2024年1月29日，巴勒斯坦红新月会的紧急调度员与五岁的欣德·拉贾布（Hind Rajab）取得了电话联系。她独自一人，坐在加沙一辆满是弹孔的汽车里，身边是六名家人遭枪击身亡的尸体，她在电话中恳求救援。尽管一辆救护车距离她只有八分钟的路程，但这一地区复杂繁琐的救援协商流程（从红新月会到红十字会，再到中间机构，最终提交以色列国防军）意味着宝贵的数小时在调度员试图安抚和安慰这个惊恐的小女孩时不断流逝。
当救护车最终被派出时，它也遭到射击。那两名救护车司机，以及拉贾布，之后均被发现已身亡。这起杀戮引发了全球愤慨，并促使突尼斯导演考瑟·本·哈尼亚（Kaouther Ben Hania）在拉贾布家人的同意下，将这一创伤性的事件搬上银幕。
本·哈尼亚擅长将虚构与非虚构编织在一起（她上一次这样处理的作品——2023年的《四个女儿 Four Daughters》——曾获奥斯卡提名）。在《欣德·拉贾布之声》（The Voice Of Hind Rajab，2025）中，她重建了红新月会的办公室，由演员扮演调度员，而拉贾布的声音则来自事件当时的真实录音，并始终以真实录音的形式呈现。
自其在威尼斯电影节首映引发极其强烈的情感反应以来，该片因其大胆的电影手法而备受赞誉，同时也引发伦理争议：在持续发生的恐怖之中，人们应该如何为这样一场悲剧发声？
Leigh Singer（以下简称为“LS”）：拉贾布遇害的消息让许多人感到愤怒，却也无能为力。是什么促使你采取行动并拍下这部电影？
Kaouther Ben Hania（以下简称为“KBH”）：当我第一次听到欣德的声音时，我感到深深的悲伤、愤怒和无助。你会问自己：“我能做什么？”而我能做的就是拍电影。所以我最初的冲动，就是不愿意接受这种无力感。接着作为导演，你会退一步思考：“这可能实现吗？”最早的一件事，就是联系她的母亲（维萨姆·哈马德），她给予了我们许可。她对我说了两句话：“我不希望我的女儿被遗忘”，以及“我希望为她讨回公道。”
LS：影片的核心，是拉贾布向红新月会求救的那段令人心碎的录音。在使用它的问题上，你们进行了怎样的伦理讨论？
KBH：我最主要的问题是，如何才能纪念她。而是的，我和制片人就她的声音讨论了很久，因为这段录音在网上早已广泛流传。我们是否应该找一位小演员来配音？我们确实尝试过这个想法，但很快放弃了，因为对我来说，那就像是背叛了她的记忆。
这就像有人发现了安妮·弗兰克的日记，却有人说：“不要发表，它是私人内容。”但这已经超越了日记或声音本身。欣德·拉贾布的声音正在成为一种象征，它像是整个加沙的声音。
LS：你在作品中一向擅长融合事实与虚构。这个项目从一开始就是要采取这样的方式吗？
KBH：我长期在纪录片与虚构之间的边界上探索，而故事本身也会要求它应有的形式。当我听到她的声音时，那种感觉非常直接。我觉得自己必须回到那个时刻——那个一切都仍有可能救下她的瞬间。世界上任何地方，如果一个孩子在乞求活命，你都会立即派出救护车。所以，展现这个卡夫卡式体系——占领、军队、所有的一切——如何造成这样的结果，非常重要。
LS：在整部影片中，你不断强调这是“真实录音”，甚至把 .wav 原始音频文件编号直接呈现在画面上。为什么这一点对你如此重要？
KBH：这是为了提醒观众：这真的是她的声音，是一份记录。我也担心，因为这个故事已经超出了任何恶魔般编剧想象的范围，观众会误以为这是一部类型片——比如战争片或惊悚片。另外，可能因为我很天真，我一度认为欣德·拉贾布的故事会成为这场种族灭绝的转折点。但事实并非如此。人们仍然每天在死去。
LS：你应该已经听过这段录音无数次了吧？那对你造成什么影响？你能否在创作时让自己与录音保持某种距离？
KBH：根本不可能。我每次听都会哭。做电影时，我们通常会为了检查技术细节而反复观看、反复聆听，最终会习惯。但在这里完全不是这样。昨天我在比利时首映时，听到她的声音，我仍然哭了。
LS：对那些要在片中“回应”她声音的演员来说，这应该也是非常煎熬的过程吧？
KBH：这不仅对演员，对整个剧组来说都是极其情绪化的经历。比如我的摄影指导胡安·萨米恩托，一边操作机器一边流泪。我们几乎所有镜头都用了第一条，即使不够完美，因为这不是关于表演，而是关于他们作为“人”如何去感受、去回应欣德的声音。但即便如此，我们也不能让自己迷失。我们有一种责任，要以此来纪念她。整个剧组都围绕着她的声音而聚集。
LS：在影片那些不是逐字呈现电话内容的部分，你如何处理剧本或音乐等元素，以避免过度戏剧化这个已经如此沉重的故事？
KBH：我和红新月会的工作人员做了很长时间的访谈。有趣的是，他们自事件以来一直没有再听过录音，因此他们谈到的多是那天的情绪记忆——而在我看来，这正是电影：如何把他们的情感转化成影像。我尽力忠实地呈现这一点。
LS：西方有多位重要的电影人加入担任执行制片，包括华金·菲尼克斯、鲁妮·玛拉和乔纳森·格雷泽。这是如何促成的？他们实际能产生什么影响？
KBH：我的执念是要让她的声音被更多人听见。所以我们想到，或许可以邀请执行制片。当他们看了电影后，他们立刻有所反应，并希望把自己的名字放在片中，以便让这部影片超越“小众阿拉伯语加字幕电影”的范围。
LS：这部作品在本轮颁奖季的讨论中非常突出。但考虑到加沙的现实处境，你如何调和影片主题的沉重与颁奖季那种奢华、光鲜的氛围？
KBH：这非常奇怪。我在威尼斯红毯上就感受到了。这也引出一个更大的问题：在一个正在发生种族灭绝的时代，我们拍电影到底意味着什么？电影还能政治吗？
此外，我的愿望是这部电影能在全世界被看到。但这并不容易——所有主要的美国制片厂都拒绝了它。每天都是一场战斗，而那些红毯和奖项，在某种意义上，是保护影片的工具，对我来说，它们就是推动影片前行的手段。
LS：这个项目是否让你看到新的可能？你对这样一部作品能够推动改变抱有乐观吗？
KBH：这是个艰难的问题，因为我们仍在过程的开端。但我注意到许多小的变化。比如在圣塞巴斯蒂安电影节，剧院外有一场巨大的示威游行。对我而言，这是新的现象——剧院内外发生的事情之间出现了真正的交流。这就是我的希望。我拍这部电影的初衷也正是如此。
｜原文发表于《视与听》杂志2025-2026年冬季刊 第14-15页
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