Roy Andersson
如同泰瑞斯·马力克，罗伊·安德森也是世界电影圈内为数不多的低产者，甚至作品周期更长数量更少。他擅长拍摄摄影棚内的固定长镜头，不屑于传统叙事，画面精致如油画和现代艺术装置。从1970年第一部剧情场片开始，44年的职业生涯，仅有5部剧情长片问世，各个特立独行不同凡响，其中就包括这部参赛71届威尼斯影展的《寒枝雀静》。
新片片名来自荷兰著名画家博鲁盖尔的名画“雪中猎人”，是导演有关人性的“生活三部曲”的终结篇章。影片没有线性叙事，由39个场景构成。镜头追随萨姆和乔纳森这对推销搞笑玩具的流动商人的足迹，伴随他们一户户上门兜售商品，如同导游带领观众在不同地点不同人群中游走。影片继承了导演一贯的执导风格，诗意，阴郁，黑色幽默又充满哲学思辨。
威尼斯首映后，《寒枝雀静》收获了媒体极高评价。罗伊·安德森在接受采访时说，这是他第一次亮相威尼斯电影节，甚至也是他人生的第一次威尼斯之行，对于影片在这里受到的礼遇非常开心。这个在作品中对人性黑暗无情嘲讽对世界充满揭露的传奇导演，生活中却让人感受到无比的阳光，亲切随和，脸上始终挂着微笑，几乎是在笑声中回答完所有提问。
1970年当你拍摄处女作“瑞典爱情故事”时，很写实的风格，和如今注重视觉效果的风格正好想法，是什么让你有这样的转变？
很多年前我就确定了现在这种风格，80年代中期起，我放弃了现实主义，而改为我称作抽象，纯净，视觉叙事的风格。早期我非常喜欢现实主义风格，最喜欢的作品是意大利德西卡导演的“偷自行车的人”，我尝试着自己的电影也以这样的风格呈现，而几年后，我慢慢对这种现实主义感到非常厌倦，在中间找不到有趣到东西，而我的灵感源泉，越来越多的来自绘画，直到有一天，我对自己说，或者你停止拍戏，或者你就彻底改变风格。这大约是1985年左右的时候。
在你开始拍摄三部曲第一部的时候，已经考虑到会接着再拍，将会有三部曲出现吗？
不，没有。我拍第一部的时候，已经开始考虑拍第二部，不过第三部却是没有想过，我并没有考虑拍三部曲。而当我拍完第三部作品后，对自己说，好吧，它们可以算作三部曲了。
你的作品灵感从何而来？
我最初拍那种线性直接的叙事， 后来觉得不丰富也没有创意，因为你不可能有很多种可能让作品更丰富更广阔。传统叙事在我看来是一种贫乏的方法。这部电影中就没有故事可言，对我来说，它就是生活中的许多片段的组合。
这些小片段你在创作过程中是怎样找到的呢？
它们突然间就出现了。经常会有东西突然给我以灵感，在拍摄上一部作品时，我第一次尝试着创造梦境，然后觉得这太棒了，因为在梦中你是彻底自由的，你可以做你想做的任何事。这给了我启发。
你在影片中会使用了自己做过的梦吗？
是的，不过经常的情况是我忘记了自己的梦(笑)。你知道西班牙有个了不起的画家戈雅，他创作过一系列了不起的雕刻版画，讲述他经历的残酷战争中的人类行为。这些叫做Los Capichos的作品非常精彩，内容及其广泛。真的，我也想拍一部这样的电影，让自己彻底迷失其间，感受最大限度的自由。当然还有荷兰弗拉芒派画家， 博鲁盖尔等，他们都给我很多灵感。在经历了残酷的一次世界大战后，我觉得他们对世界丧失了积极的态度。
尽管你非常幽默，我觉得你也对这个世界也丧失了积极的观点。
是吗，我对世界的观点不够积极？(笑)。今天有一个记者对我说了一个观点我觉得不错，他说人类大概是失去了和自身潜能的连接，的确，那就不得不在潜能之下存在着，这很令人难过，很多人被迫如此生活。
你觉得这是有一天我们所有人都会走向世界末日的理由吗？
是的，现在我对发生在亚洲的各种纷争就很担忧，有关菲律宾，日本，马拉西亚或者中国间的领土之争。还有俄国乌克兰战争，非洲的宗教战争。他们中间有的有着强大的危险的军事力量。记得苏联解体时是一个惊喜，它们并没有发生任何武力冲突，非常和平地解体。可是解体后的第二天，瑞典开始给它的周边各国提供武器，当然，俄罗斯也直接对此作出了反应，把瑞典当成敌人。这很荒诞。各个国家的文化不同，唯一的和平解决办法是对话，而不是运用武器。
你在影片中引入战争，为什么这对你来说很重要？
在18世纪，国王拥有神一样的权力，可以做他们想做的任何事情，这个年轻的国王查理12世从父辈继承王位时才20岁。从15，16世纪开始瑞典就和俄国因为边界存在纷争， 因此瑞典一直将俄国看成是潜在敌人，这个国王尝试着和俄国战斗，结果当然是输了。他真的非常愚蠢。
你说你在描写人性时，画面总是比对话更重要，你的电影还是没有剧本吗？
我觉得总是画面最先出现，这在生命最初很重要，然后慢慢的你学会用文字表达，但是影像总是了解认知世界的第一步，你可以在一幅画中看到很多东西。我没有剧本，而是更愿意做素描画。当然，我希望为它们找到好的对白句子，有时好的句子从我的狂想中跳出来。记得在拍摄“二楼传来的歌声”时，想出一句“myson has written the poems so il will be crazy” ，这是非常典型的瑞典说法，不过它来自工人阶层的观点，如果你想得太多，成为一个诗人，你就只能变成疯子。
为什么你的电影拍摄总是时间如此之长？
因为我总是没有足够的预算可以拍出好的片子来。或者缺少时间，或者缺少金钱，或者缺少有才华的人。现在很多都是那种非常快速拍摄的工业电影。这也是为什么今天我们看到的大多数电影视觉效果都非常可怜。而这部影片我就用了四年时间，我们要认真准备所有的场景。
影片中的演员表演非常自然，你是如何设计指挥演员的？
首先，我希望两位男主角给人印象深刻而真实可信，我还希望大家可以看到的他们是从来想象不到的样子，比如，让医生看起来像个罪犯(大笑)，这让影片看起来会更有趣。
影片中讲到殖民地的场面，我在琢磨你为什么让他们说英语？
因为在那个时期就是英国人，他们做得最糟，对黑人完全缺少同情心。
影片中许多人接电话，都只说同样都一句话：我很开心你一切都好。这是你想要传递什么格外的信息吗？
因为那正是人们所希望的啊，除此之外我不知道还可以让他们说什么。我想所有人都想对自己对的父母，孩子，兄弟姐妹说这一句，我很高兴你很好。影片中有一个在厨房的场景，我猜测她是在和孩子打电话，她说“我很高兴你一切都好”，然后转身为丈夫还想说什么吗，结果丈夫又重复了一遍同样的话，接着妻子对着电话里又重复转述了一遍。(大笑……)