谈起今年入围两项金马，对演艺生涯一项保持平常心的陈淑芳笑说，自己也忍不住贪心，「如果真的都拿的话，我对不起大家，妳们承让了老人家的愿望。」 ｜©️報導者，摄影：林彦廷
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人称「国民阿嬷」的陈淑芳，以《孤味》的演出入围第57届金马奖最佳女主角，这是她自1958年出道以来，首度入围华语电影的最高殿堂。不过2年前，当《孤味》导演许承杰在筹募资金时，他的选角曾被投资方质疑：「陈淑芳不是演乡土剧的吗？」
81岁的陈淑芳不只演乡土剧，她演戏63年，参演过黑白台语片、台湾新电影等时期的无数作品，圆润的脸孔已成为台湾观众最熟悉的轮廓。
「今年是我最幸运的一年，」首度入围金马奖就同时角逐最佳女主角（《孤味》）、最佳女配角（《亲爱的房客》）两大奖项，陈淑芳并没有把这样的殊荣视为理所当然。对于「演戏」这份工作，陈淑芳抱着平常心，即使从出道至今首次得到主流奖项肯定，她还是不放弃做一个专业的演员，演好每一场戏。
（陈淑芳打破金马奖历年纪录，成为首位同时获得最佳女主角、最佳女配角的演员。）
我们常听说「生命有限，艺术不朽」这句话，表演艺术，的确是用生命创造出来的不朽艺术，一个有真才实学的演员，不受年龄、外型的限制，他们能活到老、演到老，不因青春不在而中止了艺术生命。
──节录自《表演艺术与方法》，崔小萍
台湾广播剧先驱崔小萍是陈淑芳在国立艺术专科学校的恩师，当时写下《表演艺术与方法》一书的她或许没有想到，自己从事演艺工作一辈子的生命体悟，数十年来已经被学生用一甲子的时间、敬业的态度给演活。
出生于瑞芳九份的陈淑芳，本名陈笑，父亲是矿坑坑主，叔叔曾任瑞芳镇长。家世背景不错的她，从小就对古装、民族舞蹈特别有兴趣，在当时演员普遍被视为「戏子」、「下女」的年代，陈笑因为想就读国立艺专，还差点与爷爷发生家庭革命，所幸最终还是如愿就读。
因为喜欢跳舞，陈笑自小就练出一身窈窕身材，曼妙的舞姿也被指导老师张英察觉，于是1956年，陈笑16岁就在第一届台北戏剧节张英执导的舞台剧《汉宫春秋》里出演王莽宠妃。她在剧中的宫廷舞表演立即吸引了星探的注意，之后被邀请主演台语电影《谁的罪恶》。
萤光幕初登场，就让她与「陈笑」的名字告别。陈淑芳回忆，「以前台语片的演员都有个艺名，我的本名叫陈笑，但片子是演一个悲情人物，老板说一个笑，一个悲，就问我改个名字好不好。」至于要改成什么名字？ 「我是瑞芳人，很贤淑，就『淑芳』吧！」
1957年，《谁的罪恶》一连拍了3集，也顺利在该年度登上台语电影票房排行的前十名。前一脚才踏进演艺之路，陈淑芳却马上遭遇父亲过世的噩耗，留下母亲、领养来的姊姊以及自己。为了扛起家计，陈淑芳决定放下学业，在台语电影刚崛起的时期大量接演角色，亮丽的外型在一部接着一部的台语片现身，也让她获得了「袖珍美人」的美名。
作为一位演员，陈淑芳最为同业熟知的是她在接演一个角色前所做的准备：「我这么多年来看了形形色色的人，看到哪个人符合我片中的情况，我就问她的心理状况。我会把她记住，我会把她演出来。」
对于演员功课的自我要求，或许来自老师崔小萍的提醒：
生活于角色──创造一个角色，必须有「根据」。剧作家在剧本中，所描写的剧中人，无论性格、身分、年龄、阶层⋯⋯在未移到舞台之前，都算是「纸上谈兵」。演员如不了解剧中人真实的生活背景，及其周围人的生活环境，则其演出来的人物，绝不会有血有肉，不会有真实感。演员扮演一个角色，应该在相关的各行各业中，去体验和观察，把收获的素材、心得，用表演的技巧，使剧中人在舞台上重现。
──节录自《表演艺术与方法》，崔小萍
为了让角色能在舞台上真实呈现，陈淑芳也做过不小的牺牲。 1996年由林正盛导演执导的《春花梦露》，她为饰演片中缺牙的祖母做足功课，「我到医院观摩，看那些老人家都病恹恹地躺在医院里，讲话都是气音。」当时电影同步录音技术刚进入电影产业，为了完美诠释讲话漏气的声音，她不惜敲掉自己的3颗牙齿，「有人说用笔涂黑就好，我说不行，（那样）讲话还是好好的，也不会漏气啊！」
身为演艺人员，陈淑芳认为自己的本分就是要把角色的每一个细节做好，「我们演艺，哪怕人家找妳只有一场戏、一句话，妳都一定要做好。把那句话讲好，妳就是主角，只要那句话讲得好，就会让观众有印象。」
现在的陈淑芳在观众的印象中已经跟「母亲」划上等号，然而她坦言：「我第一次在电影演妈妈也不会演。可是我是觉得不管是什么角色，我都要演好。 」
26岁那年，陈淑芳第一次接演母亲的角色，正值芳龄的她，在电影开拍前花了3天在台北车站观察婆婆妈妈走路的姿态，甚至主动找一位来自台南永进的太太上前攀谈，只为了演好成熟女性的形象。精湛演技也让陈淑芳的戏路从此定型，数十年来的母亲形象就这样深植在观众心中。
戏里形象深植人心，甚至差点冲击了戏外的家庭。 1988年，陈淑芳主演由电视剧《疯女十八年》翻拍的《妈妈再爱我一次》，「我当时演一个坏婆婆，她是一个很霸道的家庭主妇。」没想到自己的儿子与未婚妻第一次拜访女方亲人时，街头巷议马上流传开来：「他是谁的儿子？」「就是电视里《疯女十八年》的婆婆啊！」流言蜚语还没被澄清，女方的外婆牵着孙女的手，问道：「跟他在一起真的好吗？他妈妈会不会很凶？」
虽然两人的因缘最终还是修成正果，儿子回家后却问起陈淑芳能不能跟公司商量，以后不要再演坏女人。陈淑芳回想，当时是好气又好笑地对儿子说，「没有办法，这是我的职业，不能演不好。」
如何演好一个角色？ 「学啊！不然读艺专读假的啊？」年过八旬的陈淑芳，至今仍将崔小萍老师的教诲谨记心中，「妳一定要忘记自我，让『第三自我』出来，最好拍戏的时候不要拿剧本，这样就会融入。」
崔小萍将这样的境界称呼为「当众孤独」：
当众孤独──就是演员要把第一自我（演员本身），第二自我（角色）都在「聚精会神」的表现过程中，忘「我」的表演，就是在舞台上产生出第三个「我」──这个「我」，就是表演艺术所需要的「我」。
在那时，分不出「谁」是真的演员，「谁」是假角色，这个活跃在舞台上的另一个生命，就是表演艺术的作品。
──节录《表演艺术与方法》，崔小萍
这次以《孤味》一片入围金马奖最佳女主角，陈淑芳认为片中林秀英其实与自己的人生境遇有些类似，都经历婚姻长期有名无实且必须独当一面。但她一次、两次、三次反覆地阅读剧本，要求自己逐渐忘掉真实身份。 「当妳接到剧本的时候，妳一定是第一次把整个故事都看清楚；第二次的时候就要慢慢想说『我不是陈淑芳，我是秀英』；第三次看剧本，妳就要把整个感情放进去，」陈淑芳津津乐道她的表演方法，「当妳从台北到台南（拍戏），进入剧组的时候，妳就不是陈淑芳了。」
在《孤味》里，靠着虾卷事业有成的林秀英，因为丈夫的离开而家庭抱憾，强烈的反差造就了她倔强的性格。然而在角色的诠释上，导演许承杰希望陈淑芳能抛开过往于乡土剧常出现的夸张表演，用内敛与优雅的方式表现日常的情境，「我跟淑芳阿姨说，台语很美，我们来做很高雅的台语剧好不好？」好强的陈淑芳一口答应，「可以啊，有什么难的！」
内敛的表演方式还是让熟悉乡土剧戏路的陈淑芳数度自我怀疑，多次向许承杰询问：「导演，我是不是演得很不好？」个性温和的许承杰，则是打从心底钦佩陈淑芳的演技， 「我觉得淑芳阿姨演了一个很难、很厉害的东西，她没有表情，但还是要让观众知道她有不高兴，那些细微的东西对我来说是最难的演技。淑芳阿姨演了63年，那些东西她做得到，可是我觉得连她都没有意识到她可以做得到。」
《孤味》整部片以高雅又强悍的林秀英为基调，就连担任此片监制的廖庆松也对陈淑芳的表演印象深刻，「她演出了很代表1950年代的台湾妇女，在南部那么男性的社会，她把一个女人演得又委屈又有自主性。」没有人知道电影的女主角有多少成分的陈淑芳和林秀英，但廖庆松认为，「她已经完全幻化成那个角色了，演到你分不出来她到底是谁，知道她就是角色了。」
除了《孤味》，光是今年，她参与的大萤幕作品还有2部，这3部片子里的女性角色都截然不同：在《野雀之诗》，她饰演一个深居山林、与孙子独处的老妪；在《亲爱的房客》，她诠释一位失去长子的糖尿病患，镇日与那位让她丧子的爱人（由莫子仪饰演）同住屋檐下，对这位房客的情感从冷漠、怨恨、再到温暖和感谢，演出的功力也让她以此片入围女配角奖。
尽管从入围以来已得到无数赞美，陈淑芳不改谦逊的态度，归功于团队的努力，「有这么好的剧本、摄影、灯光很重要，对手戏也很重要。」
在《亲爱的房客》和《孤味》两部作品，陈淑芳与多数演员未曾合作过；面对演出功力深厚的伙伴，她十分自谦，但进入现场就像启动开关，拼起演技。
在《亲爱的房客》，陈淑芳与莫子仪最精采的对手戏，发生在当她知道人生走到尽头、最后放下心结，只在乎自己的儿子是否曾经幸福过。受访时她信手捻来牢记的台词：「我让我儿子结婚生子，但是我知道他没有满足、幸福。现在你跟我儿子在一起，你觉得你幸福吗？你真的满足了吗？他跟你在一起幸不幸福？」那一幕，她与莫子仪自由地演绎剧本，演到最后抱在一起流泪，场外观看的剧组成员也止不住泪水。
在《孤味》里饰演她女儿的谢盈萱、徐若瑄、孙可芳也都是成熟的演员，4位演员同台飙戏，陈淑芳说她非常享受当下的激荡，「对方丢个好球给我，我接着给她丢过去，才会迸出火花。」即便电影拍完，她与「女儿们」的LINE 群组里也经常互相丢图问候，还相约去看戏。
喜欢跟年轻的导演和演员合作，这是陈淑芳学习跟上时代的方式，「现在时代不同了，年轻人一直上来，老人家你不跟的话，你永远在这个地方，人们看不到你呢！」
监制经验丰富的廖庆松认为，陈淑芳在片场所做的沟通是她能演好这么多角色的关键，「愿意沟通表示彼此是合作的状态，这很重要。不是说我做的一定对、你做的一定错，是『我们觉得不满意，我们再来』。她会把所有东西都记好，跟导演互动，也会专注在自己角色的状态，就是一个非常专业的演员。」
明星或许可以诞生于一夕，但是演员的专业需要经验的累积。有人将陈淑芳的演艺生涯与日本的国民阿嬷树木希林相互呼应：
「就算是没钱、没地位、没名声，在旁人看来是不起眼又无聊的人生，但本人觉得能够做自己真正喜欢的事，并感到幸福，那样的人生就会闪耀着光芒。」
──节录自《离开时，以我喜欢的样子》，树木希林
「我演戏是因为要赚钱，我要付房租，我又不能说没有房租，所以我什么戏都接，」嘴上虽然说拍戏是为了赚钱，但陈淑芳很清楚表演是兴趣，是天职，「有表演的工作就是幸福，我都是这么想。」
拍摄《亲爱的房客》期间，陈淑芳同时兼差八点档的演出，「（八点档）那边的戏都是拍晚上比较多，所以在这边白天拍完以后，休息的时间我找个地方靠着就睡着了。」有时候连两天演同一出戏，她甚至连妆都不卸，隔天顶着同一张面容到片场工作。 「这点我可以证明，她几乎不用洗脸的，」跟陈淑芳合作40多年的化妆师在一旁附和。
即使年事已高，她至今仍不断地请经纪人探寻演出的机会，「如果小妈妈3、5天没有帮我接戏的话，我就要生病了。」她称经纪人为「小妈妈」，因为自己的生活起居、财务状况几乎由她负责管理，也不时会对她碎念，叮咛她多休息。
偶尔在家闲暇，她会起个大早吃早餐，「人家说7点以前是吃金，7点以后是吃银。我要是有空的话会煮两个水煮蛋，再吃两根地瓜，冲杯咖啡，边看电视边喝。」为什么要看电视？ 「我必须看别人怎么演戏，我还在学习。」
今年获得金马奖提名，终于让「陈淑芳」这个名字被更多人认识，不论在乡土剧或电影大萤幕，跨世代的观影者认可的是她专业的表现。
「资深不会成为被提名的理由，这样是轻侮了演员的专业。就算她（陈淑芳）都演妈妈，但就是不一样的妈妈，」金马执委会执行长闻天祥指出，「我希望淑芳阿姨的例子可以让大家察觉到这点。就像去年的太保（张嘉年）、袁富华，他们其实都是有能力的演员，只是要天时地利人和。」
陈淑芳坦言，以前演戏时多少会闪过自己演得不错、怎么没被看到的念头，「但有过想法一下就忘记了，我就是演员，我这一生就是演员，我应该要演好，那别人看不见也没关系。」
对拿奖虽然平常心，陈淑芳睁着骨溜溜的双眼，像个大女孩调皮笑说：「可是今年有这么好的机会，我就贪心。如果真的都拿的话，我对不起大家，妳们承让了老人家的愿望。」
在《亲爱的房客》杀青时，陈淑芳送给所有工作团队她与朋友缝制的小包，里头黏了一元硬币，象征「一元复始」，除了希望大家都能持续有戏可拍，有钱可赚，里头也隐含着她的生命哲学──那是一种像是日夜四季转动，在每个循环和复始之间，不断出发、不断回到原点；当上一个作品在萤幕上被播映，演员及角色的生命已经融化在观众的心中，而她已在继续寻觅下一个舞台，再一次奋力地演出。
｜文字：陈星颖｜共同采访：李雪莉｜摄影：林彦廷