1970年代，雕刻时光的塔可夫斯基虽有电子音乐作曲家Eduard Artemyev为他配乐，在《飞向太空》（Solaris，1972）、《镜子》（Mirror，1975）片中仍分别选用巴赫的F小调圣咏（Choral Prelude in F Minor）与《约翰受难曲》（St. John Passion）。根据Artemyev的访谈，塔可夫斯基之所以引用古典音乐，是因为1895年诞生的电影仍是一门年轻艺术，导演认为已成经典的巴赫能让电影向巴洛克时期扎根，进入殿堂。
塔可夫斯基跟毕赣的《路边野餐》有什么关系？
前者诗意神秘的《潜行者》（Stalker，1979）便改编自苏联科幻小说《路边野餐》（1971）。毕赣不仅用中文片名向塔可夫斯基致敬，电影《路边野餐》里出狱的诗人医生陈升踏上从凯里到镇远的寻人之旅，穿越火车隧道后进入梦境，「像梦一样」的荡麦（毕赣误会苗语中「隐密的地方」发音为「荡麦」），很可能亦受《潜行者》启发。
荡麦就像是《潜行者》里潜行者、作家和教授三人前往的「区」（the Zone），在那里梦与现实边界模糊，以迂回绕圈的方式可以到达实现心中愿望的「房间」（the Room）。 《潜行者》里神秘不可知的「房间」，我认为在《路边野餐》中幻化成平实浪漫的理发店，陈升在理发店重逢长得像亡妻张夕的女子（「世间所有的相遇，都是久别重逢」），在黑暗中以手电筒暖玉手，传递看到海豚的感觉，迂回浪漫地实现亡妻看海的心愿。
毕赣深谙成为作者导演之道，用前辈导演的心爱演员（蔡明亮用楚浮爱将Jean-Pierre Léaud、Jeanne Moreau、Fanny Ardant）也许太过奢侈，但可以诚意感动作曲家帮忙配乐（王家卫请来曾和铃木清顺合作的梅林茂、法斯宾达御用作曲家Peer Raben，贾樟柯因侯孝贤的电影而与半野喜弘、林强合作），借「声」还魂。
今年3月26号香港国际电影节《路边野餐》的放映后，我问毕赣关于电影里诗、歌与音乐的问题，导演提到，透过电子邮件沟通时，林强开诚布公表示：「我很忙。」导演锲而不舍寄给他电影的连结，告诉他：「我没钱，但我还是想请你做音乐。」
借用电影学者林松辉的话，毕赣清楚自己对侯孝贤《南国再见，南国》（1996）「美学系谱的认同」，展开自觉的电影实践。我想指出的是，正如「荡麦」作为导演私心的乌有之乡，乌托邦，原是误会；有没有可能，邀请林强为陈升骑摩托车穿梭蜿蜒山路找弟弟的镜头配乐，亦是一场美丽的错误？
为什么这么说呢？
影迷不难发现《南国再见，南国》中一组飘泊自由的摩托车镜头与《路边野餐》如梦似幻的车行镜头之间强烈的血缘关系。南国的小混混阿扁（林强）与女友小麻花（伊能静）共骑机车上嘉义阿里山找堂哥要祖产，他跟的黑道大哥小高（高捷）骑着重型机车尾随在侧。侯孝贤为这组机车镜头配上雷光夏作词作曲的〈小镇的海〉，而非林强的创作。摩托车镜头开始前，女声吟唱暗潮已然涌现，弦乐为之后电吉他旋律、机车引擎运转、爵士鼓强烈节奏齐奔放铺垫。光夏朦胧的「冬北季风支撑海浪溅开坠落水珠是个预言／砂地上的爬藤植物延伸漫漫向漩涡的天空」伴随貌似无止尽的爬坡，车行段落结束在火车穿越阿里山森林的远景镜头。
为什么不请雷光夏配陈升的车行镜头而选择林强呢？我认为在于林强的三重身份：林强除了是作曲家，更是侯孝贤的演员（《戏梦人生》［1993］、《好男好女》［1995］、《南国再见，南国》），以1990年发行的闽南语摇滚专辑《向前走》走红的「前歌手」。 《路边野餐》里的九首歌全是台湾流行音乐，包括1990年代伍佰的〈世界第一等〉、〈突然的自我〉、〈浪人情歌〉；1980年代唐晓诗与李泰祥深情合唱、诗人夏宇作词的〈告别〉（1984）、「小孩」罗纮武蓝调曲风的〈坚固柔情〉（1989）（呼应《路边野餐》的英文片名「凯里蓝调」［Kaili Blues］）；以及作为全片诗眼的1970年代校园民歌风格儿歌〈小茉莉〉（1977）。
毕赣自述，流行音乐对他而言是「声音的废墟」。贵州在九十年代都听港台流行音乐，爸爸尤其喜欢伍佰，天天放伍佰，造成导演童年阴影，直到大学才意识到伍佰歌词虽土，情绪却很饱满。我以为，林强作为前歌手的身份能召唤九十年代台湾流行音乐记忆切片，可以说毕赣透过林强与台湾流行曲「游子归乡」。但《路边野餐》用的最好的仍是包美圣演唱、天真浪漫的〈小茉莉〉。
毕赣请林强原创配乐共有两段，一段是陈升骑机车去找同父异母的弟弟老歪，另一段是火车穿越隧道后进入荡麦，隐藏秘密的地方，苗人吹芦笙的幻境。
林强的电音进入荡麦前，毕赣插入一段闪回，友人接陈升出狱，陈升沿着浓雾笼罩的蜿蜒山路开车，车里模糊放着罗纮武的〈坚固柔情〉。陈升说起在监狱里特意学了一首歌（很有可能就是献给妻子的〈小茉莉〉），并问起张夕下落。友人吞吞吐吐说出张夕去年病逝，旋即切入林强的电音。
林强的电音使用制片电邮寄来的芦笙录音取样（sampling），画面特写吹芦笙的苗人蜡染，时空不明。陈升坐上紫色摩的（离开荡麦前才知道司机名叫卫卫，无法确定是不是陈升寻找的姪子卫卫长大了），寻找吹芦笙的老艺人，也就是老医生的情人林爱人。后来跟学苗歌出身的老艺人徒孙挤在皮卡车（pick-up truck）后面，流行乐队问陈升会不会唱流行歌，陈升答只会唱儿歌。乐队说我们也会，并把耳机递给陈升，声带响起过度纯真美好、理想化的包美圣原版〈小茉莉〉，观众跟着陈升一起听，声音充满影院。没有留意到陈升在监狱学了一首歌的观众，还是会被〈小茉莉〉传递的单纯愿望所吸引：「寄给她一份美梦／好让她不忘记我／小茉莉请不要把我忘记／太阳出来了我会来探望你」陈升的茉莉张夕也睡了，也睡了（永远睡了），这里的铺垫使得之后陈升抢夺舞台只为唱首〈小茉莉〉给理发店老板娘听，并非表面听来的荒腔走板，而是不可唱而唱之的情真意切。
【访谈全文】
陈智廷：你提到毕赣透过王宏伟（饰演贾樟柯电影里的小武，现为栗宪庭电影基金艺术总监）找你作曲，你说没钱没关系，只要你喜欢。能否谈谈你喜欢的电影风格与质地？
林强：王宏伟问我有无意愿帮一位年轻导演配乐，但没啥预算，很微薄，我回答说先看看他过去的作品，我同意工作完成后，剧组是有给我酬劳的。
我喜欢跟商业片保持距离的电影，独立电影或文艺片都好，有探索创新的企图更好，另一方面我不爱看商业片，渲染大众的音乐能力我也弱，贴近现实的小众电影较无商业压力，纯粹在电影创作上的，工作起来较有趣。
陈智廷：你愿意为毕赣做配乐，是因为看过他的短片《金刚经》？ 《金刚经》如何触动你？当时导演有告诉你《金刚经》与《路边野餐》的连系吗？
林强：企图在影像时空里探索，现实也许是一场梦。
没有，但我看了《路边野餐》的初剪后，就有了连系。
陈智廷：你刚在西宁FIRST青年电影展担任评委，能否谈谈参赛片里令你印象最深刻的音画处理？
林强：这次的音乐较弱，所以没有配乐的奖项，但还是有不少有趣的片子，我最喜欢张涛导演的《喜丧》，全都是非演员但很深刻。
陈智廷：你的配乐作品多元，包括剧情片、纪录片（关于画家刘小东的《东》［2006］与《金城小子》［2011］、关于彰化社头袜子工厂的《台湾黑狗兄》［2013］）、广告（故宫形象广告Old is New［2005］）、艺术展览（亚洲艺术双年展［2007］）、舞蹈（关于艋舺庶民记忆的云门2《十三声》［2016］）。请问有限时间内，你如何选择合作对象与计划？
林强：大都是用直觉，很少有清楚的计画，如果有挑战性，自己又不熟悉的，都很愿意尝试学习，任何需要音乐服务的都好。
陈智廷：你与毕赣透过电子邮件沟通。请问导演有明确指出哪两段画面需要音乐吗？还是将音乐交给导演放置？有提供参考音乐吗？
林强：有，苗族的乐器芦笙要用在梦境里，导演很清楚的描述那些段落需要音乐，尤其是骑机车在路上的段落。也给我音乐参考。
陈智廷：两段音乐彼此有什么连系、呼应？
林强：时间的流动，生活的节奏，像梦一样。
陈智廷：你曾提及侯孝贤想要《千禧曼波》（2001）的音乐传达「树上有片叶子飘落」，贾樟柯想要《三峡好人》配乐有「潮湿的感觉」，毕赣想要怎样的音乐？
林强：他大概要《金刚经》：「过去心不可得，现在心不可得，未来心不可得。」一种探索神秘或未知。
陈智廷：不少影迷发觉《路边野餐》与《南国再见，南国》（1995）遥相呼应，尤其是蜿蜒山路里骑行机车，移动中配上音乐的抒情。 《南国再见，南国》里主要由你统筹配乐，阿里山上两台机车并驾齐驱配的是雷光夏的音乐，有没有和毕赣讨论同样是车行音乐，希望营造怎样不同或类似的气氛？
林强：没有太多的讨论，《路边野餐》影片上机车在山路的视觉会有《南国再见，南国》的味道，但在音乐上，我得让其不要有《南国再见，南国》的影响，除了要有流动感，我想像的是隐约主角的呈现状态，是影片给我的一种整体感，或者说是影片里贵州山区给我的一种味道或氛围，谈不上太多具体的表现。
陈智廷：你做好寄给他，他觉得哪里需要修改？有感受落差吗？
林强：很少要改的，导演很喜欢。
陈智廷：你如何在导演要求与音乐表达中找到平衡？
林强：尽力让影片加上音乐后，有一种接近神奇的化学作用，让双方在一种创作状态的开心。
陈智廷：面对尚未配乐的画面与声音，你如何下手（从零到有）？
林强：我思考逻辑差，习惯直觉，喜欢让工具技术和音乐创作处在一种混沌的模糊状态，或是一种非我状态。有时先找音色，有时找节奏，有时找乐器……。
陈智廷：你如何突破自己，做出不一样的音乐？
林强：常保持学习的心，勇于挑战，做一些自己不擅长的，尽量放下自己的惯性，希望最后没有刻意要突破或是不一样。
陈智廷：创作电影音乐时你追求气氛、味道、效果、抽象还是其他重点？
林强：如你所述，还有人的心态感觉，人的处境，环境与个人的状态。
陈智廷：能否告诉我们你配乐使用的器材？
林强：电脑、软硬体合成器、吉他，有我不会的，就找会的人来帮忙。
陈智廷：有任何音乐或艺术形式在你创作的过程启发你吗？
林强：有，很多，但我不想去记忆这些，最好都把它忘掉，训练自己不受影响，最后只剩自己和宇宙。
陈智廷：平时如何捕捉灵感？
林强：不要去想灵感。
陈智廷：你在何时何地看到完成后的《路边野餐》？看完全片哪边想修改？
林强：2015年的4月9日，在台北的华山光点戏院，看完后我跟毕赣有一场对谈，没有想要修改的。
陈智廷：《路边野餐》引用许多台湾流行音乐，请问你有没有参与电影选曲？有推荐罗纮武的〈坚固柔情〉（1989）吗？
林强：没有，都是毕导自己选，他自己放的。
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