在这个随处看明星和素人真人秀、随手发抖音自己秀的时代，在虚拟媒介里的控诉、道歉和和解，意味着什么？隔着屏幕大声评论的观众，是影像的消费者、站在道德制高点上的审判长，还是罪恶的共犯？
《亚尔达，宽恕之夜》（Yalda, A Night of Forgiveness）里年轻的玛丽亚姆（Maryam）意外杀了“临时婚姻”里年长的丈夫而被判处死刑，只有在电视真人秀上取得年龄比她大上一轮多的继女莫娜（Mona）的宽恕，才能逃离一死。柏林电影节“新生代单元”里的这部电影刚得了日舞影展（Sundance Film Festival）的评审团大奖，融合写实风格和想象世界，讨论伊朗社会里女人难为女人的困境。
您从哪里得到这部剧本的灵感？
电影的最初想法来自于一些关于被判刑的妇女的纪录片，受到真实事件的启发写了初稿，剧本前两版都比较古典，直到某天看了电视上的真人秀，决定在真人秀的框架中讲述这个故事，所以剧本的最终版变得完全不同。
电影空间里有种幽闭恐怖感和监禁感…
是的，我想要这个监禁和封闭的空间，以反映主角的内在和感受。这也是基于艺术的考虑，甚至布景也被设计成一间间囚禁真人秀嘉宾的牢房一般。莫娜认为自己最终可以逃脱，但一旦被其贪婪和傲慢所囚禁，就不可能实现自由。
无论社会阶层如何，金钱都是这些角色作出抉择时最重要的因素…
我们生活在一个唯物主义的世界，从中国到南美，新自由主义经济意识形态统治整个世界，世界上不同角落里有那么多人遭受不公正待遇。现代性给我们带来了很多礼物，却使我们的人文和道德变得贫穷。对于电影中的两个女人来说，宽恕是不可能的，因为她们俩都以不同的方式被金钱诱惑和控制。这里，没有人是天使，无论是出身贫困或者富裕之身。
在纪录片和剧情片之间切换是否让您的电影风格更加丰富多元？
对我而言，纪录片和剧情片之间没有区别。电影主要是一种艺术媒介，也是一种表达和记录的方式。我只是以纪录片的方式制作剧情片，并且像拍摄剧情片那样拍摄纪录片，重要的是在两者中发掘真相。
您如何克服外在的审查约束，持续表达您想表达的内容？
问题和障碍无处不在，只是形式各异。最危险的约束是自我审查，那就是头上的一把剪刀。我认为，一旦摆脱了自己头上的剪刀，就会找到一种讲述自己的故事、并更具创造力的方法。
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