《迷走广州》：几乎是《公路之王》女性版

｜作者：惟得

即兴旅程、同性情谊，倘若把美国化的德国生活改换为大陆挂羊头卖狗肉的新共产主义，陆慧绵的《迷走广州》几乎是《公路之王》（Kings of the Road, 1976）的女性版。文温德斯镜头下的两个落魄男子，渴望与女性亲密接触，临阵的一刹时，却又手足无措，同性之间反为可以发展到相濡以沫的感情。 《迷走广州》里的金兰姊妹晶晶与米淇，分享的是男人的烦恼，两人在高雄都不快乐，因为晶晶的男友小杰去了广州后便音讯杳然，晶晶怀有小杰的骨肉，希望与他前缘再续。米淇最痛恨非亲非故的汉子与母亲打情骂俏，妄想到广州把开工厂的父亲找回来，一家团聚。既然上路可以互相照顾，她们决定扮演公路之后。陆慧绵删除了申请通行证和乘搭飞机的烦琐细节，风尘两女子转一转车，已经抵达目的地，从高雄到广州，仿佛一条直通的公路。

米淇是近期电影里颇为耐人寻味的一个角色，银幕上初会面，陆慧绵把米淇的短发染黄，配衬黑背心黑长裤，颈缠汗巾习武，活脱是个酷男儿。青蓝色的一大块纹身，像巨鸟伏在前胸，想到针刺的疼痛，只佩服她的勇气。陆慧绵随即把镜头接入衣不蔽体的晶晶，站在花车上搔首弄姿，更显得米淇没有女人味。米淇的一个愿望，是在庙会的祭神舞扮演一个要角，但在重男轻女的环境下，梦想成真也要经过一番转折。母亲在家里整天似在闹酒疯，迷糊中只晓得嘱咐米淇换上买回来的衣裙，打扮成公主，忘记衣衫已是十年前的货色，米淇镇日男装打扮，潜意识似乎向母权反叛。这样一个喜欢打打闹闹的女孩，容易被人误会是女同志，晶晶就取笑她看上自己，等到在广州邂逅商人付俞，邀请她把酒共渡良宵，一瞬间却又唤醒她女性的妩媚。陆慧绵把米淇打造成一个比较有内涵的人，对生活好奇，入住大酒店，晶晶只顾吃喝，和异性拍selfie，米淇却溜出房外，寻幽探胜之余，不忘伸出舌头，尝一尝从墙壁漏出来的龙涎香。

公路电影通常是一段自我发掘的过程，米淇迷走广州，经历人情世故，学得柔顺一点，在广州晶晶重逢小杰，相约幽会，以为得偿夙愿，小杰却把她当人球转让给一名西装客，晶晶受辱之后，米淇削发起誓，不管怎样，都会照顾晶晶，明知道晶晶的小女孩心智封锁在发育健全的躯体，依然安慰说她不笨，回家后她对被遗弃的母亲也多了一份体谅，清理父亲留下的鱼缸，学​​习面对机能不全的家庭。米淇的举止始终像患有躁狂症，在高雄的住宅区派发传单，被一名住客谴责，她索性把所有单张都塞进他的信箱，而且点火焚烧。来到广州父亲的家门前，又与保安人发生冲突。父亲表明心迹，打算把广州当做自己的家，掏出一叠钞票要把米淇打发，还在继母面前认她作友人的女儿，盛怒之下，她用一扬指突袭父亲，差点没把他击毙。或者这就是当今一些年轻人的特色，充满理想，做人处世却缺乏一份通达，最拿手是不平则鸣，结尾陆慧绵在八人团队突显米淇的祭神装束，存心把她捧上天将的宝座，米淇额头的标志像火种，起码她是年少气盛的火神。

信仰在现代社会依然占有重要地位，电动游戏进驻台湾，甚至占卜也变得机械化，既有零件就会故障，失灵的一刻，灵签舍的仙女亦要暂时怠工。信仰却不只限于宗教，来到后现代的广州，都市人向往奢华，往往不择手段，陆慧绵并没有公开谴责，只从生活小节轻微地讽刺。汽车是身份的象征，从旅游车望出窗外，道路充塞着废气冲天的座驾车。当地人对访客没有特别欢迎，稍不留神，连行李也被顺手牵羊，偶有路见不平的酒店员工，仗义收容落魄旅人，公事公办的职员却又认钱不认人。台湾人到来开工厂，没有运用大量金钱笼络当地高官，落得惨淡收场。在大陆一孩政策的后遗症下，新一代都被娇宠成小霸王。米淇与晶晶的回程车里，扬声器细数大陆的建树，大言不惭说国家「带领全世界推动民主价值与人权进步」，只暴露了一些人对国家至上的盲目崇拜。

陆慧绵的角色心目中都有一个神，譬如米淇尊崇家宅神，晶晶向爱神抛媚眼，独树一帜还是商人付俞，他事业有成，或有傲气，却没有铜臭味，他喜欢抽慢燃的雪茄，因为拿在手里像烧香求神，可是财神？他只暧昧地说：“一个只有我自己才知道的神”。听他出口成章，对事态敏感，心中的神龛，供奉的应该是一位诗神，然而在人人膜拜名牌的气氛下，付俞注定是寂寞的。

看罢电影，观众产生疑惑：“究竟米淇与晶晶真的去过广州？还是经历一场梦境？”问得好，决定上广州时，两人骑着机车，陆慧绵用慢镜拍摄，已经充满虚幻，从高雄到广州的旅程，她多番采用省略法，公路之后更像踩车直上云霄。陆慧绵用手机的画面交代两人已经抵达白云国际机场，还算言简意赅，两人遇窃后，遇上一群好心人，把她们簇拥到酒店，已经有点一厢情愿，翌日两人被驱逐，酒店穿过便弃的拖鞋踏在泥地，极为狼狈，镜头一转，已经被付俞当上宾般招呼，更是匪夷所思。旅游车上，付俞与米淇初邂逅，递过名片，米淇爱理不理接过，也不见得珍惜。流落到广州街头，她与晶晶身上只穿着浴衣，怎与付俞互通款曲？影片没有交代，出路两番遇到贵人，似乎把广州渲染成世外桃源，两人身无分文，经常大鱼大肉，服装不断转换，也为影片涂抹童话色彩。无疑电影是梦的制造工场，然而《迷走广州》是写实片，充满诚意，扎根应该不在祥云之端。