我认为胶片不应消失于历史，因为它已经是一个成熟的技术，并且跟现在的数字影像是完全不同的东西，至少两者应该同时存在。我觉得未来如果连选择都没有的话，那将是一种耻辱。
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《鸟人》的拍摄看上去像是一镜到底，这也意味着每个动作都经过了精心设计和排练——虽然诺顿强调，演员依然有即兴创作的空间。
对于塔蒂，生活的荒诞、上层阶级与中产阶级的悠闲以及每种人的有趣怪癖，这些都是他作为电影人职业生涯的灵感来源，分析这与其作品的联系是必不可少的。
“世间不会再有第二个卓别林（Chaplin），也不再会有第二个基顿（Keaton），因为这一学派已经后继无人。”
今年11月8日，是诺曼·劳埃德的百岁寿诞。他在美国演艺界的地位无人可比，没有人比他掌握更多关于20、21世纪美国电影、戏剧、电视领域的第一手资料，也没有人能像他那样声情并茂地讲述出来。
通过这两部电影，观众能体会到塔蒂作为一个艺术家站在其职业生涯的高峰，在现代主义建筑刚兴起之时对其作出的批判。
艾略特给格劳乔带来了一种隐隐的不安，他竭力想表现出来的亲和力倒显得他颇具社交手腕。而对权贵毫不掩饰的蔑视是格劳乔和马克斯兄弟的幽默的根源。
他看透世事，却没有先知的武断，他透晓利害，却没有失去那点体谅和温婉。随着时间，他越发向那些禁忌挑战，表现出的却仍是人心的那点无助和悲悯。
这样的电影我拍过不止的一部，但这是唯一一部大家议论不休的电影。