昆丁塔倫提諾(Quentin Tarantino)的影片是許多影迷的最愛，他的新片《惡棍特工》(Inglourious Basterds, 2009)想必大家都沒有錯過，這次的專訪不僅有關他的最新作品，同時也提到不少先前的作品。而昆丁人如其影，一開口就說個沒完，可讓我們盡情一窺他的創作理念與想法。
S&S：《惡棍特工》的最後一句台詞是Aldo中尉說：「我認為這可能是我的經典之作。」；它是嗎？
QT：先不提我平常的自負，但這個真的不能老王賣瓜，自賣自誇。這要由你們決定它是不是最好的作品而不是我，不過可以肯定的是現在還不是時候，這是要三年的時間才能確定的事。我跟你舉個例子；在我拍的電影裡，我永遠都會選《霸道橫行》(Reservoir Dog, 1992)是我最喜愛的片子，因為那是第一次我有機會成為一個藝術家，而這也改變了我的一生。不過現在我最喜歡的是《追殺比爾2：愛的大逃殺》(Kill Bill Vol.2)，但我當時在宣傳那片時不會那麼說。我最近才剛剛看了一遍，結果這片真的太令我震撼了。
S&S：哪方面？
QT：這非常個人；不是說有一套標準決定哪片比其他片好，我對這個是很隨意的。我覺得很有趣是因為它是第二集，不用什麼佈局，只要(拍手)：「好！開始了！」，就直接進到電影裡面。在教堂的那場開幕戲，我覺得是我拍過最好的一場戲之一。但事實上Bride直到她在Budd拖車底下才再度出現，然後她被活埋了。所以我不必遵從一般的電影製作，我脫離了所有或大或小的約束。
S&S：我最喜歡你的《黑色終結令》(Jackie Brown, 1998)，聽到你對這片評價很冷淡讓我感到很遺憾。
QT：我可沒說過一句《黑色終結令》的壞話！
S&S：但你說過在你拍片的過程中，這片讓你覺得最有距離感。
QT：這是事實，但這不代表我不喜歡《黑色終結令》，不不不不，差多了，我不能再愛《黑色終結令》更多了。不過我在拍的時候有點……讓我這樣說吧，對於《惡棍特工》，每個層面都是出自於我的想像，當我填滿了160頁的劇本，就已經沒有《惡棍特工》了；角色、背景故事、神話，這完全是我創造的，就算是那些沒有拍到電影裡的也一樣。但，《黑色終結令》完全不是那麼一回事。不同的是，《黑色終結令》是從小說改編來的，有種第二手的感覺在裡面。它是Elmore Leonard的，但我完全以為那是我的。我是直到後製才出現這種感覺，我發現自己對過程失去耐心，對我來說最困難的是當你好像已經熬過的時候，你仍然還要去做調色、混音、把它做得像個電影。
S&S：如果有人最喜歡你的電影是《黑色終結令》，那可以說他並不是那麼了解你？
QT：不。我喜歡《黑色終結令》，雖然我真的覺得說《黑色終結令》是我最好的影片太簡單了。真的太簡單了。
S&S：為何？
QT：嗯，在這片有著一種成熟，而你幾乎可以制式的為此感到驚喜，這是在處理較成熟的角色，而這片裡頭多重角度的觀點……呃，這個讓影評人中的修正主義者很喜歡，可是當時這個多重角度觀點可沒讓我得到多少稱讚。電影剛上映的時候，好像是這樣的：「他媽的！快點繼續啦！」。現在似乎每個人對這個都有不一樣的感受了。這不是說我比別人聰明，意思是《黑色終結令》在看第二、第三、第四遍的時候你會得到更多，觀眾必須經歷這個過程，而現在他們都知道了。
事實上──在這我會說我是個聰明的傢伙；當然是開玩笑的說──我一直有意要把《黑色終結令》弄得跟《赤膽屠龍》(Rio Bravo, 1959)一樣，就是那種你會一直重複看，只是為了打發時間的片子(hangout movie)，我是真的這麼認為。我覺得如果你喜歡《黑色終結令》的話，或許它就是那種每隔三年、五年你就會拿起來再看一次的電影，而當你每次重看的時候，Jackie、Ordell、Max Cherry就會像是你的朋友，你就彷彿是跟他們在一起消磨時間一樣。《年少輕狂》(Dazed and Confused, 1993)也是這種電影。所以我知道必須要經過一段時間才能讓人們了解我在做什麼。
如果你明天看《黑色追緝令》(Pulp Fiction, 1994)，你會說：「哇！看看他這裡是怎麼做的！」我的意思是，我在這片做的嘗試現在看起來依然是十分大膽的。我的重點在於，你說你最喜歡的是《黑色終結令》很簡單，不過看一下其他的片子……你知道的，很容易把其他片的成就視為理所當然。
S&S：讓我們談談《惡棍特工》吧。從形式上來說，有兩個地方很有意思，將不同橋段分成章節而不是使用交叉剪接，同時還有風格上的轉換──義大利式西部片(spaghetti western)、二戰片。而Shosanna化妝那場戲就彷彿是從《冷月迷情》(The Moon in the Gutter, 1983)裡出來的一樣。
QT：我不知道這片是不是像這樣。我讀了Nick James在Sight & Sound(七月號)的文章，我並不同意他的很多觀點，不過這都沒關係也很好。我反對的是──他也不是唯一一個──影評人在寫我的作品的時候，一部分因為他們知道我是個電影狂，他們會試著跟我比賽，展現他們自己的電影知識。我讓他們表現他們的電影知識，他們也給我機會。所以我不喜歡Nick James那篇文章的地方是：「喔，這裡有很大一部分是薩吉歐里昂(Sergio Leone)，這裡有一塊西米諾(Michael Cimino)，還附帶丁度巴拉斯(Tinto Brass)(譯註1)。」我不同意！我並不覺得有像。
現在我來回應你的問題。在《追殺比爾》中，這種詮釋是完全行得通的，鄔瑪舒曼(Uma Thurman)並不是只有一路追殺她的死亡名單，也不是只有跟Deadly Viper對抗而已，她是在跟全世界的剝削電影(exploitation cinema) (譯註2)戰鬥，這事實上是電影的一部分。但我不覺得《惡棍特工》完全是這麼一回事，這麼說吧，前兩章是用義大利式西部片混合二次大戰的肖像來拍，我以為這在整部片都行得通，但事實上並不然。我覺得這在第二章結束然後變成其他東西。
不過除了這是個有趣的點子之外，有一點我要強調的是，我非常喜歡義大利式西部片的殘酷風貌。那是個比大多數美國西部片更無情、更危險的世界。它非常暴力，生命是沒什麼價值的，死亡出現在任何時間裡的每個角落。這些形容同樣描繪了二戰時期的歐洲──就在二十世紀，跟義大利式西部片的殘酷風貌十分接近。而關於《惡棍特工》開頭第一章，我發現一件非常有趣的事，就算穿著納粹制服、開著摩托車和汽車，都沒有打破西部片的味道，而且這裡還不只有義大利式西部片而已；甚至可以說有《原野奇俠》(Shane, 1953)的味道。
S&S：從門口拍Shosanna逃跑的鏡頭很難讓人不想到《搜索者》(The Searchers, 1956)。
QT：我對這看法有一點點反對──我現在有個好時間來澄清這點──我覺得保險的說法是，如果約翰福特(John Ford)的媽媽沒遇上他爸的話，我依然會想到從門口拍出去可以讓鏡頭看起來更酷。(大笑)
S&S：不過當我們看片的時候我們會想到曾經看過的片子。
QT：我了解，這是實話，而我似乎比其他人更會這麼做！
S&S：你鼓勵這麼做；你的背景音樂，包含《惡棍特工》，都是從其他影片中的音樂所截取出來，所以觀眾會坐在那然後想：這音樂到底是從哪個冷僻的電影來的？
QT：你說的沒錯，這真的變成這樣，而且如果你越是個影癡，你就越想玩這個遊戲。不過回到西部片這個點上，我覺得很棒的是在拍開幕戲的時候──這是拍攝的第一週，而且我們全部都是在拍外景──我的場記──他跟我合作過每一部片子──跟我說：「昆丁，這是你的第一部西部片。」而整個感覺也像是我們在拍西部片一樣。第二章感覺又更像是個義大利式西部片，它有著滑稽的殘酷、黑色幽默、嗜血的笑話，還有顏尼歐莫利克奈(Ennio Morricone) (譯註3)的音樂。第三章就變得比較不一樣，對我來說不只是電影，同樣也是小說。第三章是個小品法國電影，同時還帶著一點劉別謙(Ernst Lubitsch)的味道，特別是在和戈培爾(Joseph Goebbels)吃午餐的那場戲。第四章也帶著相同的意味，也是這部片、這個故事真正開始的時候。Mike Myers和Michael Fassbender的那場戲，就好像六○年代中期那些弟兄上戰場電影的開頭戲一樣。這不是和我稍早說的互相矛盾，而是你可以在不同的類型標準上得到樂趣；這個章節對上這個章節，那章又對上這章，對我來說這就像小說一樣；這章介紹這些人物，然後我丟棄他們，介紹其他的人物，然後我再丟掉這些人，再介紹另外一些角色。但這都是向第五章，也就是最後他們將會聚集在一起的地方作鋪陳。
S&S：對觀眾來說這會有點摸不著頭緒，事實上，《黑色追緝令》和《衝鋒免死令》(Death Proof, 2007)比較沒有這樣的問題。
QT：對，因為你常常從頭來過。有些人喜歡這樣，有些人不喜歡。我已經被人批評說如果我只在一小群角色上面下工夫的話，會有更多的戲劇張力。但我不同意，我一直很喜歡小說式的結構，我喜歡有些角色不在某些章節出現但出現在其他的章節中。關於這部電影不同的一點是──其實《衝鋒免死令》也是，不過是完全不同的方向──如果只談我的『大片』的話，例如《黑色追緝令》和《追殺比爾》，一件很有趣的事是我從未在那些電影中給你一個大高潮，我總是把暗地裡把高潮切掉，我不給你認為會在大片看到的戲劇高潮。
【譯註】
1：義大利著名情色電影導演，最廣人所知的作品為惡名昭彰的《羅馬帝國艷情史》(Caligola, 1979)。
2：簡單來說，就是指主要標榜感官上的刺激，而且通常製作比較低劣的電影。
3：數一數二的電影配樂大師，與薩吉歐里昂合作的「鏢客三部曲」、《狂沙十萬里》(Once Upon a Time in the West, 1968)已是西部片的經典樂章。他也替其他知名影片包括《教會》(The Misson, 1986)、《鐵面無私》(The Untouchables, 1987)、《新天堂樂園》(Cinema Paradiso, 1988)、《海上鋼琴師》(The Legend Of 1900, 1998)等等擔任配樂。今年五月底曾來台舉辦演奏會。
View Comments
演员很重要