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法国导演马克·费杜斯专访

前言: 马克·费杜斯(Marc Fitoussi)在中国完全不算是有名的法国导演,仅有的一些名气也是因为多次和伊莎贝尔·于佩尔和桑德琳娜·基贝兰这样的女神合作。 在香港这样一个讲求“秩序”、“咖位”的地方,我和马克·费杜斯的采访安排在了早晨九点半,在传媒中心,而不是通常安排的洲际酒店。就这样,马克一身破旧的T恤,来到了采访地点。他看起来心情很好,我们从女演员聊到了他的类型限制,再从他喜欢的法国导演聊到了他所了解的亚洲导演,到最后越聊越欢,我发现马克是一个八卦型的导演…… 迷影网:您在之前的作品中与伊莎贝尔·于佩尔(Isabelle Huppert)、桑德琳娜·基贝兰(Sandrine Kiberlain)这两位女演员合作无间,而且在最新的电影《妈妈错了》(Maman a tort,2016)中,又与非常年轻的小演员珍妮·嘉丝(Jeanne Jestin)合作,这样看来,您好像特别倚重女演员? 马克:的确是的。因为这是我第五部电影,其中有些现象就会重复出现,然后慢慢好像就形成了我的风格。确实我现在习惯拍摄以女性为主角的电影,可能是因为我觉得以女性为主角的话,电影的想象空间更大,总之,我在写剧本的时候,浮想联翩,不拘一格。而以男性为主角,就会变得更加审慎节制,有所顾忌。也确实我会和演员们合作很多次,和伊莎贝尔·于佩尔合作两次,和桑德琳娜·基贝兰也合作两次。而且,我需要的女性角色,其行为方式要像个青少年一样,比如伊莎贝尔·于佩尔在《科帕卡巴纳》(Copacabana,2010)中饰演的母亲,完全就像个小孩一样,好像比她的女儿还小,还不成熟;同样,桑德琳娜在 《宝莲侦探》(Pauline Détective,2012)中饰演一个侦探,在一家酒店里做调查,其行为也是非常不成熟。自然这一次,在新一部电影中,我选了一个真正的青少年,而不是一个像青少年的女演员。珍妮在拍摄时只有13岁,在她身上,我觉得和其他两位女演员有着相似之处。另外,在我的下一步计划中,珍妮将饰演儿时的桑德琳娜。 迷影网:有人说,凡是伊莎贝尔·于佩尔出演的电影,她不仅仅是个演员,还是电影的作者。你怎么看这个说法? 马克:不,不,这不是真的。这个说法很可笑。在我新的剧本中,我再一次和于佩尔合作,确实她会把剧本返给我,让我做一点修改,但是这只是对剧本的总体看法,对角色的一些想法,怎样把让角色更形象化,但她并不是必须要做这些事情。于佩尔好像在业界给人一种什么都要介入的印象。但事实上,不是这样的。导演和这样的演员合作是感觉最舒服的,她工作非常努力、用功,充满好奇心。于佩尔在演艺圈也很多年了,她的戏路可能会开始受阻,但事实完全不是如此,她好像已经到达了一定的高度,演技如火纯青。除此之外,她身上带着一些特质,我们创造一个角色,然后她作为演员,常会带来惊喜,甚至会把角色重造一次。但是因为这是我想象出来的东西,所以有时我并不是希望在拍摄时看到她的这一面。…

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《我和塞尚》 主创专访:改变只存在于作品本身

在《我和塞尚》中,达妮埃尔·汤普森(Danièle Thompson)描绘了一段传奇兄弟情:埃米尔·左拉(吉约姆·卡内 Guillaume Canet饰)和保罗·塞尚(圭洛姆·加里尼 Guillaume Gallienne 饰)是一对挚友,从学生时代到成为大家。影片中,我们看到左拉的创作高峰,同时,塞尚挣扎于艺术之路,画作为同代人嘲笑。这并不是又一部“可怜天才”的庸碌之作,影片在阐述不是每个天才终将会被接受。我和圭洛姆以及汤普森围坐在一起,讨论电影的主题和人物创作挑战。 为什么想拍一部关于左拉和塞尚的电影? 达妮埃尔·汤普森:之前我对他们的关系一无所知,后来开始产生浓厚的兴趣,很快就了解到他们在读书时就成为了朋友,之后他们俩都成为了大艺术家,在那个浪漫的十九世纪。我也对他们俩最后分手产生了不解,这就是创作的源头。 这个伟大的角色是怎样吸引你的? 圭洛姆·加里尼:我不那么看塞尚和左拉,我接到剧本后,达妮埃尔让我演左拉,但其实我更想演塞尚。我觉得剧本很有趣,这不是纯粹的传记,很有力、很温馨、很热情。他们的友谊有很多奇怪的转变,我被塞尚的故事感动着,因为这是我们读大学时都曾遇到过的,虽然你的朋友没有他那么暴烈。 描绘一个艺术家是一种挑战,我自己是个写手,知道如果别人看我在创作,会很无聊,你是怎样接近他们的? 达妮埃尔·汤普森:(笑)说得对。这就是为什么我不想拍他们在干嘛,而是想拍他们是谁。 圭洛姆·加里尼:我们有个场景,塞尚在读左拉的来信,言辞激烈,我们看到他在找合适的海绵,这是一段有力的表达。 达妮埃尔·汤普森:电影里还有很多有趣的。…

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