艺术家、公主、作家、缪斯女神–妮可·基德曼（Nicole Kidman）都演过，有短发有长发，有令人惊叹的人造鼻孔，还有奇特的突起下巴。她可以笑得像太阳一样灿烂，也可以哭得让你想递给她一盒纸巾。在主流电影中，写实主义是演员在演艺市场的硬通货币，作为一种审美选择，它有助于将表演技巧栩栩如生得转换成生活一样的东西。对于基德曼来说，她是一个具有青花瓷触感的微缩画家，创造这种真实感有时需要掩盖她长期以来被定义的美感（为了角色，而不是奖项）。这也意味着她要始终如一地发挥女性的魅力。
基德曼（Kidman）凭借《红磨坊》（Moulin Rouge！，2001）进入了21世纪的明星时代。此后，她又拍了不少其他引人注目的作品，最著名的是《时时刻刻》（The Hours，2002），她在片中饰演弗吉尼亚·伍尔夫（Virginia Woolf，带着标志性的驼峰鼻），并为她夺得了奥斯卡奖。基德曼随后出演了拉斯·冯·提尔（Lars von Trier）的《狗镇》（Dogville，2004），这是一次对电影颇为礼貌的新尝试，更是一次颇具磨砺性的布莱希特式[1]指德国戏剧家贝托尔特·布莱希特（Bertholt Brecht）提出的“间离效果”的实验体验，她的角色在受到虐待后拿起了枪，帮助摧毁了一个小镇。基德曼似乎真的很喜欢那个过程。
此后，她又拍了40多部电影，有的令人难忘，有的则被人瞬即遗忘。和其他女演员一样，基德曼的名声有时超过了她的可支配能力，她的名气与票房无关，而更多的是靠红地毯上的里程数和大量的时尚杂志封面来维持明星的形象。有些年头，她出演的电影几乎是来无影去无踪。不过基德曼还是保持着稳定的工作，即使在没有电影作品的情况下，她也能继续积累一些可以微不足道的素材，不断地让自己保持出镜率。她还演过一大堆母亲，这在电影业这样一个缺乏创意的世界里，是必要的生存策略。
一名德艺双馨表演者的乐趣之一，就是看着他们不断超越自己的新作品层出不穷。基德曼已经多次这样做，包括在《重生》（Birth，2004）中，她扮演一个寡妇，相信一个10岁的男孩是她死去丈夫的转世。基德曼用精巧的手法和细腻的情感来表现这些矫揉造作的废话。她在《送报男孩》（The Paperboy，2012）中表现得非常出色，用她的粗俗表现在一众同样出色的男性伙伴中脱颖而出，她对着扎克·埃夫隆（Zac Efron）撒尿，并在和约翰·库萨克（John Cusack）的监狱狂欢中撕破自己的丝裤袜。
最近，基德曼主演了《毁灭者》（Destroyer，2018），这是卡瑞恩·库萨马（Karyn Kusama）一部严酷的惊悚片，讲述了一个侦探长期消沉的状态。基德曼变得野蛮而残酷–拳打脚踢、奔跑、枪杀、狂饮过度–她扮演了一个中年颓废之人，她艰难的生活选择刻在她硬朗脸上的每一条皱纹和斑点上。这部电影失败了，也许是因为对于今天的观众来说，它过于丑陋了；或者对于《时尚》（Vogue）杂志最喜欢的封面女郎之一来说，这一切又显得太低级了。但基德曼很出色，冷酷、生硬而又真实。即使她的脸被遮挡得几乎无法辨认，她依然是不可否认的。你的目光无法从她身上移开。你永远都无法离开她。
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☞ 08. 中国演员赵涛
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☞ 21. 法国演员凯瑟琳·德纳芙（Catherine Deneuve）
☞ 22. 美国演员梅丽莎·麦卡西（Melissa McCarthy）
☞ 23. 美国演员马赫沙拉·阿里（Mahershala Ali）
☞ 24. 巴西演员索尼娅·布拉加（Sonia Braga）
☞ 25. 墨西哥演员盖尔·加西亚·贝纳尔（Gael García Bernal）
References
| ↑1 | 指德国戏剧家贝托尔特·布莱希特（Bertholt Brecht）提出的“间离效果”的实验 |
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