滨口龙介《突如其来》以法日两位女性的相遇为核心，在三小时的流淌中探讨身体的衰败、系统的崩溃与照护的意义；利桑德罗·阿隆索《双重自由》重访二十五年前的伐木工，以续集的时间跨度叩问自由、疯癫与社会责任。两部影片以各异的方式切中当下。
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詹姆斯·格雷（James Gray）的《纸老虎》（Paper Tiger，2026）、滨口龙介（Ryûsuke Hamaguchi）的《突如其来》（All of a Sudden，2026）、拉杜·裘德（Radu Jude）的《一个女仆的日记》（The Diary of a Chambermaid，2026）成为电影节第一周的亮点。
西班牙电影杂志《Caimán Cuadernos de Cine》的四位影评人重返阿莫多瓦（Pedro Almodóvar）的最新影片《苦涩的圣诞》（Bitter Christmas，2026），通过一场围绕其最迷人元素的开放式对谈，在它入围本届戛纳电影节官方单元得到确认之际，重新审视这部作品。
本文为《Film Quarterly》2016年对拉斯洛·奈迈施的深度访谈，围绕《索尔之子》展开，涵盖大屠杀影像伦理、主观视角美学、声音设计、胶片执念及贝拉·塔尔学徒经历等核心议题。
《祖国》《浪中》《死亡夏令营的青春性爱》在一众保守之作中脱颖而出
kogonada谈日本当代大师是枝裕和如何重燃我们对日常生活的感知。
萨尔瓦多里以美好年代的灵媒骗局包裹一则爱情寓言，在虚构与现实的反复拉锯中，完成了一次关于电影本身何以令人信服的元叩问。
本月，这位墨西哥导演凭借其横跨奇幻与哥特恐怖的丰硕创作，以及在更广泛电影文化领域中所做出的不懈努力，荣获英国电影学院（BFI）荣誉会员称号。在此，他重溯自己的迷影根源，畅谈他对小人物的钟爱、对迷醉怪兽的痴迷，以及他的三位电影圣贤：希区柯克（Hitchcock）、布努埃尔（Buñuel）与费里尼（Fellini）。
对于几代电视观众而言，这位深受爱戴的主持人始终连接着客厅里那块玻璃屏幕，与外部辽阔的世界。而且，他还远未结束。
好莱坞家族中，出了名导之后又育出名导的，寥寥无几。科波拉说：”这一行对任何人来说都不容易，哪怕在外人眼里，我走得格外轻松。”