洪尚秀在不同层面上不断作出新的实验和探索。这一次，在醉酒、男女之情之外，还有死亡、古典音乐和作家作为旁观者的干预。
作为高产导演，洪尚秀频繁在电影节出现，从去年2月来到柏林参赛，到5月戛纳电影节两部作品，一年后又有新作回到柏林。好在高产虽然很难带来经典绝世之作，导演的灵感和创意却并没有枯竭，在他鲜明的执导风格和钟情的题材内，洪尚秀在不同层面上不断作出新的实验和探索。这一次，在醉酒、男女之情之外，还有死亡、古典音乐和作家作为旁观者的干预。
《草叶集》是洪尚秀电影至今最短的一部，片长66分钟，入选68届柏林国际电影节的论坛单元，有意思的是，导演职业生涯的长片处女作《猪堕井的那一天》就是从柏林论坛单元起步 。在近一两年转到欧洲拍摄一圈后，洪尚秀重新回到自己极简同时极富有诗意的的咖啡馆小电影，还是那些熟悉的元素：黑白画面、长镜头、小酒馆，男人和女人的见面，对酒言情和争执，人物也总是和舞台表演、电影圈有关的知识分子。当然，最近的所有作品，还离不开导演的新缪斯金敏喜。
故事发生在韩国首尔一个传统街区的咖啡馆，外面的小院子种满了各种盆栽蔬菜植物。影片第一个镜头，一个编剧坐在咖啡馆窗外的小桌边，有人从屋里走出来抽烟，镜头随即进到室内。一个长镜头令导演风格一览无遗：画面随着男人女人交谈深入，镜头从远至近推移， 大段的对白，没有传统的正反打镜头或者全景画面表现，取而代之的是镜头左右不断交替移动。它们时刻提醒着观众，你正在观看的是洪氏风格的电影和镜头运用。可惜如此明显的设计感和镜头调度，作为观众，至少对我，常常会由此打断和干扰对影片内容和人物的关注。
年轻的男女面对面寒暄着现在以及未来，平静很快却被过去的痛苦经历打破，女孩指责男孩对闺蜜的自杀负责，男孩是表面发展顺利的演员，内心同样被这段悲剧过去所折磨…… 小店还不断有男女走进来，既有关系暧昧的剧作家，也有曾经风光如今却走投无路的舞台演员请求朋友收留……
他们的谈话，无一例外都被坐在一旁的作家金敏喜用电脑记下来，并且加入自己的思考和点评。很多时候，那些坐在咖啡馆里交谈的人物，看起来既像是金敏喜创作下的人物， 又是她的灵感来源，同时她直接进入到这些人的交谈中。观众甚至也会迷失方向，不知道这些男女是来自虚幻的创作人物，还是这些真实人物给了作家新的创作灵感？ 而导演在影片中探索的另一个新问题是：别人的故事，最终可以怎样融入自己的创作或者人生思考中？
坐下来交谈的男男女女，都有一个痛苦或者复杂的过往经历，甚至被死亡阴影笼罩，如今平静下来重新审视，痛苦还没有消失，生活却需要继续向前，如何面对未来生活，是他们共同要解决的问题，包括爱情的结束和新的开始。 金敏喜正是扮演一个旁观者和思考者，却又时不时会干预和加入到咖啡馆里的男女对话中。极简艺术表达下是巧妙构思为基础，同时对人物的深层次心理分析，对人生对世界的哲学思考。这一次，金敏喜扮演的作家，就仿佛导演本人作为创作者直接进入影片，洪尚秀模糊了创作者和其作品创作内容的界限。
如果说好莱坞商业大片是调味浓烈的大荤大肉，在韩国独立实验电影圈一直坚持创新的洪尚秀，作品简单隽永，更像一碟清新小菜，在大制作戏剧化的影片之外，总是可以让你找回生活的原汁原味。醉酒、爱情的小情小调和争执，在对时间空间千变万化的重新构建下，缔结出各种微妙的人物关系，他们可能在过去有过共同的经历，也可以能在空间里偶尔擦肩而过，却在某个时空交汇点，凭借对生活的精准把握和再现，带出最真实的生活状态。
最后要提的一点，《草叶集》中，导演将始终没有露面的咖啡馆老板，设计成一位古典音乐爱好者。 于是，这些来到咖啡馆的男男女女，正是在舒伯特、瓦格纳或者奥芬巴赫等古典音乐播发的背景下，和影片节奏、人物情绪成为有趣对应，展开他们或激烈或柔和的谈话。当然，这一尝试是否成功，就是仁者见仁智者见智了 。
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