仁直
仁直

本名王强冬,曾供职于《看电影》、《影响》杂志,其后出任《世界电影画刊》杂志主编,同时在《东方早报》等报刊发表大量影评文章,创立电影沙龙推广电影艺术,并与2010年、2011年担任上海国际电影节选片人。

奥逊·威尔斯给彼得·博格达诺维奇上课

威尔斯对博格丹诺维奇说:他(帕索里尼)是一个十分磊落和有天赋的人,是疯子与孩童的混合体,可能-但是在一个非常优秀的层面。我的意思是,帕索里尼是一个诗人,一个变质的基督徒,一个马克思主义理论家。他做的那些电影,没有一部是含混不清的。他是一个真正的作者,以一种非常自由的方式游走在国家机器之中。

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步向希区柯克的三十九级台阶

就希区柯克本身个性而言,他是害羞的,他是腼腆的。但是,在他的自我广告营销下,他是光彩夺目的,甚至给人以无耻之徒的形象。早在1930年代的时候,希区柯克就建立了自己的公关公司。这个公司操控着所有媒体的新闻报道——报纸文章、采访、宣传活动以及各种关于影片的噱头,媒体反复地报道着希区柯克的假面和产品,以确保他不断地出现在公共视线之中。渐渐地,希区柯克的品牌拥有了自己的品牌效应。希区柯克的名字或者海报上的肖像,成为了一种标记。它似乎在无声地告知观众,一种特定的电影经验:希区柯克=悬念+惊悚+性感。由于希区柯克总是不断地出现在自己的电影之中,到了1950 年代,希区柯克成为了全球观众识别度最高的电影导演。后来,希区柯克又大胆而又聪明地将带有他个人秀性质的《希区柯克出品》 (1955-62)搬上电视屏幕,更加增加了他的曝光率和知名度。

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关于《第三人》的二三事

回望《第三人》,有一点很值得我们注意。事实上,如果没有《公民凯恩》(1941)、《陌生人》(1946)、《上海小姐》(1947)这些奥逊·威尔斯在四零年代执导的,先于这部电影之前的电影,是不可能会有这部电影的。我认为,卡罗尔·里德明显有受到奥逊·威尔斯的影响。——彼得·博格丹诺维奇

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《神探亨特张》:装、假、空

这根本就不是电影,是段子集锦。它空有现实主义外部造型的壳,内里却是利用一众“怪咖人物”——碰瓷的、偷窃的、算命的、各种骗术琳琅满目地上演,以耍嘴皮子为手段,去消费或者说是去剥削当代中国发生的诸多社会事件。

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《侠女》:意境武侠电影

《侠女》A Touch of Zen(1971),第一部在坎城影展获得技术大奖的华语武侠电影。需要指出的是,影片之所以能以完整版角逐金棕榈,当年,得益于胡金铨的法国友人皮耶•李思昂的帮忙。他在看过了《侠女》之后,惊为杰作,认为这部电影超越了当时花拳绣腿的港式武侠片,所以他和几位友人集资募款帮胡金铨重新整理底片,剪辑成完整版的《侠女》,参赛。

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【Cinephilia海上影话三人行】之《我11》:逝去的日常生活

《我11》的结构,或者说它的叙事模型,可以分成两块。一块是虚构的情节。一块是现实的影像。就故事情节而言,是虚构的,并不是根据真实故事改编的,可能是根据作者记忆来的,根据同事、朋友的记忆融合到一起,必须有胖子有告密者啊等等。但力图制造的影像,是很现实的,包括道具、服装等等,把过去的世界非常现实的呈现在你面前。换言之,这里面有两个世界,一个是我们如今已经看不见的那个消失在过去的社会,是王小帅想让我们去看的那个社会;另外一个是,在当时事实成立的现实世界。

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作为一种美学运动:韩制“白色电影”

韩国产的各种“乡间杀人事件”电影,并不是一般意义上的犯罪电影,而是各种案件发生在乡村的杀人事件电影。它似乎跟当年的黑色电影一样,产生于这样一个特定的时代,并具有高度类似的叙事模型。各种,分属不同片场、导演出身不一、票房成绩各异的此类“杀人事件”电影,似乎正在集体无意识一般地形成了一种日渐成熟的美学运动。这类电影,我们不妨暂时称之为“白色电影”。

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用数学统计看《夺命金》(港版)

串线的话,杜是用刘青云先去串任贤齐,再去串何韵诗。是一个黑社会人员在串这些港人的现实遭遇。影片层次分明地出现了一个黑社会轴向变迁:老黑社会(打打杀杀,讲义气)、新黑社会(漂白黑钱,讲金钱)、新新黑社会(讲国语的,只手遮天的宋先生)。

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《山椒大夫》

《山椒大夫》為溝口晚期作品,片中使用了溝口創立的「一景一鏡」(一個場景只要一個鏡頭拍到底的方式),穿梭與各場景間,跟隨著主人翁的經歷與人生,結局雖令人不勝唏噓,但純熟的技法,如詩般的畫面,讓本片成為溝口健二為人樂道的經典作品,也在影史上留下不可磨滅的影響力。

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《猎人之夜》The Night of the hunter,1955

美国著名影评人罗杰•艾伯特(Roger Ebert)写道:「电影(《猎人之夜》)是叫人毛骨悚然的、恶棍是叫人刻骨难忘的,两者又被电影配乐完美地衬托而出。在电影创生后的四十余年,无出其右。」

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