云中：老虎屁股还是我来下手吧。…
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除了舒淇，听说只要是出现坦克的电影，你就会有莫名的兴奋？：）
侬也稀饭糯米吗？ME TOO. 我觉得我们还是一个充满乡土气息的国度，什么样的土地孕育什么样的妞，我们土妞多没办法。
如同戈达尔一样，鲁伊兹也是极端高产的影像制造者。终其七十岁的一生，他拍摄的长、中、短片的数量加起来超过了一百部，以至于没有哪一份年表可以涵盖他的全部作品——正因为如此，《解放报Libération》才会诙谐地挪用《三种生活与一次死亡Trois vies & une seule mort》的名字，将悼念他的文章定名为《一百部电影与一次死亡Cent films & une seule mort》。从大银幕到小银幕，从35毫米到超8，从胶片到数码，他几乎实践了电影媒介所允许的所有材料与设备；同时，他的“贪婪”也体现在对于体裁的占有上，除了真正意义上的电影，他还拍摄过纪录片，电视新闻片，迷你剧集，甚至音乐录影带。
徐童用他的镜头记录下的，正是这些人最真实、顽强的生活，三部影片都有浑厚的江湖气、草莽气，这“完全不是关于苦难，关于底层社会，关于阴暗面，关于同情边缘人群，关于拯救……统统不是。游民三部曲，其实，我特别不喜欢这个名字，它好像要用一个词把你限制住……简单说，游民，就是在秩序之外的那些人。
妓女的形象总通过男人的视角得以再现：大多数是通过画家和作家，他们从妓院回来后就开始绘画或者创作小说。而妓女自身的视角极难挖掘。
他的克制、在形式上的自我限定却也是大多数东方人的生活态度，于是有了小津电影之美，有了东方电影之美。
我曾在其他的文章裏寫到過關於我的電影，我的敘事都不是建立在連貫的一些列想法之上，而都是些一些短暫瞬間中的靈光一現。因此我拒絕花時間和註意力去闡述我的影片的“目的性”問題。對我來說，我的任何一部電影在沒完成之前，我是不可能分析得出什麽來的。我是電影的創作者，一個有一些想法並希望清楚而真誠地將它們表達出來的人。我總想說一個故事，至於這個故事和我們生活的世界是否有/有怎樣的联系，在講出來之前我是沒有辦法決定的。
尼古拉斯•温丁•雷弗恩的《亡命驾驶》是一部充满极端暴力与华丽复仇的影片，而影片中却显得平静安宁。
“朱花”是一种红色，是一个8世纪出现在《万叶集》里的古词。它描述道，这种红是人类能辨认出来的第一种颜色，它的意义从血、太阳、火焰里诞生。而这三种东西正是生命的象征。同时，这红也是一种脆弱的颜色，容易褪去。片名兼容了这两种含义。