长电影日记：喝最烈的酒，看最长的电影！

因为前两天一部5个半小时的电影《今来古往》出了资源，把我看吐了，突然兴奋，决定跟我塞另一位重度迷影患者小岛老师盘算盘算那些长出天际线，曾经折磨得我们欲生欲死的电影们！

我们计划以日记的形式来记录观看这些电影时的体验，无意过多盘旋在电影本体和它们的符号层面。对于影迷来说，看电影的过程，空气中的氛围，和什么人一起看，看的时候撒了几泡尿，或许都是在经验层面可以为电影带来不同理解的东西。时间也是至关重要的因素。

当电影去到某个层面，我认为不能再用“看”电影来形容这个动作，应该是“参与”电影，与它互动，跟它调情，睡它或被它睡（多是后者），下面你们将看到的，就是我们跟那些睡过我们的电影的编年史：

长电影日记第一章 · 余小岛篇

· 2012年6月21日：《指环王（蓝光加长版）》 726分钟

2011年，《指环王》发布了蓝光加长版，2012年6月21日第一次看了这个版本，激动人心。

作为一个《指环王》的脑残粉丝，三部曲从最初的公映版，到加长版，再到这个蓝光加长，反反复复看了不下十遍。

三部曲蓝光加长版时长是228+235+263，一起就是726分钟，12.1个小时，十遍就是121个小时，不眠不休5天而已，想想也不算多。也就是说，在我目前二十多年的一生中，我给中土世界奉献了不眠不休的5天，当然还没算上后来的《霍比特人》系列。

对于很多超长的电影来说，往往都有些恐惧。太长了啊，看不完怎么办，会睡着吧，没有完整的时间啊，总是会有这些问题。

但是对于《指环王》，事情是恰恰相反的，多想这部电影能够再长一些再长一些，最好不要有结局，不要有尽头，这样我就能永远活在中土世界了。

我相信，在未来的日子，我还会一次次地重温这个三部曲。

· 2012年7月28日：《无间道（正序版）》 315分钟

今天看了《无间道》的时间正序版，315分钟。其实就是把三部电影从头到尾按照时间顺序剪到一块而已，水平一般，算不上什么卓越的再次创作；但一定程度上，也把原来三部曲中的混乱整理清楚了，尤其是第三部错乱的时间线。

但是《无间道》本身所具有的超强魅力，足以让人一遍遍地看这部电影。毕竟以前想重温《无间道》，你得看三部，现在一部顶过去三部，虽然时间长度其实是差不多的。

· 2013年4月26日：《与狼共舞》 236分钟

《与狼共舞》，236分钟，四个小时。

这一次是断断续续，差不多分了三次才看完。好看，精彩，音乐好听。

· 2014年12月24日：《从海底出击》 293分钟

作死如我，看了《从海底出击》，还是未剪辑版，293分钟。这个未剪辑版实在是太朴素了，拖沓冗长，大段大段沉闷的戏份，看得自己昏昏欲睡。

不过电影还是很厉害的，简直就是潜艇百科全书，把潜艇中的幽闭、煎熬、紧张、恐惧展现得淋漓尽致。

这部电影还有两个149和209的版本，可以再找来看看。

· 2016年8月20日：《帝国大厦》 485分钟

某个美术馆搞了一场安迪沃霍尔的展览，把这位老小子的很多经典作品都搬了过来，比如很多七八十年代的宝丽来相片，一些影像和装置艺术，其中当然包括大名鼎鼎的《帝国大厦》。

《帝国大厦》，485分钟啊，从头到尾就对着美国帝国大厦一直拍，一动不动。虽然说，这是一部看一眼就算看完了的电影，但据说真真正正从头到尾看完的人也是大有人在的。

当然，我不是其中之一。之前曾快进地看过网络上流传的1小时精简版，直到这次展览才认真地看了这部电影的最后部分。

事实上，若是环境合适，比如夏天的空调房内或者冬天的暖气下，再加上一个可以闲聊的朋友，这部电影还是蛮有趣的。八个小时内并不是一成不变，随着时间的流逝，你可以非常明显地看出来光影的缓慢变化，远处建筑物的轮廓慢慢地模糊直到消失，甚至在帝国大厦边上的另一座稍低的建筑物顶上还有一盏忽明忽灭的灯。

正如安迪·沃霍尔自己所说：“我就是希望人们能看到时间流动的样子。”在这一过程中，时间就好像被实体化一般，在你的身边慢慢地流逝。银幕上每暗一分，时间便过去一刻。

由此产生一个脑洞，何不把它直接投影在公司的墙上当作时钟计时，影片结束便是八小时过去了，大家打卡下班回家。多酷！

· 2017年6月23日：《世界旦夕之间》 212分钟

上海国际电影节搞了一个法斯宾德的作品展，包括《恐惧吞噬灵魂》《爱比死更冷》《世界旦夕之间》等一系列经典作品。但是因为电影节期间，有太多的要看了，而法斯宾德的电影排片时间、位置多有冲突，最终也只能在大银幕上看了几部而已。

但很庆幸，没有错过这部《世界旦夕之间》。看完之后，只有大写的牛逼！

电影讲的一个高科技研究所创造了一个电子世界。在这个电子世界中有着和人类世界一模一样的人、事、物，现实中的人类甚至可以进入这个电子世界。有一天，他们突然意识到自己的世界其实也可能是上一层人类所创造的“电子世界”。何为现实，何为虚幻，留给主角找到真相的时间已经不多了，世界旦夕之间！

法斯宾德在这部电影中，火力全开，几乎用尽了你所能想到的所有镜头语言；而音乐上用来迷幻洗脑的电子音和古典乐，在气氛营造上是超一流的。

电影后来被好莱坞拿去翻拍了《异次元骇客》。两相对比，天差地别，一个是神作，一个只是普通的商业翻拍，差距太大了。

· 无数个日子里……

大师伯格曼实在太……大师了。

说实话，每一部伯格曼的电影我看得不是很享受的。每次看伯格曼，总要正襟危坐。因为一不留神，妈的，你就看不懂了啊；但其实就算你留神了，很多时候，你还是容易看不懂。比如刚开始看《第七封印》的时候，简直是云里雾里。大师就是大师，跟隔壁老塔是一个调性。

所以搞得对伯格曼的电影都有点后怕了，以至于现在再看伯格曼总是酝酿好久的情绪。

就比如这部《芬妮与亚历山大》，导演剪辑版，312分钟，尝试了无数次，有时候看了半个小时，有时候看个十分钟，还有时候刚点开，就不想看了。所以我也看了无数次CC和JANUS FLIMS的片头。

长电影日记第二章 · 坨坨肉篇

· 2015年4月15日《牯岭街少年杀人事件》 237分钟

一直跟人吹嘘，说我有一天把《牯岭街》看了三遍。

是怎么肥四呢？

前一天晚上基友来家里做客，无事消夜，突然说看部电影。

挑长的看，看完天亮，将将好。

于是缩在被窝里打开了《牯岭街》，之前我已经看过两遍了…… 基友第一次看，看到一半，他睡着了，我接着看。

第二天早起，基友不甘心说要再看一遍，这次一定看完。

于是陪着又看，看完送他坐车，聊了一路，小四怎么怎么样啦，小明为什么要这样做啦，那时候台湾到底怎么回事啦，杨静怡长得特像认识的一个女生啦，Honey说《战争与和平》是武侠电影很搞笑啦，小时候有没有打过群架啦……

聊完意犹未尽，回到家突然决定，再TM看一遍……

后来看了《一一》、《恐怖分子》那些都觉得不够劲，《牯岭街》够劲，像酒辣人，杨德昌最好的电影。

· 2015年7月9日：《撒旦探戈》 450分钟

大学的时候，有位文学系老师搞了一场放映，让我们自备干粮枕头，看7个半小时的《撒旦探戈》。

当年觉得太傻逼了，遂逃课。

后悔不迭，因为后来，就再也没找到机会看完全片。

苏珊·桑塔格说它“每一分钟皆雷霆万钧。”

我说它每一分钟都在下雨才是真。匈牙利的雨真是一刻不停，阴冷、潮湿、末日将至。

近来出了雅克·朗西埃那本《之后的时间》，还有还有拉斯洛的原作《撒旦探戈》，找一天约两个话不多的好友，从头再看！

· 2016年9月11日：《战争与和平》 414分钟

传说中比托尔斯泰的原著更好的改编。

5亿6000万美元的耗资，几乎花光了勃列日涅夫的钱。

在影展上看的，棒极了！睡得很香。

· 2016年12月10日：《浩劫》 566分钟

哦！《浩劫》。

看了两天，失眠了两晚。

影像史上对纳粹屠杀犹太人最详实，也是最哀伤的纪录。

看完后脑子里有无数的“为什么”。

为什么，有家室、有父母、有子女，在平常的时候严谨也不失善良的德国人，会在那个当下变成最残忍的屠夫？

为什么，明明昨天还是邻居，经常到犹太朋友家里做客，相谈甚欢的波兰人，在灾难降临之时却以告发犹太人为己任，一念之间视他们为蛆虫？

为什么犹太人不反抗？甚至对于那些试图反抗的领袖，他们自己也会予以阻止。只为了多活一天，多吃上一口饭，就可以让自己的朋友甚至兄弟先进毒气室？

为什么？为什么？为什么？

· 2017年7月20日：《拿破仑》 330分钟

前两天看了据说是开辟了法国印象派电影的那部《第十交响乐》，直接被闪瞎。

还以为是胶片留存出了问题，没想到一查，这就是阿贝尔·冈斯做的一个闪屏的影像实验，尼玛。

印象派重画面，重视听给人带来的感官影响，所以经常会搞这些稀奇古怪的名堂，像冈斯的《车轮》里使用半帧的画面疯狂切换来表现人将死之时脑海里的走马灯，让·爱普斯坦则喜欢用叠画把人脸跟自然景观融在一起。

这部足足5个半小时长的《拿破仑》里的视听实验就更多了，最超前的是三联屏运用。据说冈斯当时觉得一块屏幕不足以体现《拿破仑》的浩大恢弘，于是做了一个大胆的处理，用三块屏幕！

不是把屏幕三等分而已，是确确实实围成半圆的三块屏幕。可惜的是，在当年这个设想未能实现，撞上有声电影在好莱坞大行其道，阿贝尔·冈斯也遭遇了滑铁卢，原始长度9小时，可是只放了一场，就再没人看过，到最后连一个完整的版本都没保留下来。

听说后来法国有一年在一个广场上支了三块巨幕，重映了《拿破仑》，成千上万人一同观看。啧啧。

· 2017年11月30日：《今来古往》 338分钟

我总觉得世界上有一些人对时间的感知跟其他人是不同的。

大学有个室友，每天早上对着镜子刷牙能刷半个小时，然后你刷牙时看到他站在小便池边上，刷完下楼取了个外卖，回来看他还是站在那里，觉得他一天肯定是有48个小时。

这位室友后来去了北电。

拉夫·迪亚兹的电影就给我这样的感觉，看看：

2004年，《一个菲律宾家庭的进化》，片长643分钟。
2006年，《耶利米启示录》，片长540分钟。
2007年，《死在桃花源》，片长540分钟
2008年，《忧郁症》，片长450分钟
2014年，《今来古往》，片长338分钟
2016年，《悲伤秘密的摇篮曲》，片长485分钟

看到《今来古往》出了资源，壮着胆看了一半，剩下一半用两倍速看完了（捂脸。第一感觉是干净，黑白的摄影，没有色彩、没有配乐、没有蒙太奇，甚至连对白、人物和故事都淡化在茂密的菲律宾雨林中。

电影讲了啥我也说不上来，经常是一个空镜，然后从对面山上有人缓缓走来，突然下了雨，他们不得不躲进路旁的树根底下，无比静谧，又暗藏着不安的氛围。看到迷幻的境地，觉得自己就跟他们一样身处在1972年菲律宾的雨林里。

一些神秘的事情慢慢发生，森林里的哭声、死在路边的无名者、突然陷入疯癫的女人，然后慢慢地，出现了残酷的杀戮，房屋被烧毁，军人闯进了村庄。慢慢见证着灾难的笼罩，就像置身在整个人类历史的河道中央，有一种被冲刷的感觉。

看完觉得自己老了一千岁……