从利物浦的无名配角到《青春》的幕后主脑，斯蒂芬·格雷厄姆用二十五年证明：最好的演员，往往最晚被看见。
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导演瓦莱斯卡·格里泽巴赫畅谈荣获本届戛纳电影节评审团奖的新作《梦中历险》——一部背景设于保加利亚边境的严峻而优雅的史诗
法国电影制作人阿瑟·哈拉里畅谈了他那部令人着迷且惊悚不安的“换身”题材惊悚片《未知者》——该片正是本届竞赛单元的一大亮点。
关于自然、女性主义与电影——以下是与本届戛纳电影肌肉主竞赛单元评委赵婷的一次访谈。
在越来越成熟与可识别的法国作者电影体系中，蕾雅·梅西斯仍试图让电影重新变得潮湿、陌生而充满感官震动。
以《西部》为核心，探讨瓦莱斯卡·格里泽巴赫如何以冷峻现实主义重塑德国身份、男性欲望与柏林学派电影传统。
比利时导演卢卡斯·多恩特因舞者梦想受挫转向电影创作，在阿克曼等人影响下，通过作品探讨身份、情感与自我认同，在此分享影响他的五部重要电影。
哈维尔·卡尔沃与哈维尔·安布罗西回顾了西班牙史上获奖最多的剧集之一所激起的广泛回响，并提前透露了他们迄今认为是自己人生中最佳作品《黑球》的新片详情。
作家瑞秋·卡斯克与导演艾拉·萨克斯围绕新片《过道》、他的创作脉络及创作过程展开对谈。
法国导演伊曼努尔·马雷以曾祖父在维希政权任职的家族秘密为原点，拍出第二部长片《我们的救赎》，入围2026年戛纳主竞赛。他拒绝写剧本，相信只有精疲力竭的演员才能给出真实。