影片讲述的其实是一个“超级奶爸”的故事，好莱坞也有啊，亚当桑德勒就经常扮演类似的角色，他身上的那种憨、那些喜剧元素很适合出演奶爸角色，能和孩子打成一片，能让观众感觉不到距离。本片中的大吉很意外地当上了奶爸，本身是一个没有女友的失意男人，但却收养了去世祖父的私生女玲，一个才六岁的小女孩。论年纪，大吉可以当玲的叔叔，但论辈分，大吉是她侄子，领养后，他还成了她的爸爸……这种“错乱”的亲属关系，正是鬼马的萨布制造喜剧效果的一种手法。即使是这样一部以励志，向上为主题的片子，萨布的搞怪本色不改。
萨布之前有部片子叫《疾走》，大吉在领养玲后，因为不适合带着孩子去挤车，便每天辛苦地抱着她疾走在去幼儿园的路上。但整部影片的节奏却是舒缓的，慢慢地展开两人之间的亲情。其实这种题材的影片，故事如何发展，结局如何收尾，看过几部后观众自然就心里有数。能使影片产生高下之判的无非就是“细节”，看编剧、导演影片是否奉献了既有新意又具感人力量的细节。其间设置了不少“萌杀”的细节，比如玲尿床耍赖等等，当然光有细节不行，演小女孩的那个人才是关键，芦田爱菜天生那种可爱劲简直就是啥都不做也能萌死你。萨布似乎一直喜欢在正常的叙事进程中，突然插入一些幻想段落，在以前，这还能与整部电影的风格相协调，但在这样一部轻缓而不急促的亲情片中，这种处理相当让人出戏。
如果你只注意到那些“萌”人的细节，那你就辜负了萨布的一小点苦心。其实他通过一个相互治愈的故事，也从一个侧面展现了日本社会中，养育与工作之间的无奈矛盾。大吉因为要独立抚养玲，不得不辞去原先繁忙的工作；玲的生母当时抛弃她，也是因为要创作漫画，无力分心照顾小孩；而大吉的母亲当年也曾因为生育而被同事顶掉了公司的职位。萨布仅仅是呈现了这些问题，不作深究，也不去解决它，依然使故事沿着“抚养”那条线走，不注意到这些社会议题丝毫不影响故事的娱乐性和完整性，而体悟到了内心也会被触动一下，引发一点点小思考。这就是萨布游走在商业与艺术之间的生存法则。