作者：孙小琪 （《上海滩·地铁月刊》）
由于贾樟柯的名字与影片挂上勾，在开场前，我就提醒自己不要联想不要联想。可事实证明，我在观影过程中还是想到了《小武》、《三峡好人》，不要说你没有哦！
不能否认，韩杰导演是位有想法，有野心的导演。开场三十分钟，琐碎的叙述，纯打酱油式的铺呈，不乏幽默的口吻，全属前戏式的酝酿，令人相信很快就有相当惊人的高潮来临。高潮果然来临了，树先生却奔溃了，原本他一直掩饰着的，失去工作的焦虑、被人耍后的忍耐、一直萦绕在身的父兄的悲剧、以及朋友的矿难，结果竟然变成了超现实主义。当现实主义转身成为了超现实主义，只能有一个解释，那就是，现实无法拯救我们的主人公，唯有通过超现实主义的手法，他才能获得救赎。当他成为了可以预言的“树先生”，他被人景仰，成了半仙；而他自己，沉溺于幻想，父兄冥冥中助他，出走的老婆怀着他的孩子又回到了他的身边，他似乎也得到了某种程度的疗救，自得地在树上、在田野里满意地笑了。然而，这一切难道不是在可悲地逃避？现实主义的苦难悲伤，早已无药可救。当导演无法更深入地去痛诉现实时，他也唯有只能通过“超现实直通车”来满足在月亮上实现社会主义现代化的梦想了。是啊，《三峡好人》，你看到了影子吧！韩杰导演在鹿特丹获奖的《赖小子》我并未看过，据说此片并未能在中国公映。所以这部得以成为金爵奖竞赛片的电影，是否也在某种程度上，对现实进行了妥协呢？不得而知。
影片最大的亮点，无疑就是王宝强。他给人太大惊喜了。他甚至不用说什么话，就树先生招牌的肢体语言，两只手无助地在身后晃动，想往上举，又举不高，想要抓住什么，却又没什么东西可抓。从这一系列动作中，你就能看出这个人物的无根式的悲剧。他生长的土地，本就是片悲伤的土地，而即便是片悲伤的土地，也不能再属于他，而是不得不从那里被搬迁。他原本就被人从土里拔起，现在更找不到可以落下的地方。他似乎就是头脑简单的中国农民，一个小人物，可他脑子里每每出现的父亲，哥哥，他幻想着与他们的对话，你却真能看出他一些区别于普通人的地方来，他就是树先生！刚开始我想到了“小武”，但王宝强证明，完全无关。完全有，影帝范儿。
我略带遗憾，不知如何表述这种遗憾。《hello，树先生》是部好电影，可我总还希望能看到更多一些，除了超现实主义。