哈维尔·卡尔沃与哈维尔·安布罗西回顾了西班牙史上获奖最多的剧集之一所激起的广泛回响，并提前透露了他们迄今认为是自己人生中最佳作品《黑球》的新片详情。
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作家瑞秋·卡斯克与导演艾拉·萨克斯围绕新片《过道》、他的创作脉络及创作过程展开对谈。
法国导演伊曼努尔·马雷以曾祖父在维希政权任职的家族秘密为原点，拍出第二部长片《我们的救赎》，入围2026年戛纳主竞赛。他拒绝写剧本，相信只有精疲力竭的演员才能给出真实。
西班牙电影杂志《Caimán Cuadernos de Cine》的四位影评人重返阿莫多瓦（Pedro Almodóvar）的最新影片《苦涩的圣诞》（Bitter Christmas，2026），通过一场围绕其最迷人元素的开放式对谈，在它入围本届戛纳电影节官方单元得到确认之际，重新审视这部作品。
兹维亚金采夫回顾从演员到导演的漫长转变，谈及电影的苦涩力量、与演员的信任关系，以及昏迷四十天后对死亡的全新认知。
在流媒体与手机屏幕时代，蒂埃里·福茂借《卢米埃尔，电影！》重返卢米埃尔兄弟的电影起点，重新强调电影院、观众与集体观影经验不可替代的意义。
克里斯蒂安·蒙吉，这位每隔四年才以新作现身戛纳的罗马尼亚导演，以迂回的人生路径走进电影，以道德的形式语言丈量后共产主义时代的人性困境。2026年，他携首部英语长片《峡湾》再度入围主竞赛，彗星如期归来。
亚瑟·阿拉里是当代法国电影中最难被归类的导演之一。从《黑钻石》到《小野田》再到《未知者》，他始终在拍摄同一种人：那些试图成为另一个人，却在这个过程中逐渐失去自我边界的人。
从皮条客到巫师，从首尔夜巷到山村鬼魅，罗泓轸用将近二十年只拍了四部电影，却部部叩问同一个无解之谜：恶从何来，神在何处。
珍妮·埃里是法国导演，米欧-米欧与朱利安·克莱尔之女。历时十二年，以三部聚焦社会制度与人性的作品赢得法国影坛认可，2026年凭新片《嘉朗丝》首度入围戛纳主竞赛。