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悉尼卡通

影视剧编剧、影评人, 曾为《二十一世纪》、《外滩画报》、《书城》、《光明日报》等媒体供稿。

《真探》:“人物为王”的极致

《真探》将“人物为王”这个概念推进到了极致,以至于这部剧的气质就跟剧中拉斯特的气质一样:桀骜不驯,卓尔不群,但看上去很美。

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《绝命毒师》:不要低估电视剧

作为一部三观与主流若即若离、情节上又不紧不慢放长线钓大鱼的较另类作品,能获得业内与小众好评并不令人意外,但能同时获得巨大的商业成功,这就叫人佩服了。

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《风暴》:刹车失灵的高铁

即便是警匪片,《风暴》也至少糅合了三种故事模型:反思达成正义的手段和目的,警匪边缘人的内心纠葛,高智商警匪对峙。

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只是低估,绝非革命

由于观看前快被铺天盖地的赞誉淹没,我并不太惊讶《绝命毒师》(下简称《毒师》)水准的优异——事实上,可能还有一点点过高期待带来的失望。然而,不可否认,即便是放在一流电视剧中,它的特质仍然亮得让你无法忽略。

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《无人区》:被偷走的那几年

评价一部电影作品,或许就片论片是较好的状态。然而,面对《无人区》的遭遇,不论流逝的时光后,人们飞速变换的观影心态,还是涉及影片自身的局限和遗憾,想仅仅执着于文本自身,太难了。

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别离归来,不见过往

2013年阿斯哈·法哈蒂带着他的《过往》卷土重来,依然是大陆伦理情感电视剧式的题材,依然是小格局虐心到底,但原来的配方怎么也品不出熟悉的味道。

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