塔蒂自己认为所有值得一提的喜剧演员都是从Music Hall或者马戏团里练出来的,因为“如果不站在舞台上和观众接触,学到自己的本事,就不可能拍出一部喜剧,除非他要拍的是文字喜剧。”
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朱丽安•摩尔在独立电影领域建构了自己的一席之地,在柯南伯格的电影《星图》中她献出了职业生涯中的最佳表演,在银幕上,她哭喊、啜泣,泛起皱纹,又一次次地建立新的形象,如同诺尔玛•德斯蒙德一般。
我们当时剪的时候并不理解怎么会有两个版本,这对我来说是一个尝试,在不一样的文化环境中怎么去做最好的沟通。
很多人在问他为什么选择《少女哪吒》,其实他手头上案子很多,可是当时《少女哪吒》跟他的心境和生命体验是最贴近的。
在讲故事方面,电视比电影具备更多的可能性。我喜欢那种认为“电视和电影之间的界限不复存在,人们只是关注他们想要关注的内容”的观点。
德国电影人,艺术家哈伦·法罗基(Harun Farocki)于今年7月30日逝世。政治是其作品的中心,他评判了西方社会对人身心上的种种约束。
艾曼努尔•卢贝兹基(Emmanuel Lubezki,ASC与AMC成员)为《生命之树》(The Tree of Life)创造了情绪饱满的影像。
许鞍华在中国影坛,之所以越发显得珍贵,也在于此。在这个以浓烈强烈为美的世界,她表现出了清淡的魅力,在躁动的时代氛围里,她守护了安静的一隅。
山口淑子在接受采访时说,她年轻时认为中国是“家乡”,日本是“祖国”。1991年接受《波士顿环球报》采访时,她说自己一直热爱这两个国家,并且一直未从中日战争的创伤中恢复。
与导演认识十来,他总是一派禅意布道者的气场,没有架子,极度亲切地谈论他作品里的一切想法。