伊娃·维克托（Eva Victor）从网络喜剧的世界中崭露头角，随后自编、自导并主演了这部节奏舒缓、气质阴郁的喜剧电影，讲述了一位在遭受性侵后始终无法走出阴影的女教授的故事。她在访谈中分享了自己是如何在影片中找到光明与黑暗之间恰当平衡的。
“在写《对不起，宝贝》（Sorry, Baby，2025）之前，我一直深深卷入一种日常的互联网文化：早上拍一个视频，中午发出去，立刻看到反馈，第二天一切又重新开始。这让我产生了很强的焦虑感，到某个时刻，我感觉在那个世界里已经没有更多想说的话了。所以，转而开始写作，对我来说是一种非常受欢迎的过渡——那是一件极其私密的事情。我很喜欢自己拥有这样一个小秘密。后来，几乎所有人都把我忘了，而我非常享受这一点。现在是一个很有意思的时刻——这并不是我第一次有“被暴露在公众视线中”的体验，但这一次轻松得多，因为我做的是自己真正想做的作品，所以没有痛感。
我始终觉得巴里·詹金斯（Jenkins Barry，《对不起，宝贝》的联合制片人）是站在我这一边的。他对我说过的最有帮助的一句话是：‘我们会给你修改意见，但你必须拍你自己想拍的电影。我们只是想帮你弄清楚该怎么做到。’在我作为一个首次执导的导演、还完全没有任何成功证明的情况下，他对我的这种信任，真的可以改变一个人的人生。
在开拍之前，我做了一件类似“反向分镜表”的事情。我会看一部电影，把每一个镜头都截屏下来，然后根据这些截图，为每一场戏尝试列出一个镜头清单。在截图的过程中始终保持导演的视角，对我学习电影语言非常有帮助。等到真正拍摄的时候，我完全沉浸其中，几乎是一种狂喜的状态。我渴望表演这些台词已经太久了，也渴望亲眼看到这些镜头在现实中被实现。
剧本里有一些段落，我一开始觉得它们运作得很好——像是“中场休息”，可以让观众稍微喘口气。但到了剪辑阶段，你所期待的那条能够支撑整部电影的戏剧张力，却可能突然塌陷。最后我们剪掉了两场戏，因为它们让叙事太多地偏离了艾格尼丝（Agnes），而在那些时刻，我们恰恰不该让观众被“放过”。我们一直在琢磨，如何在不削弱她及其经历的前提下使用喜剧，并且只在非常精确的地方，用喜剧去加强力量。我们笑，是因为那个医生有多糟糕，或者那些人力资源的女性有多荒谬；我们笑，是因为我们热爱这段友谊，它如此亲密，让人感觉自己仿佛也是其中的一员；我们笑艾格尼丝与世界互动时的怪异，是因为那种状态真实可信，而不是因为她很蠢。
陪审团那场戏（艾格尼丝接受检察官评估是否适合担任陪审员，却又不愿在一屋子人面前透露自己曾遭受性侵）最初是我当作一个“中场段落”来写的，里面有很多肢体喜剧，偏向闹剧风格。但在拍摄的时候，我清楚地记得自己感觉艾格尼丝就在我身体里——她非常害怕出现在那个场合。最终呈现出来的表演变得异常强烈：这个人被过早地推离了安全的“鸡舍”，被迫说出自己并不想说的话。所以，这一场必须让人感受到艾格尼丝的崩溃。我一直在不断校准，如何不削弱她的处境，而其中一部分，就是放弃某些喜剧元素。通常，当场面是悲伤的，我们就让它保持悲伤。”
｜原文发表于《视与听》杂志2025-2026年冬季刊 第61页
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