赛单元中有日本导演是枝裕和的影片《第三次的杀人》参赛，你已经看过了吗，你们的影片风格完全不同，怎样评价导演？
北野武：是枝裕和导演对我很尊重，尽管我们是完全不同风格的导演。我对他也充满尊敬，他是日本最成功的电影导演之一。这里面还有个小故事，9月份我们都参加了一个导演媒体见面会上，我觉得作为艺术创新者，是枝裕和比我更厉害，所以主动走向是枝裕和，报上自己的名字。
可以谈谈你看好莱坞大片《攻壳机动队》的感受吗，你是否喜欢这部真人改编版？
北野武：我看了《攻壳机动队》，我注意到里面的摄像方式，三十秒钟就可以看到14 个镜头，怎么能这样拍呢。我感觉这就是工厂制造风格，就是很工业的做法。就创作而言，现在导演比演员的情况更加艰难。
你在威尼斯斩获金狮，多次来到这里， 对它是否会格外钟爱？
北野武：我感觉，哪怕是戛纳、威尼斯这样的国际电影节，在日本也很难找到太多关于影片的报道信息。当然你要是刻意去找是可以找到的，但是并不是所有的日本主流媒体都有报道。我对日本电影工业的衰退很担心，迪士尼那样的公司当然很有实力，会有很多人去看他们的影片，但是独立电影公司的作品就不同了，我对日本艺术电影很是担心，它们不上院线，或者在一些电影节上放映，可电影节并不是面对真正的日本本土社会。也许像是枝裕和那样的导演参赛威尼斯，情况还好一点，不过很多电影节信息并没有在日本主流新闻媒体上出现。
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